Загрузка...
Назад в библиотеку
Приключения Оливера Твиста — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Приключения Оливера Твиста

Автор Чарльз Диккенс
0+13k читателей
personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в TelegramЧитать в MAXЧитать в VKЧитать в WEB
menu_bookЧитать здесь
Язык книгиru
Язык оригиналаen
Возрастное ограничение0+
Жанры
классическая прозадетская прозадетские приключениякниги о приключениях
Темы
сиротаЛондондетские домасоциальная критикаДиккенс19 векприключениясудьбагерой

Описание

Роман Чарльза Диккенса «Приключения Оливера Твиста» раскрывает судьбу сиротского мальчика, рожденного в работном доме, и его путь от эксплуатации в гробовском ремесле до участия в поисках и интригах викторианского Лондона. Через серию событий Диккенс демонстрирует социальную несправедливость, жестокость системы и, в то же время, стойкость и надежду, которые остаются в сердцах персонажей.

Главный конфликт / проблема

Социальная несправедливость и эксплуатация детей в викторианской Англии, которая приводит к тому, что Оливер вынужден бороться за свою жизнь и свободу.

Ключевые идеи

  • Жестокость и безысходность работного дома, где дети рождаются и растут в условиях голода и нехватки заботы.
  • Роль советов и органов власти в определении судьбы детей, включая их отправку на ферму и назначение на трудовые практики.
  • Тема эксплуатации детей и их превращения в рабочую силу, как отражение социальной несправедливости 19‑вековой Англии.
  • Оливер впервые сталкивается с мрачной реальностью гробовского ремесла.
  • Мистер Ноэ Клейпол вводит Оливера в круг работы, демонстрируя жестокость и безжалостность профессии.
  • Мистер Сауербери решает обучить Оливера, видя в нём потенциального ученика.
  • Группа пытается выяснить местонахождение Оливера.
  • Нэнси вынуждена идти в полицейский участок, но не находит мальчика.
  • Мистер Бамбл отправляется в Лондон, чтобы дать показания по делу об Оливере Твисте.
  • Объявление о награде за нахождение Оливера становится центральным элементом поиска.
  • Ночь в доме Феджина и карточные игры
  • Разговоры о мальчике и его судьбе

Вывод

Книга демонстрирует, как жесткая система и общественные институты могут разрушать судьбу, но также подчёркивает, что даже в самых тёмных обстоятельствах человек может найти в себе стойкость и надежду на светлое будущее.

Кому полезна

  • историки и исследователи социальной истории
  • детские психологи и специалисты по работе с сиротами
  • любители классической литературы и романов о социальной критике

Главные темы

  • Социальная несправедливость в викторианской Англии
  • Детская эксплуатация и труд
  • Проблемы сиротства и поиск идентичности

Персонажи

  • Оливер Твист — Маленький мальчик, рожденный в работном доме, переживает голод, холод и жестокость, но сохраняет живую надежду на лучшее будущее. Десяти летний, одинокий и испуганный, впервые сталкивается с гробовским ремеслом. Он лежит в поле, пытаясь выжить, больной, но добрый и благодарный, ищет спасения.
  • Мистер Бамбл — Приходит с заказом на гроб, подтверждая необходимость работы. Бдительный и решительный, он готов отдать показания о Оливере Твисте и путешествует в Лондон. Сильный, но эмоционально нестабильный человек, стремится удержать власть и уважение, сталкиваясь с конфликтами и унижениями.
  • Мистер Феджин — Серьёзный и настойчивый старик, наблюдает за игрой у огня и ищет мальчика Оливера. Он манипулирует людьми, используя их доверие, и играет ключевую роль в поисках и интригах.
  • Плут — Тихий, внимательный к деталям, умный и наблюдательный. Его кража табакерки привела к аресту, но он остаётся потенциальным союзником Феджина.
  • Чарли Бейтс — Саркастический и иногда агрессивный, шутливый, пытается вмешаться в конфликт, но его усилия оказываются бесполезными.
  • Сайкс — Оставил мальчика в канаве, угрожает Нэнси, пытается контролировать ситуацию, но вступает в конфликт и пытается остаться в безопасности.
  • Мистер Ноэ Клейпол — Суровый и безжалостный, обращается к Оливера как к «приходскому щенку» и помогает ему в лавке.
  • Мистер Сауербери — Опытный ремесленник, решает обучить Оливера, обсуждает с женой.
  • Миссис Сауербери — Обсуждает с мужем обучение Оливера, проявляет скептицизм.
  • Мистер Браунлоу — Интересуется объявлением о награде и обсуждает с Бамблом детали дела об Оливере. Серьёзный и решительный, готов помочь.
  • Мистер Гримуиг — Участвует в обсуждении объявления и сведений о Оливера. Тайный и подозрительный.
  • Доктор Лосберн — Профессиональный врач, осматривает Оливера и участвует в обсуждении его судьбы.

