Загрузка...
Жизнь господина де Мольера — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Жизнь господина де Мольера

Автор Михаил Афанасьевич Булгаков
0+541 читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
МольерБулгаковбиографиядраматургияпубликациялитератураисторияписьмопроизводствопериод

Описание

Книга представляет собой биографию Жана‑Батиста Поклена, известного как Мольер, от его детства в семье обойщика до становления одного из величайших французских драматургов. В ней подробно описываются его первые шаги в театре, семейные и общественные препятствия, взаимодействие с королевской властью, скандалы с церковью и медицинским сообществом, а также влияние его творчества на культуру XVII века.

Главный конфликт / проблема

Стремление Мольера к актёрской карьере против семейных и общественных ожиданий, а также против религиозных и политических ограничений

Ключевые идеи

  • Семейный фон и раннее окружение Мольера
  • Образование в Клермонском лицее и влияние на его творчество
  • Первые шаги в театре и формирование интереса к сценическому искусству
  • Непоколебимое стремление Жан‑Батиста к актёрству, несмотря на отцовское сопротивление.
  • Формирование «Детей Семьи» и создание Блестящего Театра как попытка реализовать творческие амбиции.
  • Финансовые и организационные трудности, которые приводят к провалу театра.
  • Мольер успешно организует своё первое представление в Гвардейском зале, демонстрируя мастерство постановки и актёрского мастерства.
  • Принц Филипп Орлеанский проявляет интерес к театру и приглашает Мольера к себе в дворец, открывая путь к дальнейшему признанию.
  • Людовик XIV принимает самостоятельное управление государством.
  • Мольер использует театр как средство влияния и защиты.
  • Николай Фуке является символом коррупции в министерстве финансов.
  • Пьесы Мольера отражают социальные и политические реалии Франции.

Вывод

Несмотря на многочисленные препятствия, Мольер сумел оставить неизгладимый след в мировой драматургии, доказав, что искусство может преодолевать социальные барьеры

Кому полезна

  • Студенты литературы и театра
  • Историки
  • Любители классической литературы

Главные темы

  • Биография Мольера
  • Театральная карьера
  • Взаимодействие с властью
  • Критика и скандалы
  • Влияние на культуру

Персонажи

  • Мольер — Нервный, но талантливый, Мольер – сын обойщика, увлечённый театром с ранних лет, получил образование в Клермонском лицее и начал писать пьесы в юности. Он организует постановки «Никомед», «Школа мужей», «Несносные», используя скандалы и творчество для продвижения своих работ, а его смерть превратилась в миф о бессмертии.
  • Жорж Пинель — Убеждён в решимости сына и отказывается от учёбы, присоединяется к труппе.
  • Мадлена Бежар — Поддерживает труппу и вносит средства в создание театра.
  • Принц Филипп Орлеанский — Молодой принц, 18 лет, внимательно слушает Мольера и проявляет интерес к театру.
  • Людовик XIV — Молодой монарх, который после смерти кардинала Мазарини принимает самостоятельное управление государством, поддерживает Мольера, разрешает представление «Тартюфа».
  • Николай Фуке — Известный коррупционер, который обманывает государственную казну и пользуется влиянием в высших кругах.
  • Кольбер — Проводит расследование коррупции Фуке и арестует его.
  • Барбье д’Окур — Обвиняет Мольера в оскорблении религии.
  • Принц Конти — Считает, что Мольер открыто оскорбляет религию.
  • Пьер Миньяр — Обладает большими связями, помогает Мольеру попасть к кардиналу Мазарэну.
  • Пьер Корнель — Автор трагедий, чьи пьесы ставились в театре Мольера.
  • Карло Гольдони — Развил традицию мольеровской комедии в Италии.

Цитаты

  • Молиер был славный писатель французских комедий в царство Людовика XIV.
  • Он не отрекся от своих обезьян и на склоне жизни уже, проектируя свой герб, который неизвестно зачем ему понадобился, изобразил в нем своих хвостатых приятельниц, карауливших отчий дом.
  • «Путь к актёрству – это путь, который я выбрал, и я не отступлю от него».
  • «Блестящий Театр – это наш шанс показать миру, что мы достойны внимания».
  • Да, много воды утекло с тех пор, ваше королевское высочество, как в Белом Кресте погиб мой Блестящий Театр.
  • Господа, войдите!
  • "Монсеньор! Я показываю Франции совершенно несоразмерные вещи. Нет ничего более великого и прекрасного, чем имя, которое я помещаю во главе этой книги, и ничего более низменного, чем ее содержание…"
  • "Чего я еще не достигну?"
  • «Дон‑Жуан, или Каменный пир» уже на премьере дал тысячу восемьсот ливров сбору.
  • «Любовь‑целительница, или Врачи» доставила королю большое удовольствие.

