Загрузка...
Воспоминания — обложка книги
Дата написания1888-12-31
Язык книгиru
Язык оригинала0
Возрастное ограничение12+

Описание

Воспоминания Авдотьи Яковлевны Панаевой – автобиографический рассказ, в котором автор сочетает личные воспоминания о детстве, театральной жизни, путешествиях и участии в создании журнала «Современник» с описанием исторических событий XIX‑века, социальных конфликтов и личных отношений с выдающимися деятелями русской культуры.

Главный конфликт / проблема

Переплетение личных амбиций и отношений с ограничениями власти, бюрократии и цензуры, влияющих на карьеру, творчество и судьбу автора и её окружения.

Ключевые идеи

  • Театральная среда как основа детского восприятия мира
  • Влияние исторических событий (наводнение, бунт, холера) на личную жизнь и память
  • Театральная жизнь в Петербурге тесно связана с бюрократией и коррупцией.
  • Права и возможности актёров часто зависят от личных связей и поддержки чиновников.
  • Раздел наследства как источник конфликтов и эмоциональных реакций
  • Социальные различия между помещиками и их дворовыми
  • Проблемы сохранения семейных связей при разделе имущества
  • Влияние литературных связей на личную жизнь Панаева
  • Критика и описание культурной жизни 19‑века
  • Появление женщин в партере оперы как символ смелости и изменения общественных норм
  • Жадность и коммерциализация искусства, проявленная Полиной Виардо
  • Финансовые трудности и махинации среди литературных кругов

Вывод

Книга демонстрирует, как личные воспоминания, исторические события и культурные процессы взаимно формируют судьбу человека, подчёркивая, что творчество и власть находятся в постоянном взаимодействии, а личные решения часто оказываются под влиянием общественных и политических обстоятельств.

Кому полезна

  • историки
  • литературоведы
  • театральные специалисты
  • студенты русской литературы
  • исследователи социальной истории XIX века

Главные темы

  • Театральная жизнь и исторические события
  • Бюрократия и власть в искусстве
  • Создание и развитие журнала Современник
  • Личные и профессиональные конфликты

Персонажи

  • Авдотья Яковлевна Панаева — Дочь театральных артистов, наблюдатель событий в детстве. Молодая красивая брюнетка, известная добротой и гостеприимством, привлекала внимание писателей и поэтов. Финансово независимая, управляла собственными средствами, мать Ивана Панаева, вдова и автор мемуаров.
  • Панаев — Молодой литературный человек, стремившийся смягчить конфликт при разделе, поддерживал Добролюбова и Некрасова, участвовал в организации кружка и обсуждениях. Пытался получить паспорт, освобождал крепостных, переживал болезни и умер от разрыва сердца.
  • А.М. Гедеонов — Ведущий театральный руководитель, строгий и властный, контролировал актёров и использовал власть для управления театром.
  • Тургенев — Часто посещал оперу, восхищался Виардо, но испытывал разочарование. Активно участвовал в проектах кружка, иногда проявлял высокомерие.
  • Достоевский — Писатель, участвовал в путешествии с Панаевом и обсуждал поездку.
  • Герцен — Писатель, участвовал в путешествии с Панаевом и обсуждал поездку.
  • Белинский — Опытный литератор, видящий в журнале возможность конкурировать с «Отечественными Записками», участвовал в финансовых и редакционных решениях.
  • Николай Фёдорович Некрасов — Литератор, стремящийся к публикации новаторских идей, ограниченный финансовыми ресурсами, активно искал поддержку и готов к рискам. Служил советчиком Марьи Львовны, участвовал в формулировке доверенности, но не принимал участия в финансовом разборе Огарова.
  • Огарев — Участвовал в путешествии с Панаевом, обсуждал поездку.
  • Грановский — Участвовал в путешествии с Панаевом, обсуждал поездку.
  • Пешель — Высокая, полная, с резкими чертами лица, скрывала источник средств, но признала, что её покровитель – чиновник.
  • Полина Виардо — Любимая публики, но жадная, требовала 500 рублей за выступление и отказалась петь бесплатно.

Цитаты

  • "Я очень отчетливо помню свое самое раннее детство."
  • "В этот день никто из старших в семье не садился за обед."
  • «Скажи, что я приказываю ей выйти на сцену, — ответил государь.»
  • «Гедеонов, торжествуя, передал волю государя Самойловой. Конечно, она поспешила выйти на сцену.»
  • «Мы чуть не утонули, когда поднялась на Волге буря, и нас было понесло бог весть куда от пристани»
  • «Панаеву удалось обменяться с дядями, отдав им рослого молодого лакея за тщедушную девочку, чтобы не разлучить семьи»
  • Пешель величаво проходила к своему креслу третьего ряда, как бы гордясь своей храбростью.
  • Полина Виардо требовала 500 рублей за выступление и отказалась петь бесплатно.
  • «Если бы русские литераторы надумали издавать на паях журнал, — прибавил он, — то оправдали бы пословицу: у семи нянек всегда дитя без глазу."
  • «Мы разорили руки по русскому обычаю и радостно произнесли: «ура!»»

Сводка по автору из Wikidata

1820–1893. 阿芙朵嘉·雅科夫列夫娜·帕纳耶娃. русская писательница и мемуаристка

Читать онлайн

Страница 2 из 131

II

Уже в первых главах ее мемуаров сказывается демократический склад ее мыслей; с омерзением изображает она дружно-сплоченную свору театральных чиновников, которые в эпоху Николая I буквально топтали ногами талантливых, но бесправных и нищих работников сцены. Так же омерзительны ей те развращенные крепостной неволей помещики, которых она изображает в четвертой главе.

