Загрузка...
Пиччинино — обложка книги
Дата написания1846-12-31
Язык книгиru
Язык оригиналаfr
СерияСобрание сочинений, 14
Возрастное ограничение0+

Описание

Главный герой, молодой художник Микеланджело, отправляется в вымышленный регион Valdemona, где сталкивается с интригами, семейными конфликтами и борьбой за наследство княжны Агаты Пальмарозы, а также участвует в планах по защите её завещания и освобождению бандита Пиччинино.

Главный конфликт / проблема

Борьба за наследство и свободу, внутренний конфликт героя, противостояние между личными амбициями и семейными обязанностями

Ключевые идеи

  • Осторожность в выборе имён и создание вымышленного мира
  • Путешествие как символ поиска и испытаний
  • Внутренний конфликт молодого художника при столкновении с высшими слоями общества
  • Путь к независимости и признанию через отказ от ремесла и поиск патроната
  • Монастырские интриги и семейные конфликты
  • План действий по защите наследства княжны и борьба с аббатом Нинфо
  • Завещание дяди Кардинала скрывает тайну, требующую защиты.
  • Семейные обязанности и финансовые трудности влияют на решения персонажей.
  • Политические интриги и заговоры раскрываются через письма и встречи.
  • Любовные отношения между Пиччинино и Милой развиваются под влиянием доверия и манипуляций.
  • Семейные тайны и родственные связи становятся источником конфликтов.
  • Пояснение итальянских и латинских терминов, используемых в тексте.

Вывод

Книга приводит к осознанию важности баланса между личными амбициями и семейными обязанностями, а также к пониманию того, как искусство и личные связи могут стать инструментом в борьбе за справедливость и свободу

Кому полезна

  • Любители исторических приключений
  • Читатели, интересующиеся искусством и семейными драмами

Главные темы

  • Искусство и свобода
  • Тайны наследства
  • Любовь и предательство

Персонажи

  • Микеланджело Лаворатори — Восемнадцатилетний, родом из Рима, путешествует к Катанскому побережью, переживает травму и размышляет о судьбе, сталкивается с княжной, обсуждает независимость, участвует в монастырских интригах и планах спасения.
  • Пиччинино — Скептически относится к плану, но соглашается, если будет вознаграждён. Использует обман и власть над чужими чувствами, стремится защитить друзей и наследие, ищет признание и любовь.
  • Мила — Эмоциональная, защищает свой медальон, подозревает монаха. Гордая, мужественная, стремится к более яркой жизни, её любовь к Пиччинино меняет его сердце.
  • Княжна Агата Пальмароза — Тихая, благотворительная, но загадочная, скрывает свои чувства и тайные отношения.
  • Маньяни — Наставник, подчеркивает сложности пути к славе и необходимость поддержки аристократии. Наблюдает за действиями Мили и вмешивается, предлагая помощь.
  • Фра Анджело — Раскрывает историю бандитов, планирует обратиться к Микеланджело за помощью в борьбе за свободу. Обсуждает благородство с Микеле и помогает в спасении Пиччинино.
  • Аббат Нинфо — Цель плана – обезвредить его, чтобы не получить завещание. Пытается получить доступ к завещанию, но устраняется Пиччинино.
  • Пьетранджело Лаворатори — Мастер‑живописец, вынужденный бежать из Катании из‑за политических обстоятельств, строгий, но любящий отец.
  • Маркиз Ла‑Серра — Подтверждает союз с Пиччинино и участвует в планах.
  • Доктор Рекуперати — Похитил завещание, но не осознаёт его истинной ценности.
  • Незнакомый мужчина — Встречается с Милой у источника и пытается убедить её помочь.
  • Мэтр Барбагалло — Показывает преданность и беспокойство.

