Загрузка...
Кино между адом и раем — обложка книги
Краткое содержание, анализ и герои

Кино между адом и раем

Автор Александр Наумович Митта
12+2014997 читателей
Год издания2014
Дата написания2010-12-31
ИздательствоАСТ
ISBN978-5-17-078388-5
Язык книгиru
Возрастное ограничение12+
Темы
советский кинематографкиносценариикиноискусство

Описание

Книга Александра Митты «Кино между адом и раем» представляет собой практическое руководство по созданию драматического кино: от фундаментальных принципов драмы и вовлечения зрителя до конкретных инструментов, таких как барьеры, энергия, детали и абсурдный МакГаффин. Автор сочетает теоретический анализ с примерами из классики и современного кино, а также личным опытом работы в Голливуде и Гамбурге.

Главный конфликт / проблема

Как создать в кино драматическую ситуацию, конфликт и эмоциональный контакт, чтобы удержать внимание зрителя и вызвать сопереживание

Ключевые идеи

  • Драма – универсальная основа кино, объединяющая идеи от Аристотеля до современных режиссёров.
  • Вовлечение аудитории строится на последовательном раскрытии информации: любопытство, сопереживание, саспенс.
  • Разница между прозой и драмой: драма использует диалог и ситуацию, а не стилистические детали.
  • Личный опыт автора иллюстрирует, как теория превращается в практику и как важно сохранять баланс между креативностью и структурой.
  • Драматическая ситуация – безвыходное положение, которое заставляет персонажа действовать и формирует конфликт.
  • Альтернативный фактор – конкретная угроза, определяющая необходимость действия и создающая напряжение.
  • Драматическая перипетия (поворот) переключает персонажа между счастьем и несчастьем, усиливая эмоциональный отклик.
  • Драматическая перипетия («вдруг») формирует эмоциональный отклик и структуру рассказа.
  • Конфликт – диалог действий двух противоположных сил, ключ к развитию драмы.
  • Триактная модель: установление, усложнение и кульминация конфликта.
  • Катарасис достигается через последовательные эмоциональные пики и падения.
  • Непредсказуемость и барьеры усиливают вовлечённость зрителя.

Вывод

Книга приводит к выводу, что фундаментальные принципы драмы, структура, барьеры, детали и абсурдные объекты являются ключевыми инструментами для создания эмоционально насыщенного и захватывающего кино.

Кому полезна

  • Сценаристы и режиссёры
  • Студенты кино и театра
  • Любители кино, желающие понять структуру фильма
  • Профессионалы, работающие над созданием эмоционально насыщенных историй

Главные темы

  • Драма и вовлечение зрителя
  • Драматическая ситуация и её перипетия
  • Конфликт и триактная структура
  • Барьеры, брешь и энергия драмы
  • Герой, субтопы и репетиции
  • Тема и контр‑тема
  • Детали правды тела
  • МакГаффин как абсурдный двигатель сюжета

Персонажи

  • Александр Митта — Опытный режиссёр, который делится личными историями и теоретическими принципами создания кино.
  • Ромео — Влюблён в Джульетту, но его счастье превращается в опасность из-за семейного конфликта. Символ романтической любви, чьи действия демонстрируют тему.
  • Джульетта — Символ женской страсти и судьбы, чьи действия раскрывают тему и контртему.
  • Мак Мерфи — Больной психиатрический пациент, пытающийся спастись и помочь другу, сталкивается с выбором в кризисе. Его история служит основой сюжета, а любовь к Билли – подсюжетом, символ свободы, чьи простые желания становятся катализатором борьбы темы и контртемы.
  • Ольга Михайловна — Становится центральной фигурой трагедии, символизируя конфликт и катастрофу.
  • Пётр Дмитриевич — Его отчаянный крик подчеркивает эмоциональный пик сцены.
  • Акакий Акакиевич — Потерял свою шинель, что ставит его в безвыходное положение и вынуждает искать выход.
  • Лев Толстой — Автор романов, рассматриваемый как «кинематографист» в тексте.
  • Уильям Шекспир — Автор пьес, чьи работы сравниваются с подходом Толстого.
  • Майкл Корлеоне — Переходит от честного человека к убийце, демонстрируя переход в категорию «потерянные души». Становится главой мафии после убийства отца.
  • Отелло — Его конфликт с Яго приводит к трагическому исходу.
  • Раневская — Стремится сохранить сад, но сталкивается с Лопахиным.

Цитаты

  • Смешить, пугать и вызывать слезы сострадания – это кино делает лучше всего.
  • – Ну и кино – шесть трупов сразу!…
  • Драматическая ситуация – это безвыходное положение, которое заставляет человека действовать, напрягая все свои возможности.
  • Стресс – это гениальная выдумка Бога. Способность к стрессу заложена в программу каждого человека.
  • Вдруг появляется фея, и начинается полет к счастью.
  • Вдруг все рухнуло и катится к несчастью.
  • «Зачем не берегли мы нашего ребёнка»
  • «Третий акт превращает конфликт второго акта в катастрофу»
  • Барьеры – это то, что характер должен преодолевать, добиваясь цели.
  • Ставьте перед героями барьеры, и вы получите всё остальное.

Вам также может понравиться