Но, конечно, усвоив мировоззрение шестидесятых годов и отразив его в своих «Воспоминаниях», Авдотья Панаева по инстинктам и навыкам осталась человеком предыдущей эпохи, когда интеллигенция — почти вся — вербовалась из дворян. Эти инстинкты, к сожалению, нередко сказываются в ее мемуарах. Слишком много внимания она обращает на обывательские, ничтожные мелочи, слишком хорошо запоминает закулисные интриги и дрязги. Описывая то или другое большое событие, она нередко видит в нем только мелкие сплетни, а главного совсем не примечает. Таков, например, ее рассказ о разрыве Тургенева с «Современником». Ей и в голову не приходит, что это событие — огромной общественной важности, знаменующее исторически-необходимый разрыв двух враждующих слоев интеллигенции; она простодушно уверена, что, если бы цензор Бекетов не показал Тургеневу какой-то статьи Добролюбова, все могло бы остаться по-старому.

Но это простодушное отношение к событиям не мешает ее мемуарам быть одной из интереснейших книг, потому что всякие мемуары именно тем и хороши, что в них не рассуждения, не теории, а наивное восприятие давнишних событий, — словно эти события происходят сейчас. Каждый, о ком вспоминает Панаева, сызнова живет перед нею; она видит его лицо, его прическу, его жесты, она любит или ненавидит его, как живого. Тургенев давно уже в могиле, а ей неприятен даже звук его голоса. Знаменитые люди, давно уже окаменевшие в нашем сознании, оживают, начинают шевелиться и делаются из монументов — людьми. Здесь много помог Панаевой ее беллетристический навык. Вспоминая старинные разговоры знаменитых людей, она передает эти разговоры дословно, будто слышит их сейчас. Это сильно способствует оживлению книги; книга становится доступной всякому малоразвитому читателю и усваивается чрезвычайно легко.

Жаль только, что, верно передавая сюжет разговора, Панаева часто фальшивит в тоне и стиле. Можно с уверенностью сказать, что она значительно вульгаризировала все речи Тургенева. Кто из читавших переписку Тургенева поверит, что Тургенев выражался таким, например, языком: «Я, брат, при встрече с каждым субъектом, делаю ему психический анализ и не ошибаюсь в диагнозе».

Она вся во власти своего элементарного стиля и до крайности упрощает изображаемых ею людей, но, повторяем, этот недостаток ее воспоминаний с избытком искупается их доступностью для широких читательских масс. Вообще, нельзя придумать лучшей книги для всякого начинающего знакомиться с историей русской словесности от сороковых до семидесятых годов.

Против этой книги до сих пор было только одно возражение: говорили, что она не достоверна. Но проверяя ее по другим материалам, относящимся к той же эпохе, мы находим много подтверждений того, что говорится на ее страницах. Невозможно написать биографию Некрасова, Добролюбова, Чернышевского, Слепцова, Решетникова, не пользуясь этой книгой как одним из самых надежных источников. Однако нельзя отрицать, что в разных второстепенных подробностях память нередко изменяет Панаевой. Этот недостаток мы постарались исправить по всевозможным дневникам, мемуарам и письмам, относящимся к той же эпохе. Мы проверили многие показания Панаевой и отметили (в особых примечаниях) все те случаи, когда эти показания не соответствуют истине; иногда мы считали нужным приводить также и те материалы, которыми ее показания подтверждаются.

III

Жизнь Панаевой подробно изложена нами в нашей книге «Некрасов».[ 1] Здесь же достаточно указать, что она родилась в Петербурге в 1819 или в 1820 году, что в детстве она много страдала от притеснений деспотки-матери, что образование она получила мизерное: в знаменитом Театральном Училище. Родители ее, Брянские, были актеры казенного Александрийского театра. Отец — умный и старательный трагик классической школы, мать — хорошая исполнительница самых разнообразных ролей в драме, оперетте и комедии.

Смолоду Панаева была необыкновенно красива, считалась одной из первых красавиц столицы: матовый цвет лица, черные волосы, черные огромные глаза. За Панаева она вышла почти девочкой, 18 лет. Около 1846 года сошлась с Некрасовым и прожила с ним под одной кровлей до 1863 года. За это время было написано ею для «Современника» много повестей и романов (под псевдонимом Н.Н. Станицкий): «Неосторожное слово», «Безобразный муж», «Жена часового мастера», «Пасека», «Капризная женщина», «Необдуманный шаг», «Мелочи жизни» и др. В романе «Семейство Тальниковых» она пыталась описать свое детство и выразить протест против уродливого воспитания детей, но цензура исказила роман до неузнаваемости и в конце концов запретила его. Разойдясь с Некрасовым, Панаева вышла замуж за публициста А.Ф.Головачева, который вскоре скончался, оставив ее с малолетней дочерью без всяких средств к существованию. Она снова взялась за перо, писала романы и повести для «Нивы», «Живописного Обозрения» и пр. Незадолго перед смертью, по совету А.Н. Пыпина, она написала печатаемые нами воспоминания и скончалась на 74-м году жизни, 30 марта 1893 года.

Лучшим ее памятником являются посвященные ей стихотворения Некрасова: «Прости, не помни дней паденья», «Тяжелый крест достался ей на долю», «Бьется сердце беспокойное» и многие другие. Некрасов и после разлуки с нею воспевал ее как близкого друга:

Всё, чем мы в жизни дорожили, Что было лучшего у нас, Мы на один алтарь сложили, И этот пламень не угас.

Страница 2 из 131

Вам также может понравиться

Страница 1 из 10

Назад1210Далее