«Опыт о живописи» Дидро

{"page":{"canonicalUrl":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","pageTitle":"«Опыт о живописи» Дидро (Иоганн Вольфганг Гёте) — полный текст, краткое содержание, анализ и герои","metaDescription":"Полный текст книги ««Опыт о живописи» Дидро». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","headingTitle":"««Опыт о живописи» Дидро». Читать бесплатно онлайн","headingSubtitle":"Иоганн Вольфганг Гёте","structuredData":[{"@context":"https://schema.org","@type":"BreadcrumbList","@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"BookRa","item":"https://bookra.app/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"критика","item":"https://bookra.app/genre/6536"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"«Опыт о живописи» Дидро","item":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M"}]},{"@context":"https://schema.org","@type":"WebPage","@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","url":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","name":"««Опыт о живописи» Дидро». Читать бесплатно онлайн","description":"Полный текст книги ««Опыт о живописи» Дидро». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","breadcrumb":{"@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M#breadcrumb"},"mainEntity":{"@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M#work"},"primaryImageOfPage":{"@type":"ImageObject","url":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:125340/thumbs/1200.webp"}},{"@context":"https://schema.org","@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M#work","name":"«Опыт о живописи» Дидро","url":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","description":"Гёте в работе «Опыт о живописи» критически переосмысливает идеи Дени Дидро, противопоставляя классические принципы веймарского классицизма реалистическому подходу автора, и в итоге формулирует собственный взгляд на природу, анатомию и цвет в живописи.","image":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:125340/thumbs/1200.webp","inLanguage":"ru","genre":["критика"],"keywords":"живопись, критика, Дидро, Гете, реализм, классицизм, искусство, философия, история, педагогика","author":[{"@type":"Person","@id":"https://bookra.app/author/a3967d13-c58d-58ac-9cc7-9da88a06f2c0#person","name":"Иоганн Вольфганг Гёте","url":"https://bookra.app/author/a3967d13-c58d-58ac-9cc7-9da88a06f2c0","sameAs":["https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%91%D1%82%D0%B5%2C_%D0%98%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%BD_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B3_%D1%84%D0%BE%D0%BD","https://www.wikidata.org/wiki/Q5879"]}],"about":[{"@type":"Thing","name":"критика"},{"@type":"Thing","name":"живопись"},{"@type":"Thing","name":"Дидро"},{"@type":"Thing","name":"Гете"},{"@type":"Thing","name":"реализм"},{"@type":"Thing","name":"классицизм"},{"@type":"Thing","name":"искусство"},{"@type":"Thing","name":"философия"},{"@type":"Thing","name":"история"},{"@type":"Thing","name":"педагогика"},{"@type":"Thing","name":"чтение онлайн"},{"@type":"Thing","name":"саммари"},{"@type":"Thing","name":"AI-разбор"},{"@type":"Thing","name":"персонажи"},{"@type":"Thing","name":"цитаты"}],"workExample":{"@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M#edition","url":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","bookFormat":"https://schema.org/EBook","inLanguage":"ru","isAccessibleForFree":true,"potentialAction":{"@type":"ReadAction","name":"Читать бесплатно онлайн ««Опыт о живописи» Дидро»","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://bookra.app/books/3wJ8vx3M","actionPlatform":["https://schema.org/DesktopWebPlatform"]},"expectsAcceptanceOf":{"@type":"Offer","category":"nologinrequired"}}}}],"book":{"idCatalog":800214,"shortId":"3wJ8vx3M","title":"«Опыт о живописи» Дидро","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:125340/thumbs/1200.webp","annotationText":"Великий французский просветитель и редактор «Энциклопедии» Дени Дидро (1713–1784) выступал как художественный критик и написал «Опыт о