Загрузка...
Облик грядущего — обложка книги
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
будущеевойнаэпидемияпостапокалипсиснаукатехнологиисоциальная дезорганизацияпостроительствоавиациямир

Описание

Книга описывает разрушения войны и эпидемии, восстановление общества через науку и технологии, конфликт между прогрессом и консерватизмом, и финальный конфликт вокруг межпланетного оружия, показывая, как свобода и контроль переплетаются в постапокалиптическом мире.

Главный конфликт / проблема

Конфликт между прогрессом и консерватизмом в условиях постапокалиптического общества, а также борьба за свободу и контроль в эпоху научных экспериментов.

Ключевые идеи

  • Война и эпидемия разрушают общество, но стимулируют технологический прогресс
  • Конфликт между прогрессом и консерватизмом в борьбе за будущее человечества
  • Восстановление Эвритауна после чумы
  • Босс стремится вернуть авиацию и победить горцев
  • Гордон пытается восстановить самолёты, но сталкивается с нехваткой ресурсов
  • Иностранный пилот Кэбэл приносит новые технологии и идеи
  • Внутренние конфликты между Боссом, Гордон, Роксана и Хардингом
  • Критика современного понятия свободы и его ограничения научными экспериментами
  • Влияние массовых медиа на общественное мнение
  • Конфликт между прогрессом и традиционными ценностями
  • Роль межпланетного оружия как символа научной власти
  • Необходимость сопротивления и самопознания

Вывод

Книга приводит к выводу, что прогресс и свобода неизбежно соприкасаются, и человек всегда стремится к новым вершинам, несмотря на конфликты.

Кому полезна

  • Читатели, интересующиеся научной фантастикой
  • Любители постапокалиптических сюжетов
  • Теоретики социальных изменений
  • Интересующиеся философией свободы и контроля

Главные темы

  • Война и эпидемия
  • Технологический прогресс и восстановление
  • Конфликт прогресса и консерватизма
  • Свобода и контроль
  • Межпланетное оружие

Персонажи

  • Джон Кэбэл — Авиатор Джон Кэбэл – выживший в войне и чуме, символ стойкости и лидерства. Он приносит новые самолёты и технологии, помогает восстановить авиацию, но сталкивается с недоверием Босса. Также он является смотрителем межпланетного орудия и пытается сохранить порядок, несмотря на протесты.
  • Теотокопулос — Поэт Теотокопулос – символ консерватизма и сопротивления прогрессу. Публичный оратор, выступающий с речью о свободе и научных экспериментах, лидирует протест против новых технологий.
  • Освальд Кэбэл — Освальд Кэбэл – внук Джона, глава Мирового Совета, воплощение предприимчивости и стремления к прогрессу.
  • Морис Пасуорти — Морис Пасуорти – возлюбленный дочери Кэбэла, символ стремления к новым горизонтам, поддерживает план лунной экспедиции.
  • Босс — Политический лидер, использующий символ розетки, объявляет победу над чумой и готовит войну против горцев. Он стремится вернуть авиацию и контролировать её.
  • Гордон — Молодой инженер, работающий над восстановлением самолётов. Он отчаянно ищет материалы и топливо, но сталкивается с ограничениями. Он пытается убедить Босса использовать внешние технологии.
  • Роксана — Красивая женщина, которая пытается получить ткань для платья и влиять на решения Босса. Она поддерживает Гордон и пытается убедить Босса использовать внешние технологии.
  • Доктор Хардинг — Эксперт по газам, который может помочь в создании топлива. Он сопротивляется аресту и защищает свои знания.
  • Морден Митани — Предлагает использовать Умиротворяющий газ для подавления восстания.
  • Уильям Джинз — Обеспечивает техническую поддержку и информирует о состоянии орудия.

Цитаты

  • Война! Помоги нам всем, боже!
  • Бродячая болезнь
  • Чума прекратилась. Благодаря решительным мерам нашего Босса, распорядившегося расстреливать всех бродячих. Уже два месяца ни одного заболевания. Чума побеждена.
  • Нефть, захваченную нами, мы можем приспособить для наших машин.
  • «Эти люди, столь любезно управляющие за нас миром, заявляют, что они дают нам волю поступать, как нам угодно…»
  • «Мы хотим остановить эту бессмысленную тягу к немыслимым, бесчеловечным экспериментам, и остановить сейчас. Я говорю: конец этому Прогрессу!»

Сводка по автору из Wikidata

1866–1946. Herbert George Wells. английский писатель и публицист (1866—1946)

Читать онлайн

Страница 3 из 30

Вот руководящие правила. Они указывают ограничения и объясняют стиль, но в пределах этих ограничений и стиля я сказал бы нашим декораторам: «Ради бога, высказывайтесь смелее». Но помните, платья должны быть изящны; никаких кошмаров, никакого джаза. Люди не ходят в стеклянных кружках, в алюминиевых котлах, в броне или в целлофане. Они не будут одеваться как сверхсандвичмены[2]. Не будут они также обременять себя большими париками и корсетами. Не будут они и «нюдистами» – им не нужно ни адамовой, ни ангельской наготы. Быть изобретательным и оригинальным – вовсе не значит быть экстравагантным и глупым. Сделайте милость, дайте новому миру изящное и достойное платье!