Цитаты

  • Микеле было восемнадцать лет, и он учился живописи в Риме.
  • "Когда она очутилась внизу, он понял, что ей, должно быть, не меньше тридцати. И все же она была прекрасна, красотой не блистательной и пышной, а чистой и нежной, словно букет цикламенов, который она держала в руке."
  • "Работа поденщика — это рабство, труд художника — это труд свободного человека!"
  • «Нам мешает один человек. Мы не хотим убивать его. Если убьем — погибнем; если удалим — спасены.»
  • "Благородство – это не только титул, но и ответственность, которую несёт каждый потомок великих предков."
  • "Я не хочу рисковать напрасно своей жизнью, а главное, подрывать свою блестящую репутацию, которая для меня дороже жизни."
  • "Любовь, чистая любовь победила его."
  • Пиччинино — дружеское уменьшительное прозвище, данное ему свободными горцами по причине его маленького роста.
  • «Купидон — дитя слепое».

Сводка по автору из Wikidata

1804–1876. George Sand. французская писательница

Читать онлайн

Страница 3 из 133

Старших своих сыновей Пьетранджело заставлял трудиться, с ранних лет стараясь внушить им тот рабочий пыл, каким отличался сам. Но небо не послало им тех сил, какими обладал их отец, и они погибли, не выдержав чрезмерного напряжения. То ли наученный печальным опытом, то ли считая, что теперь, когда в семье осталось всего трое, включая его самого, он и один сумеет прокормить ее, но только Пьетранджело, казалось, больше думал о здоровье своего младшего сына, чем спешил сделать из него мастера, способного заработать себе на хлеб.

Мальчик, однако, очень любил рисовать и, играя, рисовал плоды, цветы и птиц, прелестно их раскрашивая. Однажды он спросил у отца, почему тот никогда не изображает на своих фресках человеческие фигуры.

— Еще чего захотел — фигуры! — ответил благоразумный Пьетранджело. — Их надо делать либо очень хорошо, либо вовсе за них не браться. Мне для этого недостает умения. Мои гирлянды и арабески всем нравятся, но если на потолке у меня запляшут хромые амуры и горбатые нимфы, меня засмеют все знатоки.

— А что, если попробую я? — спросил мальчик, который робостью не отличался.

— Попробуй сначала на бумаге; может, для твоих лет получится и неплохо, но только ты скоро сам увидишь, что без учения нет и умения.

Микеле попробовал. Пьетранджело показал рисунки сына любителям и даже художникам, и все признали у мальчика большие способности и посоветовали не связывать ему рук, приучая к труду ремесленника. С того времени Пьетранджело решил сделать из сына живописца, послал его в одну из лучших мастерских Рима и полностью избавил его от приготовления красок и малевания стен.

«Одно из двух, — справедливо рассуждал он, — либо из этого ребенка выйдет художник, либо, если способности его не так уж велики, он вернется к орнаментам; зато у него будут знания, каких у меня нет, и в своем деле он станет первостепенным мастером. Так или этак, а жить ему будет легче, и обеспечен он будет лучше, чем я».

Нельзя сказать, чтобы Пьетранджело был недоволен своей участью, но он отличался тем легкомыслием и даже беспечностью, которые свойственны очень трудолюбивым и очень здоровым людям. Он всегда полагался на судьбу, может быть потому, что рассчитывал при этом на собственные руки и собственное трудолюбие. Но будучи человеком умным и проницательным, он рано подметил у Микеле искру честолюбия, которого у других его детей не было. Отсюда он заключил, что та степень благополучия, которой достиг он сам, для более сложной натуры Микеле окажется недостаточной. Чрезмерно терпимый, он твердо верил, что у каждого человека есть врожденные способности, определить которые может лишь он сам, а потому уважал чувства и склонности Микеле, как дарованные ему свыше, и в этом оказался столь же великодушным, сколь и неосторожным.

Ибо неизбежным следствием этой слепой снисходительности явилось то, что Микеланджело, никогда не испытавший ни горестей, ни страданий, привык ни в чем не знать отказа и считать себя личностью более значительной и интересной, чем все прочие. Свои прихоти он часто принимал за серьезные желания, а исполнение этих желаний считал своим правом. К тому же его рано посетил недуг, свойственный всем счастливцам, а именно страх потерять свое счастье, и в самый разгар успехов он мог вдруг упасть духом при мысли о возможной неудаче. Смутное беспокойство охватывало его тогда, а так как по природе он был энергичен и смел, беспокойство это подчас рождало в нем грусть и раздражительность.

