Загрузка...
Начало конца — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Начало конца

Автор Марк Александрович Алданов
0+201225 читателей
Дата написания1936-12-31
Язык книгиru
СерияБиблиотека всемирной литературы
Возрастное ограничение0+

Описание

Книга представляет собой сборник взаимосвязанных рассказов, разворачивающихся в начале XX века и в годы мировых конфликтов. В центре внимания находятся персонажи, такие как Марк Алданов, Вислиценус, Тамарин, Альвера и Константин Александрович, чьи судьбы переплетаются с политическими и военными событиями. Через их внутренние монологи, встречи и конфликты автор исследует темы идеологии, личной ответственности и влияния исторических обстоятельств на человеческую жизнь.

Главный конфликт / проблема

Конфликт между личными убеждениями и политическими обстоятельствами, а также борьба с внутренними страхами и моральными дилеммами

Ключевые идеи

  • Роман «Начало конца» анализирует события 1937 г. и их связь с фашизмом и коммунизмом.
  • Алданов использует исторический роман как инструмент критики идеологий и демонстрации духовного родства.
  • Авторский путь тесно связан с эмиграцией, дружбой с Буниным и публикацией в западных странах.
  • Публикация романа сопровождалась политическим шумом и признанием в США, но полный русский вариант так и не вышел.
  • Внутренний конфликт Вислиценуса и его страх перед прошлым.
  • Политические разногласия и дипломатические нюансы в контексте советской внешней политики.
  • Трудность передачи аутентичного древнегреческого языка и сомнения автора.
  • Критика идеологии Ленина и её практических последствий.
  • Ностальгия по неизменному прошлому и влияние памяти на решения.
  • Переключение от художественной работы к политической статье как способ отвлечения.
  • Влияние личных отношений на политические действия и карьеру.
  • Путешествия как источник вдохновения и критики.

Вывод

Книга оставляет читателя с осознанием того, как исторические события влияют на личность и как личные решения формируют судьбу

Кому полезна

  • Люди, интересующиеся историей, политикой, литературой
  • Студенты и исследователи
  • Любители сложных художественных произведений

Главные темы

  • Исторический контекст 1930‑1940 года
  • Политические конфликты и идеологии
  • Личностные драмы и внутренние конфликты

Персонажи

  • Марк Алданов — Многодипломный ученый, участвовал в межпартийной делегации, эмигрировал в 1919 г. и в 1940 г., писал исторические романы и публицистику.
  • Вермандуа — Исследователь, сомневающийся в передаче духа древней Греции, обсуждает конец света, цитирует Библию и философов, участвует в политических дискуссиях, бывший секретарь Альвера, подтверждает его добросовестность. Также обсуждает искусство, музыку и монархию.
  • Вислиценус — Сложный внутренний мир, переживает кошмар и конфликт с прошлым, воспоминает старый квартал, назначает встречи, чувствует болезнь, сомневается в необходимости лечения, испытывает страх и ощущение приближающейся смерти, пытается справиться с приступом в общественном месте.
  • Надежда Ивановна — Читает книги, размышляет о роли в дипломатии, путешествует с Кангаровым и Тамарином, участвует в обеде, проявляет интерес к окружающим, но остаётся в тени, использует манипуляции.
  • Кангаров-Московский — Властвующий, но мягкий в личной жизни, обсуждает политические вопросы, приглашает Вислиценуса, путешествует в Париж, муж Элены, переживает кризис и пытается покончить с собой, одновременно выполняет дипломатические обязанности.
  • Тамарин — Размышляет о военной стратегии, читает Клаузевича, переезжает в Париж, наслаждается простыми удовольствиями, читает эмигрантские газеты, планирует жизнь в Париже, участвует в обеде и обсуждениях, старается подготовиться к поездке, переживает из‑за спешки и старости, но остаётся решительным.
  • Альвер — Подробно разрабатывает план, анализирует поездку, готовит оружие и перчатки, избегает подозрений, методичный и безжалостный, использует радио как отвлекающий фактор, обвиняемый в убийстве полицейского, страдает от головной боли, возможно притворяется идиотом, размышляет о судьбе и способах смягчения наказания.
  • Серизхе — Профессионал, разрабатывает стратегию защиты молодого обвиняемого Альвера на основе доказательства внезапного умопомешательства, обсуждает прогресс и историю, акцентирует внимание на финансовой мотивации обвиняемого, задаёт вопросы о доходах, независимый юрист, участвует в политических и культурных дискуссиях.
  • Иван Алексеевич Бунин — Получал поддержку от Алданова, был авторитетом в литературе, его произведения ценились.
  • Александр Рогнедов — Попросил Алданова написать «артикль» для Бунина, чтобы тот мог подписать его.
  • Борис Зайцев — С Алдановым читали новую книгу, совместно обсуждали её.
  • Зигфрид Майер — Объект встречи, встречается с Кангаровым‑Московским и Надеждой Ивановной.

