Загрузка...
Сердца трех — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Сердца трех

Автор Джек Лондон
0+12k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
приключенияпиратсокровищалюбовьисториясемьядетективпутешествиепиратыдрама

Описание

Франсис Морган, наследник пиратского рода, вместе с друзьями и экспедиторами отправляется в опасное путешествие по Центральной Америке в поисках сокровищ капитана Генри Моргана. На пути герои сталкиваются с враждебными семьями, охранниками, племенами майя, а также с финансовыми интригами в Нью‑Йорке. В ходе приключений раскрываются семейные тайны, культурные конфликты и истинные ценности наследия.

Главный конфликт / проблема

Главный конфликт книги — поиск сокровищ капитана Моргана, который приводит к конфликтам между Френсисом и Генри, семейным интригам с семьей Солано, культурным столкновениям с племенами майя и финансовым соперничеству с Томасом Риганом.

Ключевые идеи

  • Наследие пиратского рода как движущая сила приключений
  • Влияние современных финансов и технологий на поиск древних сокровищ
  • Импульсивность Френсиса приводит к опасным и романтическим событиям.
  • Семья Солано представляет собой враждебную и могущественную силу в регионе.
  • Леонсия играет ключевую роль как объект романтического интереса и потенциальный наследник семейного богатства.
  • Коррупция и жадность среди охранников создают напряжённость в тюрьме.
  • Контрабандный виски становится символом богатства и провоцирует конфликт.
  • План бунта и попытка побега усиливают драматический накал событий.
  • План захвата шхуны «Анджелика» и обман капитана Розаро
  • Любовный треугольник между Леонсией, Френсисом и Генри
  • Бегство в горы как способ избежать преследования
  • Использование монет и ложных следов для обмана плантатора

Вывод

Книга приводит к выводу, что истинное богатство не в материальных ценностях, а в наследии, знаниях и человеческих отношениях, а поиск сокровищ часто приводит к конфликтам и раскрывает сложные взаимоотношения между личными амбициями и культурными ценностями.

Кому полезна

  • Любители приключенческих романов
  • Историки и исследователи культур Центральной Америки
  • Читатели, интересующиеся мифами и сокровищами
  • Профессионалы, работающие в сфере инвестиций и финансов

Главные темы

  • Поиск сокровищ капитана Моргана
  • Приключения в Центральной Америке
  • Борьба за власть и богатство
  • Тайны майя и древние культуры
  • Культурные и семейные конфликты
  • Финансовые махинации и биржевые интриги

Персонажи

  • Френсис Морган — Импульсивный и любопытный, Френсис Морган — молодой наследник, стремится доказать себя, ищет сокровища отца, управляет инвестициями, сталкивается с манипуляциями Ригана, влюблён в Леонсию и Генри.
  • Леонсия — Молодая и привлекательная, ведёт Френсиса в джунгли, объект интереса, влюблена в обоих братьев, сильная, умная, эмоционально сложная, ищет свою роль, проявляет любопытство к чужеземцам и королеве.
  • Генри Морган — В тюрьме участвует в конфликте, держит револьвер, планирует бунт, любит Леонсию, ревнует к Френсису, опытный искатель, стремится обойти Торреса и получить сокровище.
  • Альварес Торрес — Уверен, что знает местонахождение сокровищ капитана Моргана, предлагает сотрудничество, опытный охотник, стремится захватить «Анджелика» и избежать преследования.
  • Томас Риган — Скептически относится к слухам о сокровищах, но готов поддержать финансово, планирует атаковать Френсиса, используя манипуляции на бирже и влияние в компаниях.
  • Семья Солано — Богатая и агрессивная семья, противостоит Френсису и Леонсии, контролирует плантации, пытается отвести бандитов от «Анджелика».
  • Королева — Обладает зеркалом, показывает видения, пытается удержать власть, убивает Леонсию из ревности, но безуспешно.
  • Педро Зурита — Скептически относится к товару, интересуется качеством виски, участвует в обсуждении открывания ящика.
  • Рафаэль — Участник обсуждения открывания ящика, скептически относится к товару.
  • Игнасио — Не получил деньги, вынужден открывать ящик топором, участвует в конфликте.
  • Капитан Трефэзен — Сомневается в планах Френсиса, участвует в переговорах.
  • Пеон — Потерял свободу, теперь свободен благодаря Френсису, имеет майя‑потомство.

Цитаты

  • В это позднее весеннее утро события развивались очень быстро в жизни Френсиса Моргана.
  • Только он один и позорит наш род, который сам же основал.
  • "Милая моя леди…"
  • "Мы – спина к спине – у мачты, против тысячи вдвоем!"
  • "Три звёздочки – самое лучшее виски!"
  • "Бей гринго!"
  • «Пятьдесят долларов золотом, – сказал капитан, допив кофе и трясущимися пальцами пытаясь скрутить себе сигарету.»
  • «Не падайте духом, сэр. У сеньориты доброе сердце, в нем найдется место для вас обоих – ведь вы такие благородные джентльмены.»
  • Переодетый миллионер!
  • Справедливый судья простил мне мой долг – все здесь тому свидетели.

