Загрузка...
Торквато Тассо — обложка книги
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
драмаисторияТассоГётепериодпольский

Описание

В замке Бельригуардо поэт Тарко Тассо получает поддержку от герцога Альфонса и принцесс, но сталкивается с внутренними конфликтами, дуэлью, любовными интригами и творческим кризисом, что приводит к его стремлению уйти в Рим и искать вдохновение.

Главный конфликт / проблема

Тарко Тассо ищет признание и свободу, сталкиваясь с ограничениями дворцовой жизни, конфликтами с друзьями и любовными интригами, что приводит к творческому кризису и внутреннему поиску баланса между искусством и властью.

Ключевые идеи

  • Тарко Тассо как символ поэтического таланта и вдохновения.
  • Венок лавра как знак признания и уважения к творчеству.
  • Взаимодействие искусства и политической власти в контексте Ватикана и Рима.
  • Внутренний конфликт Тассо и поиск признания
  • Конфликт с Антонио и последствия для персонажа
  • Влияние общественных ожиданий и чести на личные решения
  • Роль дружбы и любви в преодолении трудностей
  • Ревность и недоверие в дружбе
  • Внутренний конфликт Тассо и поиск свободы
  • Влияние дворцовых правил на личную свободу
  • Конфликт между талантом и покровительством
  • Творческий кризис и поиск вдохновения

Вывод

Книга приводит к выводу, что истинное признание и свобода творчества возможны лишь при осознанном балансе между личными стремлениями и внешними ограничениями, а поддержка и понимание со стороны покровителей и друзей играют ключевую роль в этом процессе.

Кому полезна

  • Любители классической литературы
  • Студенты и исследователи поэзии и искусства
  • Люди, интересующиеся историей покровительства и взаимоотношениями между властью и творчеством

Главные темы

  • Поэзия и искусство
  • Власть и покровительство
  • Внутренний конфликт и самоопределение
  • Любовь и дружба
  • Творческий кризис

Персонажи

  • Тарко Тассо — Неуверенный, эмоциональный, стремится к чести и уважению, но часто сомневается в себе. Переживает внутренний конфликт, чувствуя себя преданным и недооценённым. Он размышляет о свободе, решает уйти в Флоренцию, но боится потерять благосклонность князя. Эмоционально нестабилен, ищет вдохновение и покой, страдает от творческого кризиса и любви к принцессе. Итальянский поэт, приносит рукопись, получает венок лавра, выражая благодарность и восхищение.
  • Леонора д’Эсте — Любительница поэзии, обсуждает с принцессой красоту сада и восхищается Тарко Тассо. Старается понять и помочь принцессе разобраться в чувствах и конфликте, выражает недовольство поведением Тассо и Антонио, обвиняя их в предательстве и недоверии. Советует Тассо уйти в Флоренцию, чтобы найти свободу и признание.
  • Леонора Санвитале — Участница обсуждения поэзии и поддержки Тассо, выражает восхищение его талантом.
  • Альфонс — Ставит вопросы о причинах разногласий, пытается понять обе стороны. Сдержанный, мудрый, поддерживает Тассо, но сохраняет власть. Благородный правитель, поддерживает искусство и поэзию, но выражает сомнения в завершённости работы Тассо.
  • Антонио — Сдержанный, придерживается чести, защищает свою репутацию. Пытается оправдать действия, подчёркивая необходимость защищать интересы господина и друзей. Удерживает Тассо в дворце, предупреждая о последствиях поспешных решений. Мудрый и рассудительный, поддерживает Тассо и пытается удержать его от самоуничтожения. Участник обсуждения политической сцены, Ватикана и роли поэта в обществе.
  • Леонора — Старается понять и помочь принцессе разобраться в чувствах и конфликте. Сдержанная, но эмоциональная, пытается удержать Тассо от дальнейшего разорения.
  • Принцесса — Сдержанная, но внимательная, помогает Тассо осмыслить свои чувства.

