Загрузка...
Фанданго — обложка книги
Дата написания1926-12-31
Язык книгиru
СерияБиблиотека Всемирной Литературы
Возрастное ограничение12+

Описание

Главный герой, одетый в старое летнее пальто, вынужден пройти через холодную зиму, чтобы купить картину Горшкова у художника Брока. После сделки он оказывается в странном мире, где мистические события, испанский культурный обмен и загадочный зеленый свет переплетаются с реальностью, заставляя его пересмотреть ценность искусства и собственные убеждения.

Главный конфликт / проблема

Нарратор сталкивается с конфликтом цены искусства и коммерции, а также с мистическими событиями, которые ставят под вопрос реальность и его собственные убеждения.

Ключевые идеи

  • Нарратор стремится купить картину Горшкова, сталкиваясь с высокими ценами и сложными переговорами.
  • Культурный обмен между русскими и испанцами проявляется в подарках и музыкальных инструментах.
  • Холодная зима и голод усиливают эмоциональное напряжение и влияют на решения героя.
  • Травма и потеря ориентации героя в начале повествования.
  • Встреча с охраной и барменом, которые открывают загадочные события.
  • Символика черного конуса и зеленого света как перехода между мирами.
  • Роль цыган и их предсказания о «Бам‑Гране» и «Ремме».
  • Мистический концерт «Фанданго» как кульминация сюжета.
  • вольный перевод
  • Г. Гейне
  • Лирическое интермеццо
  • А. Грин

Вывод

Книга приводит к осознанию того, что ценность искусства выходит за рамки денег, а реальность может быть многослойной и неопределенной, заставляя героя переосмыслить свои ценности и восприятие мира.

Кому полезна

  • Любители сюрреалистической прозы
  • Читатели, интересующиеся культурным обменом и искусством
  • Теоретики и критики искусства

Главные темы

  • Искусство и коммерция
  • Культурный обмен
  • Сюрреализм и мистические элементы
  • Внутренний конфликт героя

Персонажи

  • Нарратор — Живёт в холодной зиме, носит старое летнее пальто, испытывает голод и холод. Пробуждается в белой комнате, испытывает боль и потерю ориентации, ищет ответы и сталкивается с мистическими событиями.
  • Брок — Владелец картины Горшкова, ведёт переговоры о цене. Обладает домом, где герой видит картину и испытывает световой феномен.
  • Мигуэль‑Анна‑Мария‑Педре‑Эстебан‑Алонзе‑Бам‑Гран — Представляет подарки испанской делегации и участвует в церемонии.
  • С. Т. — Поручил нарраторам купить картину Горшкова.
  • Афанасий Терпугов — Встречается с нарраторам в ресторане «Мадрид».
  • Ершов — Выражает недоумение и вызывает панику в зале.
  • Охранник — Рассказывает о странном происшествии с испанцами и пытается удержать героя от выхода.
  • Бармен — Предоставляет напитки и информацию о цыганах.
  • Цыгане — Предсказывают о «Бам‑Гране» и «Ремме», дают монеты и конус.
  • Лиза — Обсуждает с героем произошедшее, пытается понять его состояние.

Цитаты

  • Фанданго!
  • Потому что лошадей нет.
  • Я очнулся, как приведенный в негодность часовой механизм.
  • Фанданго! Это прекрасная музыка, и мы сейчас услышим ее в исполнении барселонского оркестра Ван‑Герда.
  • очень вольный перевод 33-го стихотворения Г. Гейне из цикла «Лирическое интермеццо», сделанный, по-видимому, самим А.Грином

Сводка по автору из Wikidata

1880–1932. Александр Грин. российский и советский писатель и поэт (1880—1932)

Читать онлайн

Страница 17 из 17

– Ну, я просто дура! – сказала она, прерывисто вздыхая и начиная поправлять волосы, – признак конца душевной бури. – Очень понятно! Все перевернулось и в (перевернутии) оказалось на своем месте!

Я подивился женской способности определять положение двумя словами и должен был согласиться, что точность ее определения не оставляет желать ничего лучшего.

После этого она снова заплакала, и я спросил – почему?

– Но ведь тебя не было два года! – проговорила она с ужасом, сердито вертя пуговицу моего жилета.

– Ты сама знаешь, что я не был дома тридцать минут.

– А все-таки…

С этим я согласился, и, еще немного поговорив, Лиза, как сраженная, уснула крепчайшим сном. Я вышел быстро и тихо, – стремясь по следам жизни или видения? На это ощупывая в жилетном кармане золотые кружки, я не мог и не могу дать положительного ответа.

Я достиг «Мадрида» почти бегом. В полупустом зале расхаживал Терпугов; увидев меня, он бросился ко мне, тряся мою руку с живостью хозяйственной и сердечной встречи.

– Вот и вы, – сказал он. – Присядьте, сейчас подадут. Ваня! Ихнего леща! Поди, спроси у Нефедина, готов ли?

Мы сели, стали говорить о разных вещах, и я сделал вид, что объяснять нечего. Все было просто, как в обыкновенный день. Официант принес кушанье, открыл бутылку мадеры. На тарелке шипел поджаренный лещ, и я убедился, что это та самая рыба, которую я дал Терпугову, так как запомнил сломанную поперек жабру.

– Итак, – сказал я, не утерпев, – вы сдержали. Терпугов, свое слово, которое дали мне два года назад! Он хитро посмотрел на меня.

– Хе-хе! – сказал бывший повар. – О чем вспомнили! Мы с вами вчера встретились, и леща вы несли с рынка, а я был выпивши и пристал к вам, ну, скажу прямо, чтобы вас затащить!

Он был прав. Я вспомнил это теперь с досадной неуязвимостью факта. Но я был тоже прав, и о правоте своей, склоняясь к уху Терпугова, шепнул:

«В равнине над морем зыбучим, Снегом и зноем полна, Во сне и в движенье текучем Склоняется пальма-сосна».

– Хе-хе! – сказал он, наливая в стакан мадеру, – шутить изволите!

Был вечер. Моросил дождь.

notes

Примечания

1

очень вольный перевод 33-го стихотворения Г. Гейне из цикла «Лирическое интермеццо», сделанный, по-видимому, самим А.Грином

Страница 17 из 17

Назад11617Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 27

Назад1227Далее