Сводка по автору из Wikidata

1876–1916. Jack London. американский писатель, социалист, общественный деятель (1876—1916)

Читать онлайн

Страница 2 из 96

Первые несколько эпизодов он написал на своем ранчо в Лунной долине. Но писал он быстрее, чем я, и закончил свои пятнадцать эпизодов на много недель раньше меня. Да не введет вас в заблуждение слово «эпизод». На первый эпизод ушло три тысячи футов пленки. А на последующие четырнадцать – по две тысячи футов на каждый. В каждом эпизоде около девяноста сцен, что составляет в общем около тысячи трехсот сцен. Итак, мы работали параллельно, каждый над своим куском. Когда я писал какую-то главу, я, естественно, не мог принимать в расчет того, что происходит в следующей или через двенадцать глав, так как я этого не знал. Не знал этого и м-р Годдард. Отсюда неизбежные последствия: нельзя сказать, чтобы повествование в «Сердцах трех» отличалось особой последовательностью, хотя, оно, безусловно, не лишено логики.

Представьте себе мое изумление, когда я, будучи на Гавайях, вдруг получаю от м-ра Годдарда по почте из Нью-Йорка сценарий четырнадцатого эпизода (я же в то время только еще трудился над литературной обработкой десятого эпизода) и вижу, что мой герой женат совсем не на той женщине! И в нашем распоряжении всего только один эпизод, когда можно избавиться от нее и связать моего героя узами законного брака с единственной женщиной, на которой он может и должен жениться. Как это сделано – прошу посмотреть в последней главе или пятнадцатом эпизоде. Можете не сомневаться, что м-р Годдард надоумил меня, как это сделать.

Дело в том, что м-р Годдард – мастер по части развития действия и гений по части быстроты. Развитие действия нимало не волнует его. «Изобразить», – спокойно указывает он в авторской ремарке киноактеру. Очевидно, актер «изображает», ибо м-р Годдард тут же начинает нагромождать одно действие на другое. «Изобразить горе!» – приказывает он, или «печаль», или «гнев», или «искреннее сочувствие», или «желание убить», или «стремление покончить жизнь самоубийством». Вот и все. Так и должно быть – иначе, когда же он завершил бы работу и написал свои тысячу триста сцен?

Но можете себе представить, каково пришлось мне, несчастному, который не мог ограничиться волшебным словом «изобразить», а должен был описать – и притом весьма подробно – все те настроения и положения, которые одним росчерком пера наметил м-р Годдард! Черт побери! Диккенсу не казалось чрезмерным излишеством потратить тысячу слов на описание и возможно более тонкую обрисовку горестных переживаний того или иного из своих героев. А вот м-р Годдард говорит: «Изобразить», – и рабы киноаппарата делают все, что нужно.

А развитие действия! В свое время я написал не один приключенческий роман, но во всех них вместе взятых вы не найдете столь стремительного развития действия, как в «Сердцах трех».

Зато теперь я знаю, почему так популярен кинематограф. Я теперь знаю, почему «Г-да Барнес из Нью-Йорка» и «Техасский горшечник» разошлись в миллионах экземпляров. Я теперь знаю, почему какая-нибудь напыщенная агитационная речь может привлечь куда больше голосов, чем самый прекрасный и доблестный поступок или замысел государственного деятеля. Переделка сценария м-ра Годдарда в роман была для меня интересным опытом – и весьма поучительным. Эта работа по-новому осветила давно продуманные мною социологические обобщения, подвела под них новую основу и укрепила их. После этой попытки испробовать свои силы как писатель в новой для себя области я стал понимать душу народа в его массе глубже, чем понимал до сих пор, и осознал – полнее, чем когда-либо, – каким высоким искусством жеста и мимики должен владеть демагог, привлекающий голоса избирателей на свою сторону благодаря своему умению играть на коллективной душе масс. Я буду очень удивлен, если эта книга не получит самого широкого распространения. («Изобразить удивление», – сказал бы м-р Годдард; или: «Изобразить широкое распространение».)

Если в основе этой авантюры, именуемой «Сердца трех», лежит сотрудничество, я восхищен идеей сотрудничества. Но только – увы! – боюсь, что такого коллегу, как м-р Годдард, можно встретить не чаще, чем одного на миллион. Мы ни разу не перебросились даже словом, у нас не было ни одного спора, ни единой дискуссии. Но в таком случае я, должно быть, и сам – не коллега, а мечта! Разве я не позволил ему – без единого намека на жалобу или возражение – «изображать» все, что ему заблагорассудится, на протяжении 15 эпизодов сценария, 1300 сцен и 31000 футов пленки, а затем 111000 слов, составивших роман? И все-таки теперь, когда я кончил сей труд, я очень был бы рад, если бы не начинал его, – по одной простой причине: мне хотелось бы самому прочесть книгу и посмотреть, как она читается. А меня это очень интересует. Очень.

Джек Лондон

Уаикики, Гавайские о-ва, 23 марта 1916 года

Страница 2 из 96

Вам также может понравиться

Страница 1 из 43

Назад1243Далее