Комедия ошибок разворачивается вокруг торговых ограничений, двойственности персонажей и серии недоразумений, приводящих к аресту и конфликтам в Эфесе.

Главный конфликт / проблема

Нарушение торговых ограничений и последующие недоразумения, приводящие к аресту и конфликтам

Ключевые идеи

Конфликт между законом и личной трагедией
Тема двойственности и ошибок
Влияние судьбы и милосердия
Путаница в идентификации и роли персонажей приводит к комическим конфликтам.
Шутки и недоразумения служат как средство напряжения и развлекательного элемента.
Путаница из-за цепи и кольца
Долг и арест
Вмешательство приставов и доктора Пинча

Вывод

Книга демонстрирует, как ошибки и недоразумения могут привести к конфликтам, но также создают комедийный фон, подчёркивая важность точности и ясности в коммуникации.

Кому полезна

Любители комедийных пьес
Читатели, интересующиеся историей древнегреческой торговли

Главные темы

Двойственность и ошибки
Торговые ограничения и их последствия
Комедийные недоразумения в личных отношениях

Персонажи

Эгеон — Потерял жену и детей после кораблекрушения, разделил двоих близнецов, которые стали его слугами. Взят в зал дворца герцога Солина, обвинён в нарушении торговых ограничений. Герцог предлагает отложить смертную казнь, если Эгеон найдёт средства для выкупа.
Герцог Солин — Герцог Солин, беспристрастный правитель, обеспечивает соблюдение торговых ограничений. Он обвиняет Эгеона в нарушении, но предлагает отложить смерть, если найдёт деньги для выкупа.
Антифол Сиракузский — Участвует в рыночной сцене, обсуждает деньги, пытается контролировать ситуацию и вернуть деньги. Пытается отдать кольцо за 40 дукатов, но отказывается дать цепь, вызывая гнев куртизанки.
Дромио Сиракузский — Создаёт путаницу с деньгами, часто говорит о «времени», «цепях» и «шутках», добавляя к разговору о «древнем Адаме» и о том, что пристав держит цепь.
Антифол Эфесский — Обвиняется в долге за цепь, но утверждает, что не получил деньги. Вмешивается в конфликт, пытаясь разъяснить ситуацию.
Дромио Эфесский — Тратит деньги на верёвку, но утверждает, что не получил деньги. Вмешивается в разговор Адрианы и Люцианы, создавая хаос.
Адриана — Обсуждает семейные вопросы с Люцианой, реагирует на вмешательство Дромио Эфесского, вмешивается в конфликт, пытаясь объяснить ситуацию, но её слова усиливают путаницу.
Люциана — Обсуждает семейные роли с Адрианой, реагирует на вмешательство Дромио Эфесского, вмешивается в конфликт, пытаясь разъяснить ситуацию, но её слова только усиливают хаос.
Куртизанка — Гневно требует цепь, которую Антифол обещал отдать, но отказывается, усиливая конфликт.
Пристав — Обвиняет Антифола Эфесского и Дромио Эфесского в долге, связывает их.
Доктор Пинч — Пытается разрядить конфликт, но ситуация ухудшается.

Цитаты

«Кончай, Солин, мою судьбу реши»
«Не трать речей, купец из Сиракуз»
«Ты, негодяй, сказал, что денег не брал, твердил мне про жену и про обед…»
«Пойдем, сестра. В смятении души…»
Кто ест с дьяволом, у того должна быть длинная ложка
Не чваньтесь, дама

Сводка по автору из Wikidata

1564–1616. William Shakespeare. английский драматург и поэт (1564—1616)

Читать онлайн

Страница 16 из 19

Герцог

Всем сердцем принимаю приглашенье.

Уходят все, кроме обоих Антифолов и обоих Дромио.

Дромио Сиракузский

Забрать мне, сударь, вещи с корабля?

Антифол Эфесский

Какие вещи вздумал погружать ты?

Дромио Сиракузский

Пожитки ваши, что в «Кентавре» были.

Антифол Сиракузский

То мои. Я, Дромио, твой господин.

Не торопись! Мы вместе все решим.

Ты радуйся и обнимайся с братом.

Антифол Сиракузский и Антифол Эфесский уходят.

Дромио Сиракузский

А та толстуха, что у вас на кухне

Меня кормила нынче, не женой,

А лишь сестрой-невесткой мне придется!

Дромио Эфесский

Да ты не брат, а зеркало мое.

В нем вижу я, что недурен собою.

Ну что ж, пойдем на общую пирушку?

Дромио Сиракузский

Ладно; только ты иди вперед: ты ведь — старший.

Дромио Эфесский

Это еще вопрос. Как его решить?

Дромио Сиракузский

Давай, бросим жребий; а покамест ты ступай вперед.

Дромио Эфесский

Нет, вот что:

Раз вместе мы, как две руки, явились в мир вдвоем,

Так и теперь мы станем в ряд и об руку пойдем.

Уходят.

«КОМЕДИЯ ОШИБОК»

Пьеса эта — одно из самых ранних произведений Шекспира — при жизни его никогда не издавалась и была напечатана лишь в посмертном фолио 1623 года. Известно, что на сцене она шла уже до 1594 года. Но установить еще точнее время ее возникновения помогает один намек, содержащийся в ее тексте.

