Загрузка...
Назад в библиотеку
Автобиография — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Автобиография

Автор Марк Твен
0+35 читателей
personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в TelegramЧитать в MAXЧитать в VKЧитать в WEB
menu_bookЧитать здесь
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Жанры
биографии и мемуарыпублицистика
Темы
автобиографияМарк Твенжизньюмористорияпубликацияпосмертнаядиктовкаамериканская литературапутешествия

Описание

Книга представляет собой автобиографию Марка Твена, в которой он подробно описывает процесс создания своего автобиографического труда, личные переживания, семейные трагедии, профессиональные испытания и социально-политические события начала XX века, а также размышления о честности и роли автора.

Главный конфликт / проблема

Проблема честного самопредставления в автобиографии, баланс между самокритикой и свободой выражения, а также препятствия публикации и редакторские вмешательства.

Ключевые идеи

  • Марк Твен неоднократно начинал и бросал автобиографию, но только в 1906‑1909 годах удалось собрать последовательный материал через диктовку.
  • Роль стенографистки Джозефины Хобби и редакторов Пейна, Де Вото и Нейдера в формировании и публикации текста.
  • Решение автора отложить публикацию на сто лет, чтобы избежать самокритики и раскрыть правду без ограничений.
  • Плагиат – обычное явление, а лишь небольшие изменения делают текст личным.
  • Авторские права и коммерческая эксплуатация писем могут привести к конфликтам.
  • Архитектура и личные обстоятельства влияют на творческий процесс.
  • Планирование и редакция автобиографии: объём, стоимость, длительность процесса.
  • Воспоминания о Невадской бонанзе и ранней журналистской карьере.
  • Анализ публичных выступлений и их влияние на аудиторию.
  • Инцидент с миссис Моррис в Белом доме и политические последствия.
  • Важность фиксирования мелких событий в автобиографии.
  • Новость живее истории, а автобиография должна сочетать дневник и повествование.

Вывод

Автобиография Марка Твен становится моделью для будущих автобиографий, демонстрируя, как личные переживания, честность и исторический контекст могут объединиться в единый, глубокий рассказ.

Кому полезна

  • Студенты литературы и биографии
  • Читатели, интересующиеся жизнью Марка Твена
  • Историки и исследователи начала XX века

Главные темы

  • Процесс создания автобиографии
  • Личная и профессиональная жизнь Марка Твена
  • Семейные утраты и память
  • Социально‑политический контекст начала XX века
  • Юмор и критика бюрократии

Персонажи

  • Марк Твен — Писатель, журналист, путешественник, автор автобиографии, стремится к честности и свободе выражения, описывает приключения, плагиат, карьеру, семейные утраты.
  • Джозефина С. Хобби — Квалифицированная стенографистка, записывала ежедневные диктовки Твена с 1906 года, помогала формировать автобиографию.
  • Твичелл — Человек, читающий письмо Стоу, демонстрирует гордость, принимает решение голосовать за Кливленда, отправил письма о Патрике и смерти Сюзи.
  • Мистер Гудман — Журналист из Виргиния-Сити, задаёт Твену вопрос о посвящении, обсуждает плагиат.
  • Доктор Оливер Уэнделл Холмс — Отвечает Твену письмом, объясняя, что плагиат обычное явление, лишь небольшие изменения делают его личным.
  • Графина Массильи — Владелица виллы «Ди Кварто», её действия создают трудности для Твена, разочарование, попытки найти новое жильё.
  • Клара — Благородная, любящая и заботливая жена Твена, её смерть оставила глубокую рану в сердце автора.
  • Патрик Макэлиер — Молодой ирландский кучер, служивший семье почти тридцать шесть лет, умер от рака печени, Твен получил письма о его болезни.
  • Сюзи Клеменс — Девочка, умершая от менингита, смерть глубоко потрясла семью, Твен переживает утраты.
  • Генерал Сиклс — Потерял ногу в Геттисберге, обсуждает свои последние слова и воспоминания, упоминается в автобиографии.
  • Сенатор Тиллман — Критически выступает против президента, обсуждает похороны Джона Мэлона, участвует в политических дебатах.
  • Букер Т. Вашингтон — Ведет кампанию по поддержке Университета Букера Т. Вашингтона, выступает за афроамериканское образование.