живописи». Отношение Гете к сочинению Дидро было двойственным. Принимая многие его мысли, немецкий писатель, однако, отвергал те положения Дидро, которые клонились к защите реализма, как его понимал французский просветитель. Критика Гете обусловлена его стремлением защитить и обосновать принципы веймарского классицизма в противовес просветительскому реализму, утверждаемому Дидро.","catalogType":"PUBLIC_DOMAIN","catalogTypeLabel":"Общественное достояние","authorLine":"Иоганн Вольфганг Гёте","authors":[{"id":"a3967d13-c58d-58ac-9cc7-9da88a06f2c0","displayName":"Иоганн Вольфганг Гёте","protectedUrl":"/author/a3967d13-c58d-58ac-9cc7-9da88a06f2c0","wikipediaUrl":"https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%93%D1%91%D1%82%D0%B5%2C_%D0%98%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%BD_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B3_%D1%84%D0%BE%D0%BD","wikidataUrl":"https://www.wikidata.org/wiki/Q5879"}],"genres":[{"id":6536,"title":"критика","token":null,"publicUrl":"https://bookra.app/genre/6536"}],"keywords":["живопись","критика","Дидро","Гете","реализм","классицизм","искусство","философия","история","педагогика"],"facts":[{"key":"bookLanguage","label":"Язык книги","value":"ru"},{"key":"sourceLanguage","label":"Язык оригинала","value":"fr"},{"key":"adult","label":"Возрастное ограничение","value":"0+"}],"seoSections":[{"key":"summaryShort","title":"Описание","body":"Гёте в работе «Опыт о живописи» критически переосмысливает идеи Дени Дидро, противопоставляя классические принципы веймарского классицизма реалистическому подходу автора, и в итоге формулирует собственный взгляд на природу, анатомию и цвет в живописи."},{"key":"conflict","title":"Главный конфликт / проблема","body":"Критика и противостояние между классическими принципами веймарского классицизма и реалистическими идеями Дидро"},{"key":"keyIdeas","title":"Ключевые идеи","body":["Дихотомия между классическими и реалистическими подходами к живописи","Внутренний диалог как средство критического осмысления","Необходимо отделять природу от художественного подражания, чтобы избежать искажения реальности.","Анатомия и модели важны, но академический подход может привести к манеризму.","Цвет даёт жизнь, но его гармония требует чувств, опыта и глубокого наблюдения.","Гёте принимает идеи Дидро, но отвергает реализм, защищая классицизм.","Критика Дидро основана на разнице между просветительским реализмом и веймарским классицизмом."]},{"key":"conclusion","title":"Вывод","body":"Книга приводит к выводу, что художник должен стремиться к собственному стилю, основанному на наблюдении и внутреннем понимании, а не просто подражать природе или академическим нормам"},{"key":"audience","title":"Кому полезна","body":["искусствоведы","художники","студенты живописи","теоретики искусства","любители классической живописи"]},{"key":"topics","title":"Главные темы","body":["Критика классических и реалистических подходов к живописи","Разделение природы и искусства","Анатомия и цвет в живописи","Веймарский классицизм vs просветительский реализм"]},{"key":"characters","title":"Персонажи","body":["Иоганн Вольфганг Гёте — Гёте – немецкий писатель, критик и защитник классических принципов веймарского классицизма. Он анализирует и опровергает идеи Дидро, подчёркивая важность разделения природы и искусства, правильного подхода к анатомии и цвету, одновременно ценя некоторые мысли автора.","Дени Дидро — Дени Дидро – французский просветитель, редактор «Энциклопедии» и критик искусства, автор трактата «Опыт о живописи». Он стремится объединить природу и искусство, утверждая, что природа без ошибок, а художник должен подражать ей.","Софи Волан — Упоминается в примечаниях как «моя Софи»."]