Цитаты

  • "Дайте мне посмотреть на ребенка — и умереть."
  • "Похоже, он самый, сэр, — отвечал Бамбл."
  • Отворяйте, слышите!
  • Приходский щенок, ты не знаешь, кто я такой?
  • Где Оливер?
  • Нэнси, моя милая, держи ключ.
  • "Пять гиней награды"
  • "Я еду в Лондон"
  • "Твои карты всегда проигрывают, Плут, но ты всё равно играешь."
  • "Билл, ты в канаве, и я не знаю, жив ли ты."

Сводка по автору из Wikidata

1812–1870. Charles Dickens. британский писатель, стенограф, репортёр, романист и эссеист (1812—1870)

Читать онлайн

Страница 1 из 131

Annotation

Английский писатель Чарльз Диккенс понятен и дорог читателям всех поколений и национальностей. И это неудивительно, ведь он писал о том, что хорошо известно каждому: о добре и зле, о семейных ценностях, о наказании пороков и награде добродетели. Гениальное воображение Диккенса давало ему возможность пережить множество жизней за своих героев. На долю одного из них — Оливера Твиста выпала нелегкая судьба, но этот лукавый, трогательный и чистый душой мальчик, пройдя воровскую школу Феджина, пережив множество невзгод и опасностей, все-таки вознагражден судьбой за свою стойкость и жизнелюбие.

Чарльз Диккенс

Предисловие

Глава I

Глава II

Глава III

Глава IV

Глава V

Глава VI

Глава VII

Глава VIII

Глава IX,

Глава X

Глава XI

Глава XII,

Глава XIII

Глава XIV,

Глава XV,

Глава XVI

Глава XVII

Глава XVIII

Глава XIX,

Глава XX,

Глава XXI

Глава XXII

Глава XXIII,

Глава XXIV

Глава XXV,

Глава XXVI,

Глава XXVII

Глава XXVIII

Глава XXIX

Глава XXX

Глава XXXI

Глава XXXII

Глава XXXIII,

Глава XXXIV

Глава XXXV,

Глава XXXVI,

Глава XXXVII,

Глава XXXVIII,

Глава XXXIX

Глава XL

Глава XLI,

Глава XLII

Глава XLIII,

Глава XLIV

Глава XLV

Глава XLVI

Глава XLII

Глава XLVIII

Глава XLIX

Глава L

Глава LI,

Глава LII

Глава LIII

notes

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

Чарльз Диккенс ПРИКЛЮЧЕНИЯ ОЛИВЕРА ТВИСТА

Предисловие

В свое время сочли грубым и непристойным, что я выбрал некоторых героев этого повествования из среды самых преступных и деградировавших представителей лондонского населения.

Не видя никакой причины, в пору писания этой книги, почему подонки общества (поскольку их речь не оскорбляет слуха) не могут служить целям моральным в той же мере, как его пена и сливки, — я дерзнул верить, что это самое «свое время» может и не означать «во все времена» или даже «долгое время». У меня были веские причины избрать подобный путь. Я читал десятки книг о ворах: славные ребята (большей частью любезные), одеты безукоризненно, кошелек туго набит, знатоки лошадей, держат себя весьма самоуверенно, преуспевают в галантных интригах, мастера петь песни, распить бутылку, сыграть в карты или кости — прекрасное общество для самых достойных. Но я нигде не встречался (исключая — Хогарта[1]) с жалкой действительностью. Мне казалось, что изобразить реальных членов преступной шайки, нарисовать их во всем их уродстве, со всей их гнусностью, показать убогую, нищую их жизнь, показать их такими, каковы они на самом деле, — вечно крадутся они, охваченные тревогой, по самым грязным тропам жизни, и куда бы ни взглянули, везде маячит перед ними большая черная страшная виселица, — мне казалось, что изобразить это — значит попытаться сделать то, что необходимо и что сослужит службу обществу. И я это исполнил в меру моих сил.

