Читать бесплатно онлайн

Приключения Алисы в Стране Чудес

Автор Льюис Кэрролл

0+25k читателей

personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в Telegram Читать в MAX Читать в VK Читать в WEB

menu_bookЧитать здесь

Язык книгиru

Язык оригиналаen

Возрастное ограничение0+

Жанры

детская проза детские приключения документальная литература

Темы

АлисаСтрана чудесЛьюис Кэрроллпутешествиефантазиядетская литературапереводкроликкоролькоролева

Описание

Перевод и повествование о приключениях Алисы в страну чудес, где она сталкивается с причудливыми персонажами, меняющимся ростом и абсурдными испытаниями, а также с трудностями передачи оригинальных каламбуров и пародий в русском языке.

Главный конфликт / проблема

Путешествие Алисы в страну чудес и её постоянные изменения роста, а также абсурдные испытания, которые ставят под сомнение её восприятие реальности

Ключевые идеи

Трудность перевода каламбуров и пародийных стихов.
Сохранение авторского стиля и точность перевода.
Проблемы грамматического рода и обращения в переводе.
Любопытство приводит к неожиданным приключениям.
Изменение размера как метафора внутреннего поиска и адаптации.
Группа пытается высохнуть, используя абсурдные методы.
«Предвыборный марафон» как способ решить проблему.
Алиса становится центром распределения призов.
Мышь прерывает собрание, чтобы рассказать длинную историю.
Алиса растёт и уменьшается, сталкиваясь с физическими ограничениями.
Проблемы коммуникации и взаимопонимания в группе.
Алиса испытывает постоянные изменения роста и пытается понять свою идентичность.

Вывод

Книга демонстрирует, как абсурд и игра слов могут раскрыть глубину человеческого восприятия, а точный перевод позволяет читателю полностью погрузиться в оригинальный мир Кэрролла.

Кому полезна

Любители классической литературы
Учителя английского и русского языков
Дети и взрослые, интересующиеся переводами и литературой

Главные темы

Путешествие в страну чудес
Изменение роста и абсурдные испытания
Трудности перевода каламбуров и пародий

Персонажи

Алиса — Девочка, которая постоянно меняет рост и пытается понять, кто она. Любопытная и критичная, ищет выход из хаоса, участвует в абсурдных событиях, помогает группе, сталкивается с судом и танцем Омаровой кадриль. В возрасте десяти лет во время реальной прогулки, но в книге ей указано семь лет.
Белый кролик — Бормочет о спешке, показывает часы, ведёт Алису в нору. Пытается найти веер и перчатки, читает стихи, которые суд рассматривает как доказательство, и участвует в допросах.
Королева — Угрожает казнить садовников и игроков, демонстрируя произвол. Прерывает разговор, исчезает и возвращается, чтобы снова вмешаться.
Король — Носит корону поверх парика, управляет процессом и приказывает присяжным записывать доказательства. Использует разговорный язык, подчёркивает, что другого средства не сыщешь.
Чеширский Кот — Улыбается, исчезает и появляется, даёт указания. Обсуждает правила крокета и опасности игры, исчезает после казни.
Шляпник — Обсуждает время, казни и играет в загадки, но часто раздражён. Приводит даты и утверждает, что шляпы украдены, но не имеет шляпы.
Мартовский Заяц — Предлагает питье, обсуждает время, сопровождает Шляпника и подтверждает даты.
Герцогиня — Показывает странный дом, где живёт ребёнок и кот. Нежно поднимает Алису за руку, вставляет морали, прижимает подбородок к плечу Алисы. Кухарка, чьи ответы вызывают хаос в суде.
Мышь — Появляется в озере слёз, не отвечает на вопросы Алисы. Обладает авторитетом, но её длинные монологи часто путают слушателей.
Гусеница — Сомнительная фигура, задающая вопросы о росте и идентичности.
Додо — Предлагает «предвыборный марафон» как способ высушить всех.
Грифон — Путешествует с Алиской, помогает понять танец Омаровой кадриль, участвует в обсуждении.

Цитаты

– Когда тебе дурно, всегда ешь занозы, – сказал Король, усиленно работая челюстями.
Знаю, знаю, что вы хотите спросить. Зачем?
Ах, боже мой, боже мой! Я наверняка опоздаю!
Какое странное чувство! – воскликнула Алиса, – Я, должно быть, складываюсь, как подзорная труба!
Все победили, и все должны получить призы.
Говори нормально!
"Одна сторона сделает тебя больше, другая – меньше."
"Это неправильно, – сказала Гусеница."
«Отрубить ему голову!»
«Чеширский Кот»

Сводка по автору из Wikidata

1832–1898. Lewis Carroll. английский писатель, математик, логик, философ и фотограф (1832–1898)

Читать онлайн

Страница 1 из 24

Льюис Кэрролл Приключения Алисы в Стране Чудес перевод Юрия Нестеренко

От переводчика

– Когда тебе дурно, всегда ешь занозы, – сказал Король, усиленно работая челюстями. – Другого такого средства не сыщешь!

– Правда? – усомнилась Алиса. – Можно ведь брызнуть холодной водой или дать понюхать нашатырю. Это лучше, чем занозы!

