Загрузка...
Вечер в Сорренте — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Вечер в Сорренте

Автор Иван Сергеевич Тургенев
12+15 читателей
Дата написания1851-12-31
Язык книгиru
Язык оригинала0
Возрастное ограничение12+

Описание

Пьеса «Вечер в Сорренте» Тургенева раскрывает вечер в гостинице Сорренте, где старый хозяин, Мария Петровна и её тетя, а также молодой человек Бельский обсуждают любовь и брак, а также сопровождается историческим описанием её создания и публикации.

Главный конфликт / проблема

Конфликт между традиционными семейными ценностями и стремлением к новым романтическим отношениям, а также проблемы публикации и цензуры пьесы Тургенева

Ключевые идеи

  • Тонкая игра слов и недосказанность, характерная для Тургенева, создаёт атмосферу неопределённости.
  • Романтические интриги и семейные разногласия показывают конфликт между традиционными ценностями и стремлением к новому.
  • Появление художника и музыканта подчёркивает влияние искусства на общественную жизнь и личные отношения.
  • Публикация и перевод пьесы были затруднены из‑за цензуры и личных обстоятельств автора.
  • Рукопись «Вечер в Сорренте» сохранилась в нескольких копиях, каждая из которых имеет свои особенности и ошибки.
  • Пьеса получила театральное признание только после смерти Тургенева, но её постановки были ограничены.

Вывод

Пьеса демонстрирует сложность личных и общественных ожиданий, подчёркивая трудности, с которыми сталкивались авторы в эпоху строгой цензуры

Кому полезна

  • Любители русской классической литературы
  • Театральные критики
  • Историки литературы
  • Студенты и преподаватели русской литературы

Главные темы

  • Романтические отношения
  • Традиции и новые идеи
  • История создания пьесы

Персонажи

  • Сергей Платонович Аваков — Старый, уставший от путешествий, но любящий искусство и семейные традиции.
  • Мария Петровна Елецкая — Молодая, обольстительная, но ещё не готова к серьёзным отношениям.
  • Алексей Николаевич Бельский — Нервный, но искренний, пытается убедить тетю в своей любви.
  • Надежда Павловна Елецкая — Сдержанная, но иногда раздражённая, но в итоге поддерживает решение Бельского.
  • M‑r Popelin — Краткое появление, быстро уходит, оставляя персонажей в недоумении.
  • Слуга-итальянец — Общается на смеси итальянского и французского, сообщает о приезде художника.
  • Певец-импровизатор — Песни и монеты, создают романтическую обстановку в саду.
  • Иван Сергеевич Тургенев — Соблюдал авторский контроль над рукописью, отказался от публикации из‑за неудач на сцене и ареста.
  • М. Г. Савина — Получила рукопись от Тургенева и организовала её постановку в 1885 г.
  • Д. В. Григорович — Подписал копию рукописи и одобрил её представление.
  • П. Фридберг — Разрешил постановку копии рукописи.

Цитаты

  • Боже! Как это мне всё надоело!
  • Надежда Павловна: Какой живописец?
  • Пьеса была написана, но Тургенев, под впечатлением провала на петербургской сцене комедий «Где тонко, там и рвется» и «Безденежье», отказался от ее публикации и постановки.
  • Впервые опубликовано в немецком переводе: Ein Abend in Sorrent. Lustspiel in einem Aufzuge von Iwan Turgenjew.

Сводка по автору из Wikidata

1818–1883. 伊万·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫. русский писатель, поэт, публицист, драматург и переводчик (1818—1883)

Читать онлайн

Страница 6 из 7

Для более широкой аудитории «Вечер в Сорренте» впервые был дан на сцене Александринского театра 18 января 1885 г., вместе с «Анютой» П. В. Корвин-Круковского и С. С. Татищева, в бенефис М. Г. Савиной. Этой постановке предшествовали длительные переговоры актрисы с дирекцией императорских театров о формах оплаты авторского гонорара за пьесу, закончившиеся уступкой «Вечера в Сорренте» в полную собственность дирекции за единовременное вознаграждение в размере 300 рублей. «Эту сумму, – разъяснял 10 января 1885 г. начальник репертуара А. А. Потехин директору императорских театров И. А. Всеволожскому, – автор мог бы получить поспектакльною платою с десяти полных сборов в Петербурге, следовательно Москве она достанется даром, и там очень выгодно ее поставить, ради имени автора и при удобстве эксплуатировать оперных певцов для исполнения серенады» {4} .