Во всех известных мне книгах, где изображены подобные типы, они всегда чем-то прельщают и соблазняют. Даже в «Опере нищего»[2] жизнь воров изображена так, что, пожалуй, ей можно позавидовать: капитан Макхит, окруженный соблазнительным ореолом власти и завоевавший преданную любовь красивейшей девушки, единственной безупречной героини в пьесе, вызывает у слабовольных зрителей такое же восхищение и желание ему подражать, как и любой обходительный джентльмен в красном мундире, который, по словам Вольтера, купил право командовать двумя-тремя тысячами человек и так храбр, что не боится за их жизнь. Вопрос Джонсона, станет ли кто-нибудь вором, потому что смертный приговор Макхиту был отменен, — кажется мне не относящимся к делу. Я же спрашиваю себя, помешает ли кому-нибудь стать вором то обстоятельство, что Макхит был приговорен к смерти и что существуют Пичум и Локит. И, вспоминая бурную жизнь капитана, его великолепную внешность, огромный успех и великие достоинства, я чувствую уверенность, что ни одному человеку с подобными же наклонностями не послужит капитан предостережением и ни один человек не увидит в этой пьесе ничего, кроме усыпанной цветами дороги, хоть она с течением времени и приводит почтенного честолюбца к виселице.

В самом деле, Грэй высмеивал в своей остроумной сатире общество в целом и, занятый более важными вопросами, не заботился о том, какое впечатление произведет его герой. То же самое можно сказать и о превосходном, сильном романе сэра Эдуарда Бульвера «Поль Клиффорд»,[3] который никак нельзя считать произведением, имеющим отношение к затронутой мною теме; автор и сам не ставил перед собой подобной задачи.

Какова же изображенная на этих страницах жизнь, повседневная жизнь Вора? В чем ее очарование для людей молодых и с дурными наклонностями, каковы ее соблазны для самых тупоумных юнцов? Нет здесь ни скачек галопом по вересковой степи, залитой лунным светом, ни веселых пирушек в уютной пещере, нет ни соблазнительных нарядов, ни галунов, ни кружев, ни ботфортов, ни малиновых жилетов и рукавчиков, нет ничего от того бахвальства и той вольности, какими с незапамятных времен приукрашивали «большую дорогу». Холодные, серые, ночные лондонские улицы, в которых не найти пристанища; грязные и вонючие логовища — обитель всех пороков; притоны голода и болезни; жалкие лохмотья, которые вот-вот рассыплются, — что в этом соблазнительного?

Однако иные люди столь утонченны от природы и столь деликатны, что не в силах созерцать подобные ужасы. Они не отворачиваются инстинктивно от преступления, нет, но преступник, чтобы прийтись им по вкусу, должен быть, подобно кушаньям, подан с деликатной приправой. Какой-нибудь Макарони в зеленом бархате — восхитительное созданье, ну а такой в бумазейной рубахе невыносим! Какая-нибудь миссис Макарони[4] — особа в короткой юбочке и маскарадном костюме — заслуживает того, чтобы ее изображали в живых картинах и на литографиях, украшающих популярные песенки; ну а Нэнси — существо в бумажном платье и дешевой шали — недопустима! Удивительно, как отворачивается Добродетель от грязных чулок и как Порок, сочетаясь с лентами и ярким нарядом, меняет, подобно замужним женщинам, свое имя и становится Романтикой.

Но одна из задач этой книги — показать суровую правду, даже когда она выступает в обличье тех людей, которые столь превознесены в романах, а посему я не утаил от своих читателей ни одной дырки в сюртуке Плута, ни одной папильотки в растрепанных волосах Нэнси. Я совсем не верил в деликатность тех, которым не под силу их созерцать. У меня не было ни малей — шего желания завоевывать сторонников среди подобных людей. Я не питал уважения к их мнению, хорошему или плохому, не добивался их одобрения и не для их развлечения писал.

Страница 1 из 131

Назад12…131Далее

Вам также может понравиться

Оливер Твист — обложка книги

Оливер Твист

Чарльз Диккенс

Робин Гуд — обложка книги

Робин Гуд

Александр Дюма