– Знаю, знаю, – отвечал Король. – Но я ведь сказал: «Другого такого средства не сыщешь!» Другого , а не лучше !

Льюис Кэрролл, «Алиса в Зазеркалье» (перевод Н. Демуровой)

Знаю, знаю, что вы хотите спросить. Зачем? Зачем делать еще один перевод «Алисы», если их и так несколько, получивших к тому же широкую известность и распространение?

Ну, во-первых, сама по себе задача перевода книги, в которой столь многое основано на каламбурах и стихах, представляет немалую сложность и, соответственно, немалый интерес; но если это и проливает некоторый свет на вопрос, зачем я это писал, то еще не объясняет, зачем вам это читать.

Что ж, есть и более веская причина. Дело в том, что все руские переводы «Алисы», с которыми мне довелось ознакомиться, достаточно далеки от оригинала. Честнее всего поступил Заходер, прямо назвавший свой вариант пересказом; но и переводчики, не сделавшие такой оговорки, позволили себе весьма вольное обращение с авторским текстом. Не стану утверждать, будто то, что у них получилось, никуда не годится; напротив, вариант Заходера, к примеру, написан более живым языком, чем оригинал, но есть одна маленькая проблема – Кэрролл писал не это . Итак, моей целью было сделать как можно более точный перевод – разумеется, настолько, насколько позволяют различия между английским и русским языком.

Наибольшую сложность, разумеется, представляет перевод каламбуров. Некоторые из них можно перевести дословно (к примеру, «антиподы» и «антипатии» звучат похоже что по-русски, что по-английски), но таких, конечно, меньшинство. И большинство переводчиков поддается соблазну не пытаться переводить каламбуры, а выдумывать свои собственные, не имеющие с оригиналом ничего общего. Я же взял себе за правило сохранять авторский вариант хотя бы частично. То есть, к примеру, из пары омонимов точно переводится один, а второй уже подбирается; или подставляется другая пара, но при этом сходная по смыслу с английским оригиналом.

Не лучше, чем с каламбурами, в большинстве переводов обстоит дело со стихами. Почти все стихотворные тексты в книге – это пародии на стихи и песни, хорошо известные юным слушательницам Кэрролла, но ныне, как правило, основательно забытые даже на родине автора – что уж говорить о русскоязычном читателе. А поскольку без знания оригинала пародия теряет бОльшую часть своего смысла, у переводчиков возникает искушение вместо этих текстов спародировать какиенибудь русские. Причем я с удивлением убедился, что даже и этот метод не доводится до конца – одни стихи подвергаются такой вот произвольной русификации, другие (ничуть не более известные) переводятся достаточно точно. Естественно, мною был избран иной подход: я по возможности точно перевел все стихи Кэрролла, а заодно и все тексты, которые он пародировал (они приводятся в примечаниях). Все недостатки рифмовки или колебания размера (за единственным исключением, указанным в примечаниях) отражают особенности оригиналов.

Теперь о том, где мне все-таки пришлось отступить от точного следования кэрролловскому тексту. Хотя я старался строго соблюдать изложенный в эпиграфе принцип, т.е. не пытаться «улучшать» автора (не писать, к примеру, «Алиса побежала к дверце», сколь бы естественным ни казалось такое поведение, если у Кэрролла «Алиса пошла к дверце»), кое-где в длинных диалогах я все же не удержался и заменил часть сплошных «сказал(а)» на подходящие по контексту синонимы. Кое-где, также из стилистических соображений, «она» заменялось на «Алиса», а слишком длинные фразы разбивались на несколько предложений. Более серьезно, впрочем, другое. В английском языке, как известно, мужской и женский род – чисто человеческая привилегия, а животные, как и неодушевленные предметы, именуются «оно» (it). Само собой, в сказках, с их очеловечиванием персонажей, этот принцип нарушается, но при этом авторы получают полную свободу выбора рода и, соответственно, пола персонажей. У Кэрролла практически все существа, в том числе Мышь, Гусеница, Соня – мужского рода (кстати, он довольно неряшлив в этом плане и периодически называет их то it, то he («он»)). Понятно, что по-русски это звучало бы достаточно коряво, так что мне, вслед за другими переводчиками, пришлось «поменять пол» этим персонажам.

Поскольку в английском языке все обращаются друг к другу на «вы», тут тоже возникают спорные моменты при переводе. Алиса – девочка вежливая и, конечно, говорит всем «вы». Но вот как обращаются к ней? На мой взгляд, в большинстве случаев на «ты» – жители Страны Чудес, как правило, не страдают излишком вежливости и тактичности. Возможно, кому-то покажется странным, что в моем переводе всякие мелкие зверьки Алисе «тыкают», однако Королева, при ее-то необузданно-истеричной натуре, говорит ей «вы». Однако тому есть причина: Королева, несмотря на бешеный нрав, несомненно, училась этикету; есть сведения, что стилем ее речи Кэрролл пародировал самоучитель «Научитесь говорить по-королевски».

Вот, пожалуй, и все, что я хотел сказать от себя. Передаю слово Льюису Кэрроллу.

Страница 1 из 24

Назад1 2…24 Далее