Цитаты

  • «Мой труд преподнести тебе я медлил и с трепетом его тебе вручаю…»
  • «Венок лавра… символ признания и уважения к поэтическому таланту»
  • Тассо: «Я неуверенно иду, княжна, Тебе вослед, и смутных мыслей рой…»
  • Антонио: «Ты здесь не видишь кротости отца? Ты вправе. Чтя твое святое слово, я заглушу глубокий сердца ропот.»
  • "Ты нам войну приносишь вместо мира, как будто ты из лагеря пришел, где сила и кулак решают дело, а не из Рима, где с благословеньем поднимаются руки разум, видя мир у ног своих послушно преклоненным."
  • "Только ты от дома этого отъедешь, как станет сердце звать тебя назад."
  • Тассо: Я лишь смущенно повторяю просьбу: Сокрее дай мне копию, теперь Я всей душой в моем произведенье.
  • Принцесса: Ты — та же, какой явилась в первый раз небесным ангелом навстречу мне!

Сводка по автору из Wikidata

1749–1832. Johann Wolfgang von Goethe. немецкий писатель, мыслитель, философ, естествоиспытатель, государственный деятель (1749–1832)

Читать онлайн

Страница 26 из 27

Значительное место в фабуле драмы занимает любовь Тассо к принцессе, в образе которой находят черты и веймарской герцогини Луизы, и возлюбленной Гете Шарлотты фон Штейн.

Наконец, следует отметить, что, меняя реальные обстоятельства биографии Тассо, Гете произвел также сдвиг во времени действия. Он воссоздал в своей драме атмосферу зрелого Возрождения с его преобладанием светских интересов, высокой культуры и стремлением к всестороннему духовному развитию. В действительности же Тассо творил уже в той обстановке, которая возникла в Италии после победы контрреформации и воцарившейся в стране католической реакции, сказавшейся и на творчестве поэта.

Подобно «Ифигенин в Тавриде», «Торквато Тассо» — замечательное творение в стиле нового для Гете классицизма. Действие драмы построено строго и экономно, оно вращается вокруг личности героя и лишено отклонений. Количество действующих лиц минимально. Классический колорит в особенности придает стихотворная форма драмы: она написана пятистопным нерифмованным стихом, который Гете довел до совершенства.

Народом был воздвигнут город тот… — Флоренция возвысилась как государство-коммуна, своего рода буржуазная республика, в отличие от Феррары, бывшей феодальным герцогством.

Здесь был зажжен науки чистый свет… — В XV в. Феррара была одним из первых центров новой гуманистической культуры.

Геркулес Эсте (д’Эсте) — феррарский герцог, собравший вокруг себя известных художников, поэтов и ученых, которым он покровительствовал. Умер в 1505 г.

…Ипполитом полон был мой слух. — Кардинал Ипполит д’Эсте покровительствовал поэту Ариосто; построил знаменитую виллу Эсте в Тиволи (под Римом).

…Где был Петрарка принят и любим… — Великий итальянский поэт и родоначальник гуманизма эпохи Возрождения Франческо Петрарка (1304–1374) введен здесь для усиления атмосферы покровительства талантам; в действительности он в Ферраре не бывал. Ариосто же долго жил и умер в Ферраре.

…матери мы нашей // Обязаны… — Рената д’Эсте, дочь французского короля Людовика XII, жена Геркулеса II, была образованной женщиной и покровительствовала деятелям искусства.

Сестра Лукреция. — Лукреция д’Эсте после несчастливого брака с герцогом Урбино вернулась в Феррару.

…умный спор… — В подражание античным философским дискуссиям, в Италии эпохи Возрождения устраивались диспуты на разные темы, основой для которых служили заранее подготовленные тезисы. Сохранились «Умозаключения о любви» Тассо, написанные для такого спора.

…Внимать мы любим… // Стихам поэта… — Многие властители имели придворных поэтов, и при дворе устраивались их чтения. Тассо был таким поэтом в Ферраре.

…Прекрасный мирт. — Мирт — дерево, посвященное богине любви Афродите (Венере).

…Он внемлет ухом голосам природы… — Эта характеристика Тассо выражает идеал поэта, который сформировался у Гете в годы зрелости. Если культ природы был ему свойствен уже в период «Бури и натиска», то новым элементом является принцип облагораживания поэтического изображения, в отличие от былой непосредственности. Леонора подчеркивает в образе Тассо силу и свободу его поэтического воображения, принцесса в следующей речи говорит о связи его творчества с действительностью.

