Загрузка...
Армагеддон — обложка книги
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
апокалипсисдокументпутешествиесновиденияпамятьвремяпотерялюбовьмирвоенные

Описание

Нарратор, читающий книгу о сновидениях, встречает в вагоне бледного пассажира, который рассказывает о своих непрерывных снах, в которых он живёт будущим, полным любви и войны. Пассажир описывает, как сны влияют на его решения в реальной жизни, заставляя выбирать между личной жизнью и общественными обязанностями, и как после смерти в сновидении его существование становится «сном», который иногда не приходит.

Главный конфликт / проблема

Сложность различения сна и реальности и выбор между личной жизнью и общественными обязанностями

Ключевые идеи

  • Сны как продолжительные переживания, которые влияют на реальное поведение
  • Конфликт между личной любовью и общественной ответственностью
  • Война как катализатор выбора и разрушения
  • Трудность различения сна и реальности

Вывод

Сон может стать реальностью, а человек может быть привязан к внутреннему миру, даже если он не совпадает с внешним.

Кому полезна

  • Читатели, интересующиеся психологией сновидений
  • Любители философских и психологических художественных произведений

Главные темы

  • Сновидения и реальность
  • Любовь и общественная ответственность
  • Война и личные выборы

Персонажи

  • Незнакомый пассажир — Бледный, медленно двигающийся человек, который описывает непрерывные сны, в которых он живёт будущим, полным любви и войны.
  • Наратор — Читает книгу о сновидениях, скептически относится к рассказу, но пытается понять, почему пассажир так сильно переживает свои сны.

Цитаты

  • Я умер.
  • Сон!

Сводка по автору из Wikidata

1866–1946. Herbert George Wells. английский писатель и публицист (1866—1946)

Читать онлайн

Страница 8 из 8

Я знаками показывал ему, чтобы они ушли, но он подходил все ближе. Тогда я сказал ему спокойно и ясно:

«Вы не должны входить сюда. Это древние храмы, и я здесь со своей мертвой…»

Он подошел так близко, что я ясно мог разглядеть его лицо. У него было узкое лицо, тупые серые глаза и черные усы. На верхней губе у него был шрам, он был грязен и небрит. Он продолжал говорить непонятные вещи, должно быть, о чем-то спрашивал меня.

Теперь я знаю, что он меня боялся, но тогда не понял этого. Пока я старался разъяснить ему, он повелительно прервал меня, приказывая, должно быть, отойти в сторону.

Он хотел пройти мимо меня, но я схватил его за руку.

Я видел, как он изменился при этом в лице.

«Безумец! — закричал я. — Разве ты не видишь, что она умерла!»

Он попятился назад, посмотрел на меня бешеными глазами. Я видел, как блеснула в них решимость, жажда чего-то. Затем вдруг, мрачно нахмурив лицо, он замахнулся саблей — вот так, назад, — а потом проткнул меня…

Он сразу смолк.

Я заметил перемену ритма в движении поезда. Тормоза заскрипели, вагоны вздрогнули и столкнулись. Действительность уже захватывала своим шумом и гамом. Я увидал сквозь закоптелое окно вагона, электрические огни, освещавшие со своих высоких мачт серый туман, целый ряд пустых вагонов, мелькнувших на запасных путях, потом стрелку, зеленые и красные огни которой пронизывали мрачные сумерки Лондона. Я снова посмотрел на его осунувшееся лицо.

— Он воткнул мне саблю в сердце. С каким-то изумлением, не страхом, не болью, но именно изумлением почувствовал я, как сабля проткнула меня, как она прошла сквозь мое тело. Мне не было больно, знаете, мне совсем не было больно.

Показались желтые огни платформы, замелькали сперва быстро, затем медленнее, и остановились после сильного толчка. Неясные фигуры людей двигались взад и вперед по платформе.

— Юстон! — крикнул какой-то голос.

— Что вы сказали? Я не чувствовал ни боли, ни острого жгучего укола, только изумление, потом все окутала темнота. Разгоряченное, грубое лицо передо мной — лицо того, кто меня убил, — как будто удалялось. Затем оно совсем исчезло…

— Юстон! — взывали голоса снаружи. — Юстон!

Дверь вагона отворилась, впуская целый поток звуков, носильщик стоял перед нами и ждал. Треск захлопывающихся дверей, стук от подков извозчичьих лошадей, и сквозь все это — издали — неопределенный грохот лондонской мостовой. Тележка с зажженными фонарями мелькнула на платформе.

— Потом разверзлась тьма, целый поток тьмы разлился и поглотил все.

— Ваш багаж, сударь? — поинтересовался носильщик.

— И это был конец? — спросил я.

Он, очевидно, был в нерешительности. Наконец почти беззвучно ответил:

— Нет.

— Так что же?

— Я не мог к ней приблизиться. Она была на другой стороне храма. Потом…

— Ну, что же? — настаивал я.

— Кошмар! — крикнул он. — Именно кошмар! Боже мой! Гигантские птицы раздирали ее на куски и дрались между собой!

comments

Комментарии

1

1. Текст взят из книги Уэллс Г. Д. Собрание сочинений: В 12 т. Т. 8: (Армагеддон: Повесть; Грядущие дни: Повесть; Новый Макиавелли: Роман; Сост. Б. Акимов. — М.: ТЕРРА—Книжный клуб; Литература, 2002. — 384 с.) стр. 7-32. Перевод с англ. Е. Леонтьевой.

2. Название на языке оригинала: A Dream of Armageddon (Сон об Армагеддоне). Первая публикация была в периодическом издании Black and White Budget, май-июнь 1901 г. В книжном издании повесть вышла в составе авторского сборника Twelve Stories and a Dream (Двенадцать рассказов и сон), 1903 г.

3. Перевод Ек. Леонтьевой впервые опубликован в книге Г. Уэллс — Армагеддон. Рассказы (Л: «Мысль», 1924 г.) стр. 42–67. Книга является первым томом собрания сочинений Г. Уэллса, выходившего под ред. Евг. Замятина.

Прим. М. Безгодова

Страница 8 из 8

Назад178Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 190

Назад12190Далее