Загрузка...
Назад в библиотеку
Сон в летнюю ночь — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Сон в летнюю ночь

Автор Уильям Шекспир
12+7.3k читателей
personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в TelegramЧитать в MAXЧитать в VKЧитать в WEB
menu_bookЧитать здесь
Дата написания1599-12-31
Язык книгиru
Язык оригиналаen
Возрастное ограничение12+
Жанры
зарубежная драматургиязарубежная классиказарубежная старинная литератураевропейская старинная литература
Темы
комедии

Описание

В произведении, основанном на пьесе Уильяма Шекспира «Сон в летнюю ночь», сочетаются любовные треугольники, конфликт между законом и свободой, театральные репетиции и феические интриги, завершающиеся комедийным спектаклем и историческим анализом.

Главный конфликт / проблема

Главный конфликт заключается в противостоянии между законными ожиданиями общества и личными желаниями героев, особенно в вопросе выбора супругов и свободной любви.

Ключевые идеи

  • Конфликт между семейными обязанностями и личной свободой.
  • Любовь как движущая сила, способная нарушать общественные нормы.
  • Планирование и распределение ролей в театральной постановке
  • Волшебный лес как место интриг и трансформаций
  • Планирование репетиции с использованием пролога и магических трюков
  • Вмешательство фей и волшебных существ в комедийный процесс
  • Конфликт за любовь между героями Афин и их попытки убедить друг друга
  • Абсурдность и комичность театральной подготовки.
  • Смешение реальности и вымысла в постановке.
  • Критика традиционных представлений о любви и искусстве.
  • Датировка пьесы до 1594‑1595 г. на основе текста и упоминания в 1598 г.
  • Отсутствие прямого источника сюжета – полная оригинальность Шекспира.

Вывод

Пьеса демонстрирует, что природа и чувства могут преобладать над законом, подчёркивая гуманистический взгляд Шекспира и предлагая уникальное сочетание поэзии, фантазии и фарса.

Кому полезна

  • Любители классической литературы и театра
  • Студенты и преподаватели по литературе
  • Театральные режиссёры и актёры
  • Писатели, ищущие вдохновение в сочетании реальности и фантазии

Главные темы

  • Любовные конфликты и свобода выбора
  • Влияние закона и общественных норм
  • Театральная репетиция и магические вмешательства
  • Феические персонажи и их влияние на судьбы
  • Исторический контекст и литературные источники

Персонажи

  • Theseus — Беспокоится о браке и соблюдении афинского закона, пытается найти компромисс между отцовской волей и свободой дочери. Наблюдает за событиями, участвует в обсуждении вариантов развлечений и принимает решение о постановке. Мудрый правитель, объявляющий о браке с Hippolyta и позже разрешающий молодым парам свободу выбора.
  • Hippolyta — Поддерживает Theseus в подготовке к свадьбе и обсуждает планы. Важная фигура в афинском обществе, жених Theseus, символизирует союз власти и любви.
  • Egeus — Указывает Theseus, что его дочь Hermia влюблена в Lysander и требует, чтобы она вышла замуж за Demetrius. Наблюдает за событиями, участвует в обсуждении.
  • Hermia — Отказывается от выбора, готова к смерти или монашеской жизни, если не выйдет за Demetrius. Обсуждает чувства с Lysander, участвует в конфликте за любовь, отказывается от брака с Demetrius и выбирает Lysander.
  • Lysander — Обсуждает с Hermia план тайного побега в лес, чтобы избежать афинского закона. Влюблен в Helena, спит, просыпается, участвует в конфликте за любовь, в итоге выходит замуж за Hermia.
  • Demetrius — Желающий выйти замуж за Hermia, но сталкивается с конкуренцией от Lysander. Выражает ненависть к Helena, конфликтует с ней, сначала любит Hermia, но в лесу влюбляется в Helena.
  • Helena — Обсуждает свои чувства с Hermia и Lysander, выражая сомнения в любви. Любит Demetrius, конфликтует с ним, просыпается, участвует в конфликте за любовь, влюбляется в Demetrius в лесу.
  • Titania — Защищает ребёнка, спит, после применения цветка меняется. Влюбляется в осла, получает помощь от эльфов, пытается сохранить свою сущность, ведёт конфликт с Oberon, который приводит к её заколдованию.
  • Oberon — Спорит с Titania о ребёнке, использует цветок для изменения Titania. Наблюдает за событиями, использует магию и музыку для вмешательства, использует чары, чтобы наказать Titania и влиять на события в лесу.
  • Puck — Служит Oberon, ищет волшебный цветок, использует его для изменения чувств. Преобразуется в животных, создаёт хаос, пытается обмануть других.
  • Pyram — Любитель, который пытается увидеть Fisba через стену, но в итоге погибает. Любит Fisba, несмотря на воли родителей.
  • Fisba — Любовница Pyram, погибает в ходе пьесы. Любит Pyram, несмотря на воли родителей.