Прекрасные стихи, что мы находим // Привешенными на деревьях наших… — Обычай, принятый в придворных кругах эпохи Возрождения. Ср. комедию Шекспира «Бесплодные усилия любви».

…Платона ученица… — Предшествующая речь Леоноры содержит изложение понимания любви в духе древнегреческого философа Платона (V в. до н. э.) как любви духовной, стоящей выше чувственных влечений.

…Питает подозренье… — Тассо действительно был подозрителен, более того, видимо, страдал манией преследования. Известно, что, подозревая слугу в подслушивании, поэт бросился на него с ножом.

Я думаю, что труд его закончен. — Речь идет о поэме Тассо «Освобожденный Иерусалим», работа над которой была завершена в апреле 1575 г. В это время и происходит действие пьесы Гете.

…Когда б могли мы вылечить его… — Вопрос о психическом состоянии Тассо является предметом спора между учеными. Свидетельства современников говорят о его повышенной чувствительности, возбудимости, но мнение о его безумии оспаривается. Помещенный в больницу для умалишенных по приказанию герцога, поэт продолжал творить и создал произведения, которые достойны его дарования и не носят следов болезни.

…Родителей возлюбленных беда. — Отец поэта Бернардо Тассо (также писавший стихи) был изгнан из Неаполя; мать, оставшаяся там, вскоре умерла.

Веденье // Умелое войны… — Описывая в своей поэме битвы, Тассо действительно пользовался советами Альфонса II.

…знак, почетный для певца… — Обычай венчать лавровым венком поэтов возник в Древней Греции, был перенят римлянами и возрожден в Италии, где в 1341 г. впервые увенчали лаврами Франческо Петрарку.

…созерцая // Двоих мужей… — Тассо имеет в виду, что творческая мысль Гомера была постоянно занята двумя героями его поэм — Ахиллом и Одиссеем.

Григорий чтит тебя… — Римский папа Григорий XIII проводил крайне реакционную политику и имел дружественные отношения с Альфонсом Феррарским. Для драмы Гете подлинный характер обоих деятелей и их политический союз значения не имеет.

И, отдавая пограничный край… — Никакой территории Григорий XIII феррарскому герцогу не уступал.

А много ли он сделал для родных? — Вопрос Леоноры имеет иронический характер, так как всякий новый папа, вступая на престол, тут же раздавал выгодные должности родственникам.

…венок из зелени дубовой… — Если поэтов венчали лавровым венком, то государственных деятелей — венком из дубовых листьев.

…Иерусалим для нас завоевал он // И посрамил всех новых христиан… — Взятие Иерусалима крестоносцами в 1099 г. описано в поэме Тассо «Освобожденный Иерусалим». Григорий XIII призывал организовать новый крестовый поход, но поддержки не нашел.

Лишь пришел // Я мальчиком неопытным сюда… — Тассо впервые прибыл в Феррару двадцати одного года в 1765 г.; он был тогда свидетелем брачных торжеств, сопровождавшихся турнирами.

…Впервые поднялась с одра болезни. — Эта часть рассказа соответствует действительности: Тассо сначала познакомился с Лукрецией и лишь потом с долго болевшей Леонорой.

О, век златой! — Представление об идеальной первобытной жизни здесь выражено в духе подражания античным образцам и разительно отличается от культа природы и простой жизни в период «Бури и натиска». Монолог Тассо довольно близко воспроизводит стихи из его подлинной пасторали «Аминта»: «Век золотой, прекрасный!» и т. д. Заключительные слова монолога: «все позволено, что мило» — цитата из «Аминты».

«Позволено лишь то, что подобает». — Вольному духу поэта принцесса противопоставляет принцип ограничения, дисциплины, долга; к такому взгляду пришел и сам Гете, преодолев бунтарский индивидуализм «Бури и натиска».

…мужчина // Свободы ищет, женщина — добра. — Эта идея в разных вариантах неоднократно утверждается Гете, в частности, в первой части «Фауста»; она связана и с идеей «вечно женственного». См. также продолжение речи принцессы, где эта идея раскрывается полнее.

Страница 26 из 27

Вам также может понравиться

Страница 1 из 72

Назад1272Далее