Читать бесплатно онлайн

Мистер Смех

Автор Александр Романович Беляев

12+171 читателей

personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в Telegram Читать в MAX Читать в VK Читать в WEB

menu_bookЧитать здесь

Дата написания1936-12-31

Язык книгиru

Возрастное ограничение12+

Жанры

классика фантастики научная фантастика социальная фантастика литература 20 века

Темы

сатираквестфантастические рассказысоветская фантастикарассказы

Описание

Книга рассказывает о молодом инженере Спольдинге, который ищет богатства через инновации и смех, но в итоге теряет себя, показывая опасности чрезмерного контроля над эмоциями.

Главный конфликт / проблема

Стремление Спольдинга использовать смех и технологии для богатства приводит к конфликту с патроном и к потере самого себя

Ключевые идеи

Амбиции и поиск быстрых путей к богатству
Эмоциональная музыка как средство влияния
Патронат и коммерческая поддержка инноваций
Смех как валюта и мощная сила
Наличие универсальных принципов юмора
Экспериментальный подход к изучению смеха
Конфликт интересов между консультантом и владельцем
Сила смеха как средство влияния и обмана
Смех как оружие и средство влияния, которое может одновременно защищать и разрушать.
Психологический коллапс личности, когда человек теряет свой собственный юмор и становится мрачным.
Влияние богатства и власти на личные отношения и самоидентификацию персонажа.

Вывод

Книга приводит к выводу, что контроль над эмоциями через технологии может разрушить личность и привести к внутреннему разрушению

Кому полезна

Профессионалы в области маркетинга, психологии и инноваций
Любители сатиры и научной фантастики
Люди, интересующиеся культурой и философией

Главные темы

Инновации и патронат
Смех как валюта и инструмент влияния
Потеря человеческой сущности через технологический контроль

Персонажи

Спольдинг — Амбициозный и уверенный в своих силах молодой инженер, сталкивающийся с трудностями в поиске работы. После знакомства с Бэкфордом он изучает принципы смеха, становится экспертом, богатым и использует смех как оружие, но в итоге теряет собственный юмор и страдает от душевного расстройства.
Бэкфорд — Гегман, систематизировавший шутки и организовавший программы смеха, сталкивается с падением аудитории и конфликтом с консультантом, не выплачивая обещанные проценты.
Мисс Бульвер — Окончила консерваторию, исследует акустику и физиологию, разрабатывает машину, создающую эмоциональные мелодии, известна как «королева слез».
Мистер Гоуд — Интересуется автоматическим производством мелодий, чтобы избежать зависимости от композиторов, владелец фабрики граммофонных пластинок.
Миссис Файт — Тщеславная владелица миллионами, быстро соглашается на предложение Спольдинга, но контролирует ситуацию.
Баллонтайн — Мрачный бывший офицер, который был рассмешен Спольдингом, демонстрируя его успех.
Миссис Адамс — Служебный персонаж, сообщающий Спольдингу о соседке и её работе. Жительница пансиона, на которой Сполдинг проводит эксперимент, но она не смеётся, а пугается.
Командир полиции — Отступает после неудачной атаки, признает непобедимость Спольдинга.

Цитаты

И я приняла это предложение.
Мой патрон, мистер Гоуд, полагает, что да.
"Эврика!"
"Не угодно ли, хозяин, закончить наши расчеты?"
«Я, увы, понял сразу слишком много. И поистине я попал в ловушку, которую сам поставил…»
«Смех… я убил его. Я анализировал, анатомировал, убил. И я, фабрикант смеха, сам больше не буду смеяться.»

Сводка по автору из Wikidata

1884–1942. Александр Романович Беляев. русский писатель (1884—1942)

Читать онлайн

Страница 2 из 7

– Я хочу стать ею. И не только Королевой слез, но и Королевой радости, Королевой человеческого настроения, если хотите.

– Заставлять людей плакать или смеяться? Разве это возможно?

– А разве это и сейчас не существует? – ответила Бульвер вопросом на вопрос. – Разве вы не встречали впечатлительных, простых людей, которые не могут удержаться от слез, когда слышат звуки похоронного марша, исполняемого духовым оркестром? И разве у этих людей не начинают ноги сами приплясывать при звуках плясовой песни? Когда мы до конца проникнем в тайну веселого и грустного, у нас заплачут и засмеются не только самые чувствительные и впечатлительные люди. Мы заставим плясать под нашу дудку само горе, а радость – проливать горючие слезы.

Спольдинг улыбнулся.

– Да, это зрелище, достойное богов, – сказал он. – И вы полагаете, что из этого можно извлекать доллары?

– Мой патрон, мистер Гоуд, полагает, что да. Иначе он не субсидировал бы, хотя и в очень скромных размерах, моих опытов.

– Мистер Гоуд? Чем же он занимается?

– Механическим производством веселья и грусти. Он фабрикант граммофонных пластинок.

И девушка рассказала Спольдингу историю своих деловых отношений с мистером Гоудом.

Лючия Бульвер окончила консерваторию по классу композиции. Уже на последних курсах консерватории она занялась теоретической работой, которая ее чрезвычайно увлекла. Она хотела постичь в музыке тайну прекрасного. Почему одна последовательность звуков оставляет нас равнодушными, другая раздражает, третья пленяет? На эти вопросы не было ответа ни в теории гармонии и контрапункта, ни в сочинениях по эстетике и психологии. Тогда Бульвер взялась за теоретические работы по акустике и физиологии.