Цитаты

  • Что самое плохое предстоит мне, когда я за Деметрия не выйду?
  • Но если для влюбленных неизбежно страданье и таков закон судьбы, так будем в испытаниях терпеливы.
  • "Пигва: "Правильно! Пьеса наша — «Прежалостная комедия и весьма жестокая кончина Пирама и Фисбы»"
  • "Оберон: "Я обещаю, что если ты не отдашь ребёнка, я приду с волшебным цветком и изменю твоё сердце"
  • "Пирам, ну что же ты! Ты реплику прозевал; твоя реплика: «Что устали не знает…"
  • "Титания: "Мой Оберон! Что может нам присниться!"
  • «Не ешьте ни луку, ни чесноку. Мы должны испускать сладостное благоуханье».
  • «Благодарю, Луна, за солнечные лучи, за то, что ярко так сияешь ты в ночи».
  • «Сон в летнюю ночь — пьеса, выделяющаяся среди произведений Шекспира уже в том отношении, что прямого и непосредственного источника ее сюжета не найдено».
  • «Это волшебная феерия, и еще Белинский отметил, что наряду с «Бурей» «Сон в летнюю ночь» представляет собой «совершенно другой мир творчества Шекспира, нежели его прочие драматические произведения — мир фантастический».

Сводка по автору из Wikidata

1564–1616. William Shakespeare. английский драматург и поэт (1564—1616)

Читать онлайн

Страница 19 из 22

Мы уже сказали выше, что центральный драматический мотив возникает тогда, когда обнаруживается противоречие между волей отца и чувством дочери. На чьей же стороне оказывается победа? Минуя нее перипетии, происшедшие во время пребывания молодых людей в лесу, и приходя к тому, чем все это завершилось, мы видим, что любовь Гермии и Лизандра, пройдя через все испытания, восторжествовала. Что же касается Деметрия, он убедился, что его чувство к Гермии было непрочным. В лесу он полюбил Елену, которая уже давно пылала к нему страстью. Таким образом, чувства двух девушек преодолели все препятствия: Гермия утвердилась в намерении соединить свою жизнь с Лизандром, а Елена завоевала любовь Деметрия, который долго был к ней равнодушен.

Перед этой победой любви вынужден смириться даже Эгей, ревниво оберегавший свое право решать судьбу дочери и навязывавший ей в мужья нелюбимого человека. Перед ней, перед победой чувства склоняется и Тезей, дающий молодым людям возможность вступить в брак согласно своим сердечным влечениям.

Таким образом, природа оказалась сильнее закона и обычая. В этом отражается гуманистический взгляд Шекспира на вопросы морали. В конечном счете весь этот конфликт выражает сдвиги, происшедшие в сфере личных отношений в эпоху, когда старые феодальные нормы уже перестали быть действенной силой, регулирующей взаимоотношения людей в их личном быту, в вопросах любви и брака.

Именно в связи с этим центральным мотивом пьесы находится история Пирама и Фисбы, составляющая сюжет пьесы, которую разыгрывают ремесленники. Пирам и Фисба полюбили друг друга вопреки воле родителей. Вынужденные встречаться тайно, они подвергались опасностям. На Пирама напал лев, и, когда он погиб, любящая Фисба не перенесла смерти своего вoзлюблeннoгo. Вся эта история ремесленниками изображается со всей серьезностью, но пьеса, которую они разыгрывают, явно устарела. Зрители, наблюдающие ее представление, сопровождают спектакль ироническими репликами. И мы можем сказать, что пародийный характер этого представления обусловлен не только тем, как играют пьесу ремесленники, и даже не тем, что драматургия этого произведения наивна, а больше всего тем, что в мире, где природа и чувство оказались сильнее воли отца и традиционного закона, сюжет и самая тема пьесы о Пираме и Фисбе кажутся архаичными.

Однако Шекспир показывает нам не только торжество природы и победу чувства. Со свойственным ему умением видеть явления жизни со всех сторон Шекспир раскрывает нам и противоречия, возникающие там, где чувства выступают в качестве определяющей жизненной силы. Может быть, ни в чем гениальность Шекспира в этой комедии не проявляется так, как в изображении перипетий любовных отношений Деметрия, Лизандра, Гермии и Елены.