},{"key":"quotes","title":"Цитаты","body":["Почему так бывает, что, несмотря на настоятельные призывы и просьбы, мы так неохотно решаемся написать целостную работу или подготовить лекцию о предмете, с которым достаточно хорошо знакомы?","Пусть же этот разговор, ведущийся на рубеже между царствами мертвых и живых, поможет укрепить дорогие нам взгляды и принципы в сознании всех серьезных людей.","«В природе нет ничего неправильного. Всякая форма, прекрасная или безобразная, обоснована, и все, что существует, именно таково, каким оно должно быть».","«Рисунок дает форму существам, цвет же дает им жизнь. Вот божественное дыхание, их одухотворяющее».","Великий французский просветитель и редактор «Энциклопедии» Дени Дидро (1713–1784) выступал как художественный критик и написал «Опыт о живописи» (1765), впервые опубликованный в 1795 году.","Критика Гете обусловлена его стремлением защитить и обосновать принципы веймарского классицизма в противовес просветительскому реализму, утверждаемому Дидро."]}],"authorSummary":{"key":"authorSummary","title":"Сводка по автору из Wikidata","body":"1749–1832. Johann Wolfgang von Goethe. немецкий писатель, мыслитель, философ, естествоиспытатель, государственный деятель (1749–1832)"},"hasArtifacts":true,"canReadInApp":true,"readUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=r_800214","artifactsUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=b_800214","readCtaLabel":"Читать бесплатно","artifactsCtaLabel":"AI-разбор","appReadLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=r_800214","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=r_800214","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=r_800214","web":"https://web.bookra.app/?startapp=r_800214"},"appAnalysisLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=b_800214","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=b_800214","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=b_800214","web":"https://web.bookra.app/?startapp=b_800214"},"guestReaderUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=14#reader-content","authorCtaLabel":"Все книги автора","authorProtectedUrl":"/author/a3967d13-c58d-58ac-9cc7-9da88a06f2c0","readersCount":0,"adultLabel":"0+","yearLabel":null,"datePublished":null,"publisherLabel":null,"isbn":null,"oclc":null,"lccn":null,"partnerUrl":null,"accessNote":"Полный текст книги и AI-разбор откроются на защищенных страницах BookRa после входа."},"reader":{"page":14,"totalPages":15,"hasPrev":true,"hasNext":true,"prevPageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=13#reader-content","nextPageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content","progressLabel":"Страница 14 из 15","sections":[{"id":"id45:94","kind":"paragraph","text":"Неуверенность при наложении красок. — «Художник, беря краску со своей палитры, не знает порой, как будет она выглядеть на картине. И впрямь, с чем сравнит он эту краску, этот оттенок, взятый с палитры? С другими взятыми отдельно оттенками, с первоначальными красками? Он поступает разумнее; подготовляя ее, он размышляет, переносит ее мысленно туда, где ей положено быть. Но как часто он ошибается в этой оценке! На пути от палитры к полотну и композиции краска изменилась, ослабела, усилилась — и общее впечатление меняется. Тогда художник идет ощупью, делает все снова, переделывает, терзает свою краску. В этой работе его оттенок является составным из различных субстанций, которые в той или иной мере противодействуют друг другу, и рано или поздно наступает разлад»."},{"id":"id45:95","kind":"paragraph","text":"Такая неуверенность возникает тогда, когда художник не точно знает, что он должен делать и как именно необходимо это делать. И то и другое — особенно последнее — легко передается и преподается. Какие именно следует употреблять красители, начиная с первого слоя и вплоть до окончательной отделки, — это можно преподавать научно и даже научить этому, почти как ремеслу. Если художник, пишущий на эмали, вынужден наносить совсем не те цвета и только в своем воображении видит, какими они станут после обжига, то живописец, пишущий маслом, — а именно о таком здесь главным образом и идет речь, — должен знать, что ему нужно подготовить и как постепенно создавать свою картину."},{"id":"id45:96","kind":"paragraph","text":"Гримасничающая гениальность. — Пусть Дидро уж простит нам, что в этой рубрике мы вынуждены представить поведение того художника, которого он хвалит и поощряет."