В акте III, сцене 2 Дромио Сиракузский, уподобляя отдельные части тела дородной кухарки разным странам, на вопрос своего хозяина: «А где находится у нее Франция?» — отвечает: «На лбу, вооружившемся и поднявшемся войною против собственных волос (against her hair)». В этих словах содержится каламбур, основанный на созвучии слов hair — «волосы» и heir — «наследник». Именно, помимо прямого смысла — что кухарка лысеет, — здесь можно обнаружить еще и скрытый — что Франция воюет со своим наследником. А это намек на гражданскую войну, начавшуюся в августе 1589 года, после смерти Генриха III Валуа, между новым королем, протестантом Генрихом IV, основателем династии Бурбонов, и Католической лигой. Война эта закончилась в 1593 году, когда Генрих IV, перешедший в католичество, окончательно утвердился на французском престоле. Отсюда можно заключить, что пьеса написана до 1593 года, вернее всего — в 1591 году, когда королева Елизавета послала на помощь Генриху IV отряд войск под начальством Эссекса: именно в этом году намек на французские дела должен был быть особенно злободневным.

Существует, правда, и другое толкование, основанное на том, что слово France может означать не только «Франция», но и «французский король», и на том, что в момент смерти Генриха III других «королей» во Франции, кроме Генриха IV, не было. А между тем Генрих III, хотя и назначил этого последнего своим наследником, находился с ним во враждебных отношениях, доходивших до военных столкновений. В таком случае пришлось бы признать, что пьеса возникла не после, а до августа 1589 года.

Такое толкование, однако, совершенно не обязательно, да и вообще очень маловероятно, чтобы Шекспир уже до 1589 года, то есть через каких-нибудь два года после приезда в Лондон, писал и ставил на сцене свои пьесы. Но практически это разногласие не представляет никакого значения, ибо и в том и в другом случае пьеса является первой комедией, написанной Шекспиром. 3а это говорят и многие ее стилистические черты, характерные для «первой манеры» Шекспира, как обилие рифмованных стихов, каламбуров, симметрическое расположение действующих лиц и т. п. На то же указывают влечение к школьной эрудиции, проявившееся в выборе сюжета, и решительное преобладание игровой занимательности над разработкой характеров и какой-либо социально-моральной проблематикой.

«Комедия ошибок» — не что иное, как переделка комедии римского писателя III-II века до н. э. Плавта «Менехмы» (личное имя обоих героев ее), где развертывается аналогичная история двух близнецов со всеми вытекающими из их сходства недоразумениями. К фабуле этого основного источника Шекспир добавил еще несколько черт, взятых из других комедий Плавта, особенно из «Амфитриона», откуда почерпнута вторая, дополнительная пара двойников — слуг. Этот выбор материала и манера его обработки проливают свет на истинный характер шекспировской пьесы.

Интерес к античной комедии возник в Англии — как и в других странах Европы — в конце XV века. Сперва подлинные пьесы Плавта — на латинском языке или в переводе на английский, — а затем вольные подражания им появляются на английской сцене начиная с 1520 года. Но всякий раз эти постановки происходят либо в университетских колледжах — в порядке практики студентов в латинском языке или для более глубокого ознакомления с античной литературой, — либо в придворном театре, либо, наконец, на закрытых сценах в домах каких-нибудь вельмож. Так, например, «Менехмы» Плавта исполнялись в 1527 году в присутствии кардинала Вулси, первого министра Генриха VIII, а «Комедия ошибок», поставленная в 1594 году на закрытом спектакле в зале собраний лондонских юристов, была затем возобновлена в 1604 году в дворцовом театре Иакова I, тогда как нет никаких следов того, чтобы она шла когда-либо на сценах публичных театров. 3а пределы узкого круга интеллигенции — преимущественно аристократической — интерес к этой классицизирующей драматургии ни в дошекспировскую, ни в шекспировскую эпоху никогда не выходил.

«Комедия ошибок» — определенно «классическая» пьеса, притом единственная из всех пьес Шекспира, принадлежащая к данному типу. На то, что пьеса предназначалась для закрытой сцены, указывает и необычайная краткость ее (всего лишь 1777 строк). Характерно также подсказанное античностью соблюдение в ней не только единства времени (одни сутки), но и — в слегка расширенном смысле — единство места (в одном городе).

Все это находится в полном согласии с тем, что в первые годы по прибытии в Лондон, стремясь в своих хрониках, ставившихся на сцене публичного театра, к общению с самым широким, народным зрителем, Шекспир в то же время жадно пытался овладеть знаниями, художественным мастерством, всей культурой Возрождения, а это лучше всего он мог приобрести в среде образованных молодых юристов или в кружках просвещенных аристократов, как Саутгемптон и его друг Эссекс, Уолтер Роли, Филипп Сидни и другие. Некоторые из этих вельмож держались весьма передовых взглядов и были склонны к вольномыслию, питательной средой для которого была античная, а также итальянская ренессансная культура. В этой атмосфере, очень далекой от каких-либо феодальных и реакционных традиций, и возникла «Комедия ошибок»; знакомство с этой средой чувствуется также в сонетах и обеих поэмах Шекспира, в «Бесплодных усилиях любви», в «Сне в летнюю ночь» и в некоторых фразах интродукции к «Укрощению строптивой». Во всех этих произведениях Шекспир не отходит от народного и национального начала, а приближается к нему, но сложным путем, развивающим и обогащающим его искусство. Он берет из этой культуры не эстетизированные и окаменелые, а наиболее живые и передовые черты, отлично соединяющиеся с его народным и гуманистическим мироощущением.

Страница 16 из 19

Назад 1…15 16 17…19 Далее