В сезон 1885/86 г. «Вечер в Сорренте» был поставлен с большим успехом в Москве, в театре Ф. А. Корша. Зрители оценили оригинальные декорации художника Янова, изображавшие Неаполитанский залив ночью, а также талантливую игру Кисилевского (Аваков), Рощина-Писарева (Бельский), Глама-Мещерской (Надежда Павловна), Рыбчинской (Марья Петровна) (Д. Я. Краткий очерк деятельности театра Ф. А. Корша. М., 1907, с. 53). Постановка «Вечера в Сорренте» возобновлялась в театре Корша еще раз в 1915 г. На Александринской сцене пьеса возобновлялась дважды – 1 ноября 1893 г., и 19 января 1899 г. В числе других пьес Тургенева «Вечер в Сорренте» шел в 1903 г. на сцене Литературно-художественного общества в Петербурге.

В Московском Малом театре «Вечер в Сорренте» поставлен был впервые 25 ноября 1899 г. С 28 мая 1941 г. эта пьеса ненадолго вошла в репертуар московского Театра имени M. H. Ермоловой.

Критическая литература о «Вечере в Сорренте» невелика. Краткие отклики печати об этой пьесе после 1884 г. связаны с постановками ее на театральных сценах и имеют преимущественно информационный характер. Лишь в 1903 году в статье А. Р. Кугеля «Театральные заметки» впервые были сформулированы некоторые положения о специфике внутренней структуры «Вечера в Сорренте», близкие более широким наблюдениям К. С. Станиславского в области так называемого «подводного течения» и «подтекста» пьес Чехова. «Здесь всё намек, всё недоговоренность, – писал А. Р. Кугель, – ни одно слово не говорится в прямом и совершенно истинном его значении, но так, что о смысле его другом, не наружном, – надо догадываться. <…> И не только догадываться нужно нам, зрителям, но как будто это же нужно для самих действующих лиц. Что-то еще не оформилось, что-то еще бродит, что-то сознается и еще не сознано». И далее: «Вся прелесть пьесы в осторожности, в смутной догадке, в легком, пугливом и робком прикосновении. Это – элегия, но не потому что повествуется о грустной истории и в грустном тоне, а потому что <…> элегично самое сопоставление проясняющегося сознания Елецкой, которая уже утрачивает права молодости, и племянницы, которая в них вступает» {5} .

Как «маленький вариант» к «Месяцу в деревне» рассматривался «Вечер в Сорренте» в книге Л. П. Гроссмана «Театр Тургенева». Напоминая, что самая «тема» последней комедии Тургенева – это «невольное соперничество тридцатилетней женщины и восемнадцатилетней девушки, ее племянницы и воспитанницы, из-за появившегося в их кругу нового молодого человека», Гроссман подчеркнул, что «даже некоторые имена действующих лиц напоминают написанную за два года перед тем большую драму: Надежда Павловна здесь соответствует Наталье Петровне, Бельский – Беляеву. Но комедийный сюжет здесь разработан легко и эскизно, без нажимов в драматических местах, и выдержан весь в тонах салонной комедии, где капризный флирт сменяется изящным любовным признанием, а воркотня грузного саратовского помещика чередуется с итальянской серенадой, гитарным звоном и бойким жаргоном французского живописца» (Гроссман, Театр Т, с. 62).

Эти наблюдения развил в 1936 г. И. Р. Эйгес в статье «Пьеса „Месяц в деревне“ И. С. Тургенева», причем в центре внимания исследователя оказались не только черты явного сходства двух произведений Тургенева, но и моменты их различия, позволяющие пролить свет на историю создания «Вечера в Сорренте». «Начиная с весны 1850 г., – пишет Эйгес, – Тургенев тщетно домогается напечатания „Месяца в деревне“, который ни петербургская, ни московская цензура не пропускали. Именно с этим обстоятельством, очевидно, связано создание „Вечера в Сорренте“. Недопустимым оказывалось выводить в пьесе студента-разночинца и увлекающуюся им замужнюю женщину; недопустима в пьесе критика дворянского эстетизма и выражение симпатии к представителям „новых людей“. И вот на сюжетной основе глубоко серьезной пятиактной драмы, в замену ее, в виде варианта, возникает легкая безобидная сценка, близкая к провербам Мюссе, подобно ранее написанным „Где тонко“ и „Провинциалке“. Всё сведено к чисто любовной истории, не осложненной никакими иными мотивами, и конечно, в противоположность тому, что происходит в „Месяце в деревне“, молодой человек теперь отдает предпочтение девушке перед отцветающей кокеткой» (Лит учеба, 1938, № 12, с. 73–74).

Если принять эту гипотезу о происхождении самого замысла «Вечера в Сорренте», то становится понятным и отказ Тургенева от включения этой «сцены» в позднейшие собрания его сочинений. Получив возможность публикации «Месяца в деревне», писатель не захотел ослаблять впечатления от этой пьесы дублированием некоторых ее образов и сюжетных деталей в произведении, не имевшем большого литературно-общественного значения.

Страница 6 из 7

Вам также может понравиться

Страница 1 из 18

Назад1218Далее