},{"id":"id45:97","kind":"paragraph","text":"«Глаза того, кто обладает живым чувством цвета, прикованы к полотну; рот его полуоткрыт, дыхание прерывисто; его палитра — сам хаос. И в хаос он обмакивает свою кисть; он извлекает из хаоса свое творение: и птиц, и оттенки их перьев, и цветы, и их бархатистость, и деревья, и их многоцветную зелень, и небесную лазурь, и испарения вод, омрачающие ее, и животных, и длинную их шерсть, и разнообразные пятна на их шкуре, и огонь, мерцающий в их глазах. Он подымается, он отходит, бросает взгляд на свое произведение, садится вновь — и на ваших глазах под его кистью рождаются тела»."},{"id":"id45:98","kind":"paragraph","text":"Возможно, что только благопристойному чинному немцу кажется смешным, когда славный художник, гонится за своим предметом запыхавшись, тяжело дыша, словно распалившаяся борзая, преследующая дичь. Я тщетно пытался передать все значение французского слова haleter[2],— даже несколько разных слов не могут описать его. Все же я полагаю, что можно с достаточной уверенностью утверждать, что ни Рафаэль, писавший «Мессу в Больсене», ни Корреджо перед своим «Святым Иеронимом», ни Тициан перед «Святым Петром», ни Паоло Веронезе перед «Браком в Кане» не сидели, раскрыв рот, сопя, кряхтя, задыхаясь, стеная. Так что это, пожалуй, чисто французская ужимка, от которой сия жизнерадостная нация не всегда может удержаться даже в самых серьезных делах."},{"id":"id45:99","kind":"paragraph","text":"Не многим лучше и нижеследующее."},{"id":"id45:100","kind":"paragraph","text":"«Перенеситесь, друг мой, в мастерскую художника, понаблюдайте его за работой и, если он симметрично расположит свои краски и их оттенки на палитре или если после четверти часа работы порядок этот не будет нарушен, можете смело сказать, что этот художник холоден и никогда не создаст ничего значительного. Такой художник подобен ученому, медлительному и тяжелому, который в поисках цитаты влезает на лесенку, берет в руки книгу и открывает ее, возвращается к своему письменному столу, выписывает нужную ему строку, вновь лезет на лесенку и кладет книгу на место. Иная повадка у гения»."},{"id":"id45:101","kind":"paragraph","text":"Мы и сами раньше указывали, что художник обязан устранять материальную фактуру отдельных красителей с помощью продуманного смешивания, должен индивидуализировать цвет применительно к изображаемому предмету и соответственно строить колорит. Но рассудительный немец справедливо сомневается в том, что такую работу можно вести яростно и суматошно."},{"id":"id45:102","kind":"heading","text":"Правильная и аккуратная обработка красок"},{"id":"id45:103","kind":"paragraph","text":"«Вообще гармония картины будет тем долговечней, чем уверенней мастер в действенности своей кисти, чем отважней, свободней его замысел, чем меньше он вымучивал краски, прикидывая то так, то этак, чем проще и задорнее их накладывал. Мы видим, как современные картины за короткий срок утрачивали свою внутреннюю согласованность и как очень старые картины вопреки времени сохраняют свежесть, силу и гармонию. Это преимущество кажется мне не столько результатом лучшего качества их красок, сколько вознаграждением за хороший метод работы»."},{"id":"id45:104","kind":"paragraph","text":"Прекрасно и правильно сказано о важном и прекрасном деле. Почему же, старый друг, ты не всегда бываешь так согласен с правдой и с самим собой? Почему ты вынуждаешь нас приводить в заключение полуправду, парадоксальный абзац:"},{"id":"id45:105","kind":"paragraph","text":"«Ах, друг мой, какое это сложное искусство — живопись. Я выражаю в одной фразе то, что художник с трудом набрасывает в течение недели, и горе его в том, что он знает, видит и чувствует подобно мне, но не может этого выразить и потому не знает удовлетворения; в том, что, влекомый чувством, он обманывается в своих возможностях и губит шедевр; он стоит, сам того не подозревая, на последней грани искусства»."