Краткое содержание, анализ и герои

Что такое литература?

Автор Наталья Ильинична Полторацкая

12+202091 читателей

personВсе книги автора

Открыть в приложении

Открыть в Telegram Открыть в MAX Открыть в VK Открыть в WEB

Год издания2020

Дата написания1946-12-31

ИздательствоАСТ

ISBN978-5-17-133428-4

Язык книгиru

Язык оригиналаfr

СерияФилософия – Neoclassic

Возрастное ограничение12+

Жанры

культурология литературоведение книги по философии

Темы

современная философиявыдающиеся писателизнаменитые философыфилософские проблемы

Описание

Книга исследует понятие литературы, роль критики и писателя, а также их взаимодействие с обществом и историческими контекстами.

Главный конфликт / проблема

Как определить роль литературы и писателя в обществе, балансируя между критикой, ангажированностью и свободой выражения.

Ключевые идеи

Критики часто воспринимаются как неудачники, ищущие утешения в библиотеках.
Сартр выступает против традиционной критической практики и требует её обновления.
Критика рассматривается как важная, но нуждающаяся в переосмыслении часть литературной культуры.
Критика ангажированности в литературе и её влияние на восприятие писателя.
Необходимость переосмысления понятия литературы и писательства без предвзятых оценок.
Литература использует слова как объекты, а не как знаки, что позволяет ей передавать смысл и быть ангажированной.
Чтение является совместным творческим актом, где читатель и автор вместе формируют смысл.
Писатель как посредник, чья ангажированность определяется как внутренним, так и внешним сознанием.
Труд писателя находится в конфликте между правящей элитой и растущей буржуазией, что приводит к двойственному обращению к аудитории.
Исторический контекст XVII–XVIII веков показывает переход от отражения статуса к активной роли литературы в общественном преобразовании.
Писатель в 1947 году остаётся буржуа и живёт в изоляции от рабочего класса.
Литература остаётся абстрактной и независимой от реальных социальных потребностей.

Вывод

Литература должна служить как критике, так и конструктивному действию, а писатель, осознавая свою позицию, может влиять на общественное сознание, не поддаваясь компромиссам.

Кому полезна

Студенты литературы
Критики
Писатели
Литературные теоретики
Общественные деятели

Главные темы

Критика и её роль
Ангажированность писателя
Литература как объект
Социальная функция писателя
Исторический контекст и государственный контроль
Медиа и распространение литературы

Персонажи

Писатель — Писатель рассматривается как проводник, превращающий слова в объекты, а не только в знаки, и может выражать социальные позиции. Живёт в буржуазном обществе, его творчество абстрактно и не ориентировано на рабочий класс. Он видит в массовых медиа способ расширить аудиторию, но сталкивается с государственным контролем и решает не поддаваться компромиссам.
Критик — Критик, часто неудачник, ищет убежище в библиотеках, видя себя хранителем слов, но личная жизнь бедна.
Жан‑Поль Сартр — Постоянно возвращается к теме критики, видя в ней свою естественную стихию, бросая вызов традиционным критическим подходам и требуя обновления критической культуры.
Самарий Великовский — Публикует работу «Сартр — литературный критик», подчеркивая смелость Сартра в пересмотре критической культуры.
Нарратор — Лицо, которое обсуждает вопросы ангажированности и писательства, пытается понять, что значит писать. Автор (нарративный голос) обсуждает роль писателя как посредника и ангажированности, анализирует исторический контекст.
Ричард Райт — Автор, ориентированный на чернокожую аудиторию, но сознательно не обращается к белым расистам.
Американский журналист — Обвиняет в том, что не раскрывал книги Бергсона и Фрейда.
государство — Обладает властью над средствами массовой информации, требует от писателя «подписания» и «приближения» произведений к политическим целям.
партия — Использует литературу для укрепления своей политики и получения дохода.
публика — Массовый аудитории, к которой стремится писатель через радио, кино и телевидение.
буржуазные читатели — Буржуазные читатели являются основной аудиторией писателя, поддерживая его литературную независимость, но ограничивая его влияние на общество.
пролетариат — Пролетариат остаётся отдалённым от писателя, его потребности и проблемы не отражаются в литературе писателя.

Цитаты

«Критики — это в большинстве случаев неудачники, которые однажды, подойдя к порогу отчаяния, нашли себе скромное тихое местечко кладбищенских сторожей. Один Бог ведает, так ли уж покойно на кладбищах, но в книгохранилищах ничуть не веселее. Кругом сплошь мертвецы: в жизни они только и делали, что писали, грехи всякого живущего с них давно смыты, да и жизни их известны по книгам, написанным о них другими мертвецами... Смущающие возмутители тишины исчезли, от них сохранились лишь гробики, расставленные по полкам вдоль стен, словно урны в колумбарии. Сам критик живет скверно, жена не воздает ему должного, сыновья неблагодарны, на исходе месяца сводить концы с концами трудно. Но у него всегда есть возможность удалиться в библиотеку, взять с полки и открыть книгу, источающую легкую затхлость погреба».
«Очевидный парадокс самочувствия Сартра‑критика, неприязненно развенчивавшего вроде бы то самое дело, к которому он постоянно возвращался и где всегда ощущал себя в собственной естественной стихии, прояснить несложно. Достаточно иметь в виду, что почти все выступления Сартра на этом поприще были откровенным вызовом преобладающим веяниям, самому укладу французской критики нашего столетия и ее почтенным блюстителям. Безупречно владея самыми изощренными тонкостями из накопленной ими культуры проникновения в словесную ткань, он вместе с тем смолоду еще очень многое умел сверх того. И вдобавок дерзко посягал на устои этой культуры, настаивал на ее обновлении сверху донизу.»
Ангажированные художники самые слабые: возьмите хотя бы советских авторов.
Чушь собачья! Все потому, что читают второпях и берутся судить прежде, чем осознают смысл прочитанного.
Писатель может стать вашим проводником. Если он описывает лачугу, то заставит вас узреть в ней символ социального неравенства, вызовет ваше возмущение несправедливостью общественного устройства.
Но они никогда не выражают гнев, тревогу или радость так, как слова или мимика. Они лишь несут отпечаток этих чувств.
Писатель всегда – посредник, и его ангажированность только посредничество.
Писатель может стать памфлетистом, автором блюзов, Иеремией южных негров.
Писатель все еще не видит расхождения между нарождающейся революцией и своими абстрактными играми.
Литература все еще была поглощена открытием своей независимости.