Цитаты

  • Набоков дал емкое определение поэтики М. Алданова: «Усмешка создателя образует душу создания».
  • Иван Алексеевич прочел, хитро улыбнулся и подписал.
  • «Внутренний конфликт Вислиценуса и его страх перед прошлым»
  • «Политические разногласия и дипломатические нюансы в контексте советской внешней политики»
  • C’est prêt, il ne reste qu’à l’écrire
  • Le rôle historique de M. Eden
  • Ошибка комбинации заключалась в том, что теория наша как-никак строилась на вере в человека, …
  • C’était une erreur! Il ne fallait pas sacrifier le pion!
  • Fait beau aujourd’hui, hein?
  • Виноват, извините, пожалуйста.

Сводка по автору из Wikidata

1886–1957. Mark Alexandrowitsch Aldanow. русский прозаик, публицист, автор очерков на исторические темы, философ и химик

Читать онлайн

Страница 2 из 148

Какая судьба ждала бы его, если бы он не уехал? Печальная, наверное. Он уехал в марте 1919 г. в Константинополь (плыл одним пароходом с А.Н. Толстым), оттуда в Париж. Думал, что расстается с родиной на несколько месяцев. Оказалось, навсегда.

Через 20 с лишком лет, в конце 1940-го, он снова был вынужден бежать в другую страну, на этот раз из оккупированной Франции в США. В обоих случаях ехал не просто спасать свою жизнь, ехал делать свое дело, служить своим идеям. В Париже стал одним из учредителей-редакторов первого, просуществовавшего всего несколько месяцев эмигрантского журнала «Грядущая Россия». В 1942 г. стал одним из основателей «Нового журнала», призванного заменить лучший предвоенный эмигрантский журнал, парижские «Современные записки». В обоих случаях редакторская деятельность Алданова была непродолжительной, но плодотворной: проявилось его умение объединять разных людей, дипломатическое мастерство, широкий взгляд на историю, политику, литературу.

Это был один из самых эрудированных людей предвоенного поколения, он работал не только в литературе и публицистике, регулярно выпускал научные труды по химии. Современники свидетельствуют, что по складу своего характера и взглядам он был человеком науки – научность распространялась даже на сферу его чувств. Выбрал для своего художественного творчества исторический жанр, и этот жанр тесно с наукой связан: историк описывает время, исторический романист – людей, живших в это время.

Никогда не писал «из головы», прочно опирался на документы. Георгий Адамович рассказывает: однажды он случайно спросил Алданова, откуда в его повести «Могила воина» взялась такая деталь – у императрицы Марии-Луизы попугай с голоса Наполеона заучил фразу «Marie, je t’aime». Алданов сразу же назвал источник, но предупредил, что фразу придумал он сам, в источнике значилось, что попугай повторял какую-то наполеоновскую фразу. Писатель не был уверен, имел ли он право на такую пустяковую вольность!

Отличался феноменальной памятью, помнил исторические здания разных городов, гербы аристократических фамилий, перипетии забытых битв. Как правило, историки бранят писателей за промахи. Маститый профессор А.А. Кизеветтер, рецензируя роман Алданова «Чертов мост», подчеркнул: «Здесь под каждым историческим силуэтом вы смело можете поставить: «С подлинным верно».