},{"id":"id45:106","kind":"paragraph","text":"Живопись, разумеется, очень далека от искусства красноречия, и если бы даже можно было допустить, что художник видит предметы так же, как оратор, то все же они пробуждают у него совсем иные стремления. Оратор поспешно переходит от предмета к предмету, от одного произведения искусства к другому, с тем чтобы о них думать, запоминать, обозревать, классифицировать, говорить об их особенностях. Художник, напротив, задерживается на одном определенном предмете, сочетается с ним любовью, отдает ему лучшие силы разума и сердца и воссоздает его вновь. Когда осуществляется это воссоздание, время не имеет значения, — ведь творит любовь. А разве любовник, когда он рядом с любимой, чувствует бег времени? Разве настоящий художник, работая, может замечать время? То, что тебя, оратор, пугает, — художнику дает счастье; там, где ты нетерпеливо хотел бы поспешить, он ощущает самое прекрасное успокоение."},{"id":"id45:107","kind":"paragraph","text":"Можно, пожалуй, помочь и другому твоему приятелю, который, сам того не ведая, достигает вершины искусства, но, продолжая упрямо работать, портит свое отличное произведение. Если он действительно так преуспел в искусстве; если он действительно так добросовестен, то нетрудно будет научить его сознавать свое умение и разъяснить ему сущность того метода, который он применяет безотчетно и который наставляет нас, как создавать самое лучшее, и вместе с тем предостерегает от того, чтобы пытаться делать больше, чем самое лучшее."},{"id":"id45:108","kind":"paragraph","text":"На этом и закончим нашу беседу. Пусть читатель пока благосклонно примет то, что нам удалось изложить в этой форме, до той поры, когда мы окажемся в состоянии доложить ему учение о цвете вообще и о живописном колорите в частности, сообщив наилучшее из того, что мы знаем и умеем, передав это в надлежащей форме и последовательности."},{"id":"id45:109","kind":"paragraph","text":"1799"}],"toc":[{"id":"id48:0:1","label":"Annotation","page":1,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M#reader-content"},{"id":"id47:0:1","label":"Иоганн Вольфганг Гете «ОПЫТ О ЖИВОПИСИ» ДИДРО","page":1,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M#reader-content"},{"id":"id47:1:1","label":"Признание переводчика","page":1,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M#reader-content"},{"id":"id46:0:2","label":"ГЛАВА ПЕРВАЯ","page":2,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=2#reader-content"},{"id":"id46:1:2","label":"Мои причудливые мысли о рисунке","page":2,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=2#reader-content"},{"id":"id45:0:8","label":"ГЛАВА ВТОРАЯ","page":8,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=8#reader-content"},{"id":"id45:1:8","label":"Мои незначительные мысли о цвете","page":8,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=8#reader-content"},{"id":"id45:9:8","label":"Несколько общих замечаний","page":8,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=8#reader-content"},{"id":"id45:25:9","label":"Свойства настоящего колориста","page":9,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=9#reader-content"},{"id":"id45:32:10","label":"Цвета предметов","page":10,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=10#reader-content"},{"id":"id45:44:11","label":"О цветовой гармонии","page":11,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=11#reader-content"},{"id":"id45:78:13","label":"Заблуждения и недостатки","page":13,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=13#reader-content"},{"id":"id45:102:14","label":"Правильная и аккуратная обработка красок","page":14,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=14#reader-content"},{"id":"id44:0:15","label":"Комментарии","page":15,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content"},{"id":"id44:23:15","label":"notes","page":15,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content"},{"id":"id43:0:15","label":"Примечания","page":15,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content"},{"id":"id42:0:15","label":"1","page":15,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content"},{"id":"id41:0:15","label":"2","page":15,"pageUrl":"/books/3wJ8vx3M?page=15#reader-content"}]},"similarBooks":[{"idCatalog":522122,"shortId":"2NQk97lA","title":"Роман А.