Цитаты

  • «Правильный способ диктовать автобиографию – это начинать повествование не с какого-то определенного периода, а свободно блуждать по всей жизни, говорить только о том, что интересует тебя в данный момент…»
  • «Я планирую сделать так, чтобы, когда эта автобиография будет опубликована (после моей смерти), она станет моделью для всех будущих автобиографий»
  • «Всё, что вы говорите или пишете, вы делаете каждый день, и ни одна ваша удачная фраза никогда не является собственно вашей.»
  • «Плагиат – обычное явление, а лишь небольшие изменения делают его личным.»
  • «Чем больше я думаю об этом проекте, тем менее осуществимым он мне представляется.»
  • «Инцидент с Моррис… через три или четыре месяца будет казаться таким мелким, что займет место в ряду с неудавшейся русской революцией и прочими упомянутыми важными материями.»
  • «Новость – это история в своей первой и лучшей форме, в своей живой и захватывающей форме, и что история – это бледное и спокойное её отражение.»
  • «Я уверен, что «Ретроград» имел бы успех и стал бы любимцем публики.»
  • «Я нахожу её вопиюще вульгарной, грубой и неприличной – ну да ладно, мне незачем продолжать с деталями.»
  • «Независимость – это выдумка, которую люди поддерживают, но она не существует.»

Сводка по автору из Wikidata

1835–1910. Mark Twain. американский писатель, журналист и общественный деятель (1835–1910)

Читать онлайн

Страница 2 из 163

Такое смелое сочетание диктовки и беспорядочных воспоминаний оказалось неожиданно раскрепощающим, в значительной степени потому, что создавало не стандартное, консервативное повествование, неумолимо движущееся к смертельной развязке, а скорее серию спонтанных воспоминаний и комментариев по поводу как настоящего, так и прошлого, расположенных просто в порядке их возникновения. Проблема метода была решена. Раскрепощало и специально оговоренное условие посмертной публикации, но эта идея присутствовала с самого начала и была тесно связана с амбициозным стремлением Клеменса рассказать всю правду, без изъятий. Как он сам объяснял в 1899 году интервьюеру: «Книга, которой не суждено быть опубликованной в течение целого столетия, дает автору свободу, которую он не мог бы обеспечить никаким иным способом. В этих условиях ты можешь изобразить человека без предубеждения, в точности таким, каким ты его знал, и при этом не бояться задеть его чувства либо чувства его детей и внуков». Посмертная публикация предполагалась также для того, чтобы облегчить Клеменсу возможность исповедаться даже в постыдных сторонах своего жизненного пути, но эта цель оказалась иллюзорной. В том же самом интервью 1899 года он признался, что «человек не может рассказать всю правду о себе, даже если убежден, что написанное им никогда не будет увидено другими»[2].

Но если отсрочка публикации и не смогла превратить его в исповедального автобиографа, то все же дала ему свободу высказывания нетрадиционных мыслей о религии, политике и проклятом роде человеческом, не опасаясь остракизма. В январе 1908 года он припомнил, что издавна имел «обыкновение в приватном разговоре с друзьями высказывать всякое частное мнение в отношении религии, политики и людей», – прибавляя, что он бы «никогда не мог и мечтать напечатать хоть одно из них»[3]. Необходимость отсрочить публикацию подрывных идей представлялась ему очевидной. «Мы подавляем в себе непопулярное мнение, потому что не можем позволить себе заплатить горькую цену за его обнародование, – писал он в 1905 году. – Никому из нас не нравится, когда его ненавидят, никому не нравится быть изгоем»[4]. Поэтому возможность открыто высказать свою точку зрения (а то и признаться в грехах) по-прежнему оставалась достаточным оправданием для переноса публикации на посмертный период.

История публикации: Пейн, Де Вото, Нейдер

Однако спустя семь месяцев, после того как в 1906 году приступил к «Автобиографической диктовке», Клеменс все же дал согласие – которого настойчиво добивались – на частичную публикацию того, что на тот момент было им накоплено. Он сам проследил за подготовкой к публикации примерно двадцати пяти коротких отрывков из автобиографических рукописей и диктовок в «Норт американ ревью». При этом каждая подборка была сознательно смягчена для того времени и аудитории и предварена следующим уведомлением: «Ни одна часть автобиографии не выйдет в виде книги в течение жизни автора»[5]. Но уже довольно скоро после смерти Клеменса его распоряжение отложить публикацию на сто лет начало игнорироваться – сначала в 1924 году Альбертом Бигелоу Пейном, официальным биографом Марка Твена и первым литературным душеприказчиком, а затем, в 1940 году, преемником Пейна Бернардом Де Вото и позднее всего – Чарлзом Нейдером в 1959 году.

Тем не менее каждый из этих редакторов взял на себя опубликование только части текста, и ни один не отважился сделать это в том виде, в каком фактически хотел этого Клеменс. Пейн не нашел ничего лучшего, как начать свое двухтомное издание с пригоршни тех пробных набросков, что были сделаны до 1906 года, а также нескольких текстов, которые, вероятно, никогда не были их частью. Он расположил их «согласно воле автора… в том порядке, в каком они были написаны, безотносительно хронологической последовательности событий»[6]. Теперь становится ясным, что его понимание «воли автора» было ошибочным: Клеменс никогда не намеревался включать в книгу все эти фальстарты, тем более в том порядке, в каком они были написаны; он намеревался опубликовать в таком виде только диктовки, начатые в 1906 году. Но после избрания такого курса у Пейна осталось место лишь для еще одной пригоршни диктовок, сделанных в 1906–1909 годах. Вдобавок он почувствовал себя обязанным изъять или даже изменить некоторые куски, не уведомив об этом читателя. В конечном счете он признал, что опубликовал лишь примерно одну треть того, что считал полным текстом[7].