Именно здесь сосредоточен основной комический мотив пьесы. Комическое проявляется у Шекспира в разных формах. В «Сне в летнюю ночь» сравнительно мало того острословия, которое вызывает смех зрителя в других комедиях. Зато здесь достаточно фарсовых положений. Элементы фарса особенно наглядны во всей линии действия, связанной с ремесленниками. Фарсовой является также знаменитая сцена, когда Титания ласкает Основу с ослиной головой. Но есть в «Сне в летнюю ночь» и юмор иного, более высокого порядка. Он связан с историей четырех молодых людей, когда они находятся в лесу.

Шекспир с большим поэтическим пафосом воспел любовь как одно из самых прекрасных и возвышенных проявлений человеческой природы. Такой именно предстает перед нами любовь в «Ромео и Джульетте». Но если там Шекспир показал нам трагедию любви, разбившейся о враждебные ей жизненные условия, то в «Сне в летнюю ночь» Шекспир изобразил комедию любви.

Если любовь может поднять человека до высот истинного героизма, как мы это видим в «Ромео и Джульетте», то бывают и такие жизненные ситуации, когда увлеченность своей страстью делает человека смешным. Любовь иногда заставляет человека совершать странные, причудливые поступки. Об этом очень ясно говорит в комедии мудрый Тезей. Сумасшедший, поэт и влюбленный, замечает Тезей, одинаково поддаются воле своего воображения и, находясь под его влиянием, способны наделать тысячи глупостей (V, 1).

Когда человек руководствуется только чувством, он нередко ошибается. Чувства обманчивы, и человек, поддавшись воображению, может ошибиться в своих привязанностях. Так, Деметрию кажется сначала, что он любит Гермию, а потом его чувство переносится на Елену, и он убеждается в том, что первое влечение было ошибочным. Мы знаем, что в комедии метаморфоза чувств юношей и девушек, бежавших в афинский лес, вызвана чарами того волшебного цветочного сока, который Добрый Малый Робин выжал им в глаза. Но если здесь случай представлен в фантастическом образе веселого лесного духа, то это лишь символ того, что может произойти с человеком и в реальной жизни, когда стечение обстоятельств заставит его менять свои симпатии и привязанности самым неожиданным образом.

Эта переменчивость чувств и ослепление, вызываемое ими, достигают своей кульминации тогда, когда Титания под воздействием чар влюбляется в Основу, как если бы он был изумительным красавцем.

Комическое, следовательно, проявляется в «Сне в летнюю ночь» как причудливая игра человеческих чувств, заставляющих героев совершать странные поступки и менять свои симпатии самым необъяснимым образом. Весь этот массив комедии проникнут тончайшей иронией, с какой Шекспир смотрит на странные причуды человеческого сердца. И если он посмеивается над этими героями, проявляющими непостоянство чувств, то в смехе его нет и тени осуждения или сарказма. Ирония Шекспира добродушна. Хотя юным героям и может казаться, что они на грани трагической потери всякой возможности счастья, Шекспир знает, что юность склонна преувеличивать страдания, вызываемые неудачами в любви. В этой комедии, как и в других, Шекспир знает, что истинная любовь победит все препятствия. Тем более должна она победить в сказочном мире, возникающем перед нами в комедии «Сон в летнюю ночь», ибо в сказке добро и все лучшие начала жизни всегда одерживают победу. А «Сон в летнюю ночь» — сказка, полная чарующей прелести, рисующая вымышленный мир, в котором трудности и противоречия жизни преодолеваются легко, по мановению волшебства. Это сказка о человеческом счастье, о свежих юных чувствах, о прелести летнего леса, в котором происходят чудесные и необыкновенные истории.

Художественная смелость Шекспира проявилась в том, как непринужденно сочетал он тончайшую поэзию с самой низменной прозой, волшебную фантастику с фарсом. Именно потому, что он уже сознавал силу своего искусства, он мог так посмеяться над ремесленниками с их примитивным театром и стремлением к натуралистическим подробностям.

Страница 19 из 22

Назад1…181920…22Далее

Вам также может понравиться

Ромео и Джульетта — обложка книги

Ромео и Джульетта

Уильям Шекспир

Гамлет, принц Датский — обложка книги

Гамлет, принц Датский

Уильям Шекспир

Двенадцатая ночь, или Что угодно — обложка книги

Двенадцатая ночь, или Что угодно

Уильям Шекспир

Укрощение строптивой — обложка книги

Укрощение строптивой

Михаил Алексеевич Кузмин

Отелло, венецианский мавр — обложка книги

Отелло, венецианский мавр

Уильям Шекспир

Уильям Шекспир. Сборник — обложка книги

Уильям Шекспир. Сборник

Уильям Шекспир