Но мы глубже проникнем в его характер, если подслушаем те мысли, которые занимают его у ворот Катании, в маленькой часовне, где он только что остановился.

II. ИСТОРИЯ ПУТНИКА

Но я забыл объяснить — а вам нужно это знать, читатель, — почему Микеле вот уже год как находится в разлуке с отцом и сестрой.

Несмотря на хорошие заработки в Риме и вопреки своему покладистому характеру, Пьетранджело никак не мог привыкнуть к жизни на чужбине, вдали от любимой родины. Как истый островитянин, он считал Сицилию страной, во всех отношениях благословенной небом, а материк — местом изгнания. Когда жители Катании говорят о страшном вулкане, столь часто истребляющем и разоряющем их, они в своей любви к родной земле доходят до того, что называют его «наша Этна». «Ах, — сказал однажды Пьетранджело, проходя мимо лавы, извергнутой Везувием, — посмотрели бы вы на наш знаменитый лавовый поток! Вот это красота! Вот это сила! Тогда вы и заикнуться бы не посмели о вашей лаве». Он имел в виду страшное извержение 1669 года, когда огненная река докатилась до самого центра города и истребила половину населения и зданий. Гибель Геркуланума и Помпеи он считал сущим пустяком. «Подумаешь, — говорил он с гордостью, — я видывал землетрясения и почище! Вот приезжайте к нам, узнаете, что такое настоящее извержение!»

Он постоянно вздыхал о той минуте, когда снова сможет увидеть милый его сердцу раскаленный кратер и адскую пасть вулкана.

Когда Микеле и Мила, привыкшие видеть его всегда в добром расположении духа, замечали, что он задумчив и печален, они огорчались и беспокоились, как бывает всегда, когда видишь грустным того, кто обычно весел. Тогда он признавался, что думает о родимом крае. «Не будь у меня такого крепкого здоровья, — говорил он, — и не будь я столь благоразумен, я давно умер бы с тоски по родине».

Но когда дети заговаривали о том, чтобы вернуться в Сицилию, он многозначительно поводил пальцем, словно говоря: «Нельзя мне переезжать через пролив; избегнув Харибды, я бы разбился о Сциллу».

Раз или два у него вырвались слова: «Князь Диониджи давно уже умер, но еще жив его брат Джеронимо». А когда Микеле и Мила стали спрашивать, почему он боится этого князя Джеронимо, он, по обыкновению, погрозил пальцем и сказал: «Молчите, молчите! Зря я и произнес при вас эти имена».

Но однажды Пьетранджело, работая в одном из римских дворцов, нашел валявшуюся на полу газету.

— Вот горе, что я не умею читать! — сказал он, протягивая ее Микеле, который зашел к нему по дороге из музея живописи. — Бьюсь об заклад, тут есть что-нибудь о милой моей Сицилии. А ну-ка, Микеле, взгляни на это слово: готов побожиться, что оно значит «Катания». Да, да, это слово я узнаю. Взгляни же и скажи мне, что делается сейчас в Катании.

Микель заглянул в газету и прочел, что в Катании предполагается осветить главные улицы газовыми фонарями.

— Боже мой! — воскликнул Пьетранджело. — Увидеть Этну при свете газовых фонарей! Вот-то будет красота! — И от радости он подбросил свой колпак до самого потолка.

— Тут есть еще одно сообщение, — продолжал юноша, просматривая газету. — «Кардинал, князь Джеронимо Пальма-роза, вынужден отстраниться от важных обязанностей, возложенных на него неаполитанским правительством. Его преосвященство разбит параличом, и жизнь его в опасности. До тех пор пока медицинская наука не выскажется определенно об умственном и физическом состоянии высокопоставленного больного, правительство временно вручает выполнение его обязанностей его сиятельству маркизу…»

Страница 3 из 133

Вам также может понравиться