– И какую же практическую цель вы преследовали? – спросил Спольдинг.

– В начале этой работы я не думала ни о какой практической цели. Открыть тайну прекрасного! Изучая узоры нотописи и звукозаписей, я пыталась в этих узорах найти закономерности. И кое-что мне уже удалось. Потом попробовала сама составлять узоры и переводить их в звуки, и, представьте, у меня начали получаться довольно неожиданные, оригинальные мелодии. Однажды я принесла мистеру Гоуду сочиненную мной песенку. Случайно, вместе с нотами, выпал из портфеля один из таких узоров. Мистер Гоуд заинтересовался, спросил меня, что это за кабалистика, Я объяснила.

Мистер Гоуд сказал:

– Интересно. Пожалуй, из этого может выйти толк. Вы знаете, я скупаю у композиторов новые песни и романсы… Монопольно. Только для моих пластинок. В нотном издательстве они не появляются. Но с композиторами, не обижайтесь, трудно ладить. Как только композитору удается написать одну – две популярные песенки, он начинает зазнаваться и заламывает несуразно высокую цену. Этак и разориться недолго. И вот, если бы вам удалось изобрести аппарат, при помощи которого можно было бы механически фабриковать мелодии, ну хотя бы так, как получается итоговая цифра на арифмометре, – это было бы замечательно. Я больше не нуждался бы в композиторах, освободился бы от их капризов и чрезмерных претензий. Чудесно! Посадить за аппарат рабочего или машинистку – и пожалуйста! Одна хорошенькая мелодия за другой падают вам в руки. Только верти ручку, и деньги сами посыплются. И мир будет наводнен новыми песнями. Сможете это сделать, мисс?

Я ответила, что у меня не было мысли о полной замене художественного творчества машиной и едва ли это возможно.

– Математические исчисления не менее сложны, чем ваши композиционные измышления, а тем не менее счетные машины прекрасно заменяют работу мозга. Попробуйте. Я могу субсидировать ваши опыты. Если же вы добьетесь удачи, ваше будущее вполне обеспечено.

Я приняла это предложение.

– И каковы же ваши успехи? – спросил Спольдинг.

– Мне удалось уже овладеть кое-какими эстетическими формулами для математического построения мелодий. И если эта работа пойдет с таким же успехом и дальше…

По веранде прошла миссис Адамс. Был поздний час, веранда почти опустела. Бульвер пожелала Спольдингу покойной ночи и ушла.

Эврика!

После того как Спольдинг узнал, чем занимается Бульвер, он потерял к ней всякий интерес, как к «сфинксу без тайны».

Месяц спустя после разговора с Бульвер Спольдинг однажды, возвращаясь домой в вагоне подземной железной дороги, прочитал в газете: «Концерну Бэкфорда угрожает крах».

Спольдинга интересовало все, что касалось возвышения и падения людей – от судьбы Наполеона до истории миллионов Ротшильда и Рокфеллера. И он внимательно прочитал газетную заметку. Оказалось, что Бэкфорд был одним из «гегманов» – профессионалов-шутников, нечто вроде французских конферансье. Это Спольдинг знал. Но дальше для него были новости. Оказалось, что «торговля смехом» поставлена в Америке на широкую ногу. Выдумывание острот – такой же «бизнес», как и изготовление шляп или запонок. И крупнейшим «концерном» такого рода являлось предприятие мистера Бэкфорда – «первого гегмана в Америке». Он придумывал и продавал остроты, писал скетчи, юмористические номера для музыкальной комедии, для работников эстрады, клоунов и комиков театра. Нажив на этом небольшое состояние, он начал покупать и перепродавать чужие остроты, собирать и систематизировать «мировые запасы смехотворения» – юмористические книги, исторические анекдоты, граммофонные пластинки с юмористическими записями. Его каталог содержал более сорока тысяч острот, шуток, анекдотов. Весь материал систематизировался по темам, пронумеровывался, каталогизировался. Любую шутку можно было найти в течение двадцати секунд.

Каждый год каталог пополнялся на три тысячи номеров. Чтобы отобрать первые сорок тысяч, Бэкфорду пришлось просмотреть более трех миллионов шуток и острот. Заказчик требовал, чтобы в программах, составленных Бэкфордом, слушатель смеялся не менее восьмидесяти раз в час. Бэкфорд перевыполнил это требование: слушатели смеялись от девяноста до ста раз, а в самых лучших программах даже – рекордная цифра – сто двадцать раз в течение получаса. По теории Бэкфорда, зрители и слушатели не гонятся за новыми шутками, которые к тому же трудно изобретать. Все, что требуется для профессионала, умело подобрать старые остроты.

Теория эта как будто оправдывалась жизнью, по крайней мере дела «концерна» шли успешно. Бэкфорд оброс «дочерними» предприятиями: кино, мюзик-холлами и прочими и даже обзавелся банком. И вдруг все это солидное здание начало давать трещину за трещиной. По необъяснимой причине слушатели и зрители смеялись все реже и реже: семьдесят – шестьдесят – сорок – двадцать раз в продолжение часа вместо восьмидесяти – девяноста – ста «обязательных». Сбыт сокращался…

Почему? Спольдинг задумался. Быть может, Бэкфорд не учел изменившихся обстоятельств. Кризис. Общее тревожное настроение в стране и во всем старом мире. Чувство неустойчивости, неуверенности.

Страница 2 из 7

Назад 1 2 3…7 Далее