Роман «Чертов мост» и философская повесть «Могила воина» входят в «серию» Алданова из 16 романов и повестей, охватывающих двести лет русской истории от Петра III до Сталина. Серия – дело его жизни, уникальное по масштабности историческое полотно. Его главная тема – связь времен. Каждая книга в серии самостоятельна, но их объединяют общие действующие лица (или их предки и потомки) а кроме того, различные предметы, переходящие от поколения к поколению. Алданов – превосходный стилист, но изящество его слога не бросается в глаза: ясные фразы, лучшие слова в лучшем порядке, умело выверенный ритм повествования. Композиция линейна, нет переносов из одного времени в другое, нет наплывов, повествование прозрачно. Чтобы читательское внимание не рассеивалось, автор разбрасывает по тексту своеобразные загадки, дает иноязычные вкрапления без перевода, цитаты без указания источников, упоминает забытые имена, понятия, чтобы читатель не пожалел времени, полез в справочник. Книга должна пробуждать интерес к другим книгам.

Изображая в серии события прошлого и настоящего, писатель воплощал свою оригинальную философию истории: нет никаких предопределенностей, нет поступательного развития общества, нет прогресса, «пулемет заменил пищаль, вот и весь прогресс с ХVI века». Начиная с Загоскина, Лажечникова, исторические романисты воспевали поступок, деяние, занимались утверждением бытия. Алданов же воплотил мироощущение эмигранта: история целей событий не знает и знать не может, от дел даже самых крупных полководцев и политиков спустя несколько десятилетий не остается ничего.

Любимейшим писателем Алданова был Толстой. Современник свидетельствует: «Он произносил эти два слова «Лев Николаевич» так же, как люди верующие говорят «Господь Бог». «Войну и мир» считал едва ли не лучшей книгой всех времен и литератур. Вместе с тем не разделял исторического детерминизма Толстого, был убежден, что историей правит Его Величество Случай. Волей случая на исторический Олимп то и дело попадают глупцы, порою преступники, а люди умные и порядочные крайне редко.

Многими нитями книга Алданова связана с русским историческим романом XIX века. Из него заимствованы отдельные сюжетные мотивы, к нему восходят реминисценции. Внутрилитературность, однако, не свидетельство слабости таланта писателя, а осознанная эстетическая позиция. Современник Вердена, Соловков, Хиросимы, Алданов по-новому пересматривает известные события русской и мировой истории. Размышляя о культурной традиции, сталкивая героику и будни, он, по существу, остается в кругу вечных тем, но трактует их по-своему: подчеркивает хрупкость цивилизации, бессилие человека перед лицом исторических событий.

Этот горький мотив контрастирует с внешней легкостью занимательного повествования. Дебют Алданова в художественной прозе состоялся во Франции в 1921 г., и сразу же писателя заметили. К столетию со дня смерти Наполеона он приурочил публикацию своей повести «Святая Елена, маленький остров». Наполеон в ней совсем иной, чем в эпопее Толстого: печальный больной человек и вместе с тем личность крупная, незаурядная. Язвительный автор менее всего хотел бы, чтобы читатель жалел его героя или безоглядно восхищался им. Наполеон по ходу действия мошенничает, играя с девочкой в карты, а когда умирает, малаец Тоби, слуга, отказывается верить, что умерший «раджа» – великий завоеватель: он точно знает, что великим завоевателем по праву можно назвать только одного Сири-Три-Бувана, знаменитого джангди царства Мекенбау. «Алданов очень умен, остер и образован. У него тонкий гибкий ум, склонный к парадоксам и рассудочному скептицизму», – единодушно решили критики. Последующие произведения писателя подтвердили такой взгляд.

В его творчестве слились воедино две традиции литературы, русская, с ее проклятыми вопросами, стремлением найти высшие нравственные ценности, логику истории, смысл человеческого бытия, и западноевропейская, которая ставит во главу угла безупречность формы, изящество слога и психологических характеристик, оригинальное построение сюжета.

Страница 2 из 148

Вам также может понравиться

Страница 1 из 102

Назад12102Далее