1. ПЕРЕД ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНОЙ

Это краткий показ современного человечества. Открывается он толпами куда-то идущих и спешащих людей. Кадр пересекает бледнеющая затем надпись: «Куда идет человечество?» Быстрая смена кадров создает впечатление многолюдности, спешки, путаницы и бессилия нашего мира. Толпы и города появляются и переходят в аналогичные сцены в других местах; на мгновение мелькают людные города – Париж, Токио, Милан, Вальпараисо, Тимбукту.

Подробнее одна из следующих сцен.

Либо: толпы, идущие по Бруклинскому мосту, огромное движение и суета на реке под мостом.

Тауэрский мост, разведенный для пропуска парохода, река кишит судами, на пристанях энергично работают подъемные краны.

Столь же кипучий Бременский порт.

Либо: движение и толпы у Эйфелевой башни.

Достаточно одной из этих сцен. Она должна соответствовать сцене, выбранной для конца VII части.

После таких картин городской жизни экран напоминает нам о контрастных видах деятельности, как-то: мелкие запашки, затем сцены уборки хлеба современными машинами; крестьянская телега плетется по дороге, а затем битком набитые поезда и платформы. Качается крестьянская колыбель, затем наплывом картина методической работы современной клиники охраны младенчества. Колесник-кустарь за работой и большой автомобильный завод.

Монетный двор, печатают бумажные деньги.

Крупным планом показаны машины, выбрасывающие готовые деньги, и банковские служащие, все быстрей и быстрей передающие кому-то пачки их.

Потом паника на Уолл-стрит или на Парижской бирже.

Все это должно быть очень коротко. Надо молниеносно показать зрителю знакомые, типичные сцены и виды деятельности и тем самым напомнить ему о главных аспектах современного мира. Я думаю, что лучше всего будет, если умелый редактор составит эту часть фильма из уже существующего материала. Чем материал знакомее, чем он живее, тем лучше.

По мере того как кадры все быстрее следуют один за другим, слова «КУДА ИДЕТ ЧЕЛОВЕЧЕСТВО?» еще раз на момент пересекают экран, а затем бледнеют, и мы переходим ко второй части, в которой начинается локализованная и личная повесть.

2. ТЕНЬ ВОЙНЫ НАД ЭВРИТАУНОМ

Эвритаун – это любой большой город нашего времени. На заднем плане его характерная линия холмов, повторяющаяся на протяжении всего фильма с целью напомнить нам о том, что мы прослеживаем судьбу одной типической группы населения, и в нем есть «центр» – большая Базарная площадь, с большими отелями, общественными зданиями, кинематографами, киосками, памятниками, трамваями и пр.

Сначала дается общий вид Эвритауна с гребня возвышающихся над ним холмов. На переднем плане мы видим рабочих, спускающихся с горы в город, а под горой видим весь Эвритаун, его предместья и Базарную площадь; ясный вечер, сочельник.

Потом мы попадаем на Базарную площадь. Кой-какими чертами она напоминает Трафальгар-сквер, или Базарную площадь большого города, или Рождественская торговля в полном разгаре. На одном из главных зданий загораются электрические буквы – редакция газеты сообщает последние новости: «Европа вооружается…»

Аппарат перескакивает с движения на площади к световому анонсу: «Тревожная речь министра воздушных сил».

Огромная витрина, полная рождественских игрушек. Дети и матери смотрят и любуются.

Останавливается автобус, выходят люди. На автобусе видны обычные газетные плакаты с яркими заголовками об опасном международном положении: «Спор о проливах. Положение напряженное».

Вход в станцию метрополитена. Обычное движение. У входа стоит газетчик. На его плакате мы читаем: «Еще 10.000 аэропланов». Но он выкрикивает: «Победителями вышли…»

В автобусе девушка разворачивает газету и просматривает первую страницу, пестрящую заголовками статей о военной опасности. Она не задерживается на этой скучной материи; переворачивает страницу и со страстным интересом углубляется в статью о модах.

Во время всех этих сцен люди с пакетами движутся взад и вперед. Это мирная и довольно веселая рождественская толпа покупателей. Никто, по-видимому, не задумывается всерьез об опасности войны. Слишком часто раздавались крики: «Волк!» Только аппарат обращает внимание зрителей на нависшую над миром угрозу.

Здесь начинается самая повесть.

Мы видим научную лабораторию, в которой усердно работает молодой Хардинг, двадцатидвухлетний студент. Это маленькая, недурно оборудованная лаборатория муниципальной школы, выходящая на Центральную площадь. Не химическая, а биологическая лаборатория. Видны два микроскопа и масса стеклянной посуды, краны и т п., но не очень много колб и ни одной реторты. (Впоследствии эта лаборатория будет показана в разоренном виде, без стекла и ломких предметов.) В открытое окно доносится рев газетчика: «Военный кризис!» Хардинг с минуту прислушивается: «К черту эту военную дребедень!» Он закрывает окно, чтобы не слышать шума. Смотрит на часы и начинает убирать препараты и записи.

Вначале мы его видим в опрятном лабораторном комбинезоне. Потом он снимает его.

Тихая дорога за городом, по бокам ее уютные особняки; по ней идет Хардинг. Он проходит в дом через калитку палисадника.

Страница 3 из 30

Вам также может понравиться

Страница 1 из 72

Назад1272Далее