Де Вото критически отнесся к принятию Пейном того приема изложения, который Марк Твен изначально придал этим диктовкам, «когда они перемежаются банальностями, не относящимися к делу замечаниями, вырезками из газет и несущественными письмами – не связанными между собой и расположенными без плана». Вместо этого он предпочел напечатать только те пассажи, которые Пейн оставил неопубликованными, вытащенными из «рукописи, в которой было собрано все, что Марк хотел иметь в своих мемуарах». И с огромным удовлетворением сказал, что «модернизировал пунктуацию, удалив тысячи запятых и тире, и, вероятно, должен был бы выбросить их на сотни больше». Он был уверен, что «придал книге более связный замысел, чем был у Марка Твена», бесцеремонно заявляя, что «“выпустил” из нее то, что показалось ему “неинтересным”»[8].

Нейдер тоже был недоволен тем, что Пейн принял замысел Марка Твена публиковать автобиографию «не в хронологическом порядке, а в той последовательности, в какой она написана и надиктована. Что за странная идея! Как будто временной поток при создании сочинения каким-то таинственным образом является более знаменательным, чем поток автобиографического времени!»[ 9]. Нейдер получил разрешение от «Наследия Марка Твена» скомбинировать примерно тридцать тысяч слов из неопубликованных диктовок с тем, что уже опубликовали Пейн и Де Вото. Как и Де Вото, он выпустил из текста то, что ему не нравилось, и был обязан исключить те куски, публикацию которых не одобрила дочь Клеменса Клара Клеменс-Самосуд. Затем Нейдер (фигурально) порезал и перекомпоновал отобранные тексты, так чтобы они приблизительно соответствовали общепринятому хронологическому изложению, то есть сделал то самое, от чего отказался Марк Твен.

Результатом этих нескольких редакторских замыслов стало то, что ни один текст «Автобиографии», опубликованный на данный момент, не является полным даже отдаленно, и еще в меньшей степени полностью авторским. Таким образом, целью настоящей редакции является издание полного текста, как можно более приближенного к тому виду, в каком Марк Твен хотел, чтобы он был опубликован после его смерти. Эта цель только недавно стала достижимой по той простой причине, что никто не знал, какие части из огромной массы автобиографических рукописей и машинописных текстов Марк Твен намеревался в нее включить. По сути дела, долго преобладало допущение, что Марк Твен сам не решил, что включать, а что нет, что он оставил гигантскую и очень запутанную рукопись, неполную и незаконченную. Это допущение было ложным. Хотя Марк Твен не оставил никаких специфических указаний (даже документации по инструкциям, которым якобы следовал Пейн), но внутри огромного объема автобиографических документов было запрятано более чем достаточно ключей, дающих понять, что он фактически остановился на окончательном варианте «Автобиографии», а также какие из предварительных опытов должны быть в нее включены, а какие выпущены.

Страница 2 из 163

Назад123…163Далее

Вам также может понравиться

Жизнь – сапожок непарный. Книга первая — обложка книги

Жизнь – сапожок непарный. Книга первая

Тамара Владиславовна Петкевич

Подлинная история Анны Карениной — обложка книги

Подлинная история Анны Карениной

Павел Валерьевич Басинский

Николай II — обложка книги

Николай II

Эдвард Станиславович Радзинский

Сталин. Жизнь и смерть — обложка книги

Сталин. Жизнь и смерть

Эдвард Станиславович Радзинский

Александр II. Жизнь и смерть — обложка книги

Александр II. Жизнь и смерть

Эдвард Станиславович Радзинский

ГУЛАГ — обложка книги

ГУЛАГ

Энн Эпплбаум

Картье. Неизвестная история семьи, создавшей империю роскоши — обложка книги

Картье. Неизвестная история семьи, создавшей империю роскоши

Франческа Картье Брикелл

Распутин. Жизнь и смерть — обложка книги

Распутин. Жизнь и смерть

Эдвард Станиславович Радзинский

Люблю тебя, мама. Мои родители – маньяки Фред и Розмари Уэст — обложка книги

Люблю тебя, мама. Мои родители – маньяки Фред и Розмари Уэст

О. П. Гурин

Жизнь – сапожок непарный. Книга вторая. На фоне звёзд и страха — обложка книги

Жизнь – сапожок непарный. Книга вторая. На фоне звёзд и страха

Тамара Владиславовна Петкевич

Время Березовского — обложка книги

Время Березовского

Петр Авен

Последний царь — обложка книги

Последний царь

Эдвард Станиславович Радзинский

Страница 1 из 19

Назад12…19Далее