С. Пушкина «Евгений Онегин». Комментарий","authorLine":"Юрий Михайлович Лотман","primaryAuthorId":"0ff49ccb-08e1-11e4-824d-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1095073c-2abc-11ee-8496-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2NQk97lA"},{"idCatalog":131850,"shortId":"1nJ5xNo4","title":"Искусство видеть","authorLine":"Джон Бергер, Eвгения Шрага","primaryAuthorId":"5b45fd55-decb-11e4-8ddc-002590591dd6","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/b4863a93-40e4-11e6-9c02-0cc47a5203ba/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1nJ5xNo4"},{"idCatalog":732992,"shortId":"1VFhYd7q","title":"Ключи от Хогвартса. Культурные коды вселенной Гарри Поттера","authorLine":"Галина Леонидовна Юзефович","primaryAuthorId":"0691c30b-0349-11e6-81a9-0cc47a52085c","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/830386fc-e485-11f0-a964-ac1f6b0b2fde/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1VFhYd7q"},{"idCatalog":761489,"shortId":"3ElkuMCx","title":"Огненный ангел","authorLine":"Валерий Яковлевич Брюсов","primaryAuthorId":"883631d2-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/2cc9a573-8d52-11e1-aac2-5924aae99221/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3ElkuMCx"},{"idCatalog":224892,"shortId":"1EyEEVYE","title":"Священные монстры","authorLine":"Эдуард Вениаминович Лимонов","primaryAuthorId":"765f0cda-2a83-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/7d2db7ba-a324-11e8-afd9-0cc47a520424/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1EyEEVYE"},{"idCatalog":480493,"shortId":"318aWwQp","title":"Нарушенные завещания","authorLine":"Милан Кундера, Марианна Евгеньевна Тайманова","primaryAuthorId":"acae1a66-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/55ef7d55-513e-11ed-96ee-0cc47af30dde/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/318aWwQp"},{"idCatalog":795220,"shortId":"1dRQx9zm","title":"Иван Мележ","authorLine":"Алесь Адамович","primaryAuthorId":"name:адамович-алесь","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/import:fb:390952/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1dRQx9zm"},{"idCatalog":118201,"shortId":"2ocbV8zH","title":"Русская трагедия","authorLine":"Александр Александрович Зиновьев","primaryAuthorId":"9a0090e2-2a83-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/d1d20cc1-a89b-11e5-bf34-0cc47a545a1e/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2ocbV8zH"},{"idCatalog":143848,"shortId":"1ZegzHug","title":"Удивительные приключения рыбы-лоцмана: 150 000 слов о литературе","authorLine":"Галина Леонидовна Юзефович","primaryAuthorId":"0691c30b-0349-11e6-81a9-0cc47a52085c","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/82d5d617-9a3d-11e6-a11d-0cc47a5203ba/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1ZegzHug"},{"idCatalog":489893,"shortId":"0emol8PX","title":"Полка. О главных книгах русской литературы. Тома 3, 4","authorLine":"Юрий Сапрыкин, Коллектив авторов, Лев Владимирович Оборин, Альпина нон-фикшн, Полина Рыжова, Варвара Бабицкая","primaryAuthorId":"a2e3da34-7f7d-4e64-952e-1be32bc145f2","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/a9d5d74f-82e9-11ed-8166-ac1f6b4dd332/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/0emol8PX"},{"idCatalog":62474,"shortId":"396W5Nrw","title":"Расшифрованный Булгаков. Тайны «Мастера и Маргариты»","authorLine":"Борис Вадимович Соколов","primaryAuthorId":"9aa09d34-2a93-102a-9ac3-800cba805322","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/f04d4cf4-b90d-11e0-9959-47117d41cf4b/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/396W5Nrw"},{"idCatalog":333491,"shortId":"1lIyRgXt","title":"Таинственная карта","authorLine":"Галина Леонидовна Юзефович","primaryAuthorId":"0691c30b-0349-11e6-81a9-0cc47a52085c","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/d19e8b98-7ae5-11ea-a705-0cc47a520474/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1lIyRgXt"}],"similarBooksPagination":{"page":1,"pageSize":12,"totalItems":1484,"totalPages":124,"hasPrev":false,"hasNext":true}},"notFound":false}