Сводка по автору из Wikidata

1891–1940. Михаил Афанасьевич Булгаков. советский писатель, драматург, театральный режиссёр и актёр (1891—1940)

Читать онлайн

Страница 63 из 64

79

…этому блистательному вольнодумцу… трусливую и низменную личность. – Здесь Булгаков отчасти повторяет упреки противников Мольера, ставивших ему в вину, что защиту религии он вложил в уста глупого и невежественного Сганареля (см. д. 3, явл. 1). Однако структура традиционного комического амплуа глуповатого слуги (как и главного героя – Дон Жуана) здесь значительно сложнее. В отличие от ранних комедий, где авторскую точку зрения выражает специально предназначенный для этого персонаж, в «Дон Жуане» она как бы раздваивается между Дон Жуаном и Сганарелем, которые попеременно выступают то как обличители пороков, то как объект сатирического осмеяния.

80

Герцог де Монтозье Шарль де Сен-Мор (1610-1690) – завсегдатай салона маркизы Рамбуйе, женившийся на ее дочери Жюли. Покровительствовал прециозным поэтам. Был известен своим мрачным желчным нравом, педантизмом и суровостью.

81

…для портрета такого благородного человека, как Альцест. – Характер Альцеста с самого начала и вплоть до наших дней получал неоднозначную, порой прямо противоположную трактовку, которая отразилась и на его сценической интерпретации то в подчеркнуто патетическом, то в комическом духе.

82

Ламуаньон Гийом де (1617-1677) – первый президент Парижского парламента (высшей судебной инстанции), известный своей набожностью и строгостью нравов. Был связан с Обществом Святых Даров.

83

…Еврипидом и… Плавтом. – Трагедия Еврипида не сохранилась. Плавт (III-II вв. до н. э.) обозначил свою драму как трагикомедию в соответствии с двумя уровнями персонажей – высоким (Юпитер – Амфитрион) и низким (Сосий – раб Амфитриона и его «дублер» Меркурий). Из послемольеровских интерпретаций этого сюжета следует упомянуть пьесу немецкого романтика Генриха фон Клейста «Амфитрион» (1807), в которой комедийная суть сюжета полностью уступает место философской и психологической его трактовке.

84

…драматург Ротру сочинил пьесу под названием «Созий»… – В комедии Ротру «Два Сосия» Меркурий, посланец и пособник Юпитера в его любовных похождениях, принимает обличие Сосия, слуги Амфитриона, и играет по отношению к его жене такую же роль, как Юпитер в отношении Алкмены. У Ротру этот «нижний» план заметно усилен, тогда как у Мольера он играет подчиненную роль. Современники угадывали недвусмысленный подтекст комедии Мольера – любовные увлечения Людовика XIV. Возможно, что эти аллюзии обусловили шумный успех «Амфитриона».

85

…что он взял его у Боккаччио… – Сюжет «Жоржа Дандена» действительно очень точно воспроизводит 4-ю новеллу седьмого дня «Декамерона». Он принадлежит к так называемым «бродячим сюжетам», бытовавшим в средневековой литературе. Булгаков пародирует далее методику изучения странствующих сюжетов, которая широко применялась в филологической науке конца XIX – начала XX в. Новизна комедии Мольера заключается, конечно, не в изобретении самостоятельного сюжета, а в введении в него современной социальной проблематики, отчасти предвосхищающей «Мещанина во дворянстве».

86

…следующие строки… – Ср. «Британии», д. IV, явл. 4. Этот штрих биографии Нерона Расин почерпнул у историка Тацита (Анналы, XIV). Кое-кто из современников склонен был действительно трактовать их как намек на пристрастие Людовика XIV к участию в балетах. Однако король перестал танцевать в публичных представлениях за несколько месяцев до постановки «Британика», состоявшейся 13 декабря 1669 г.

87

…роль Домициана в «Тите и Беренике» Пьера Корнеля. – Пьеса Корнеля (1670), согласно легенде, была заказана (одновременно с трагедией Расина «Береника») Генриеттой Английской, невесткой короля. Независимо от достоверности этого предположения, одновременная постановка двух пьес на один и тот же сюжет в двух конкурирующих труппах– Бургундском Отеле и мольеровской – явилась одним из звеньев литературной и театральной борьбы между Корнелем и Расином, подогреваемой высокопоставленными врагами Расина. Слабая пьеса Корнеля не выдерживает сравнения с трагедией Расина. Роль честолюбивого и вероломного Домициана введена Корнелем для контраста с «благородным» героем Титом и с целью усложнения драматического конфликта.

88

Кино Филипп (1635-1688) – автор трагедий в галантно-слащавом духе и оперных либретто для Жана Батиста Люлли. Для начала 1670-х годов характерен возрастающий интерес к опере, начавшей вытеснять высокую трагедию.

89

…что это безвкусный шаблон. – Буало усматривал в этой сцене (д. 3, явл. 2) приемы грубого народного фарса. Он отдавал предпочтение «высоким» проблемным комедиям Мольера («Тартюфу», «Мизантропу») – см. «Поэтическое искусство», п. III.

90

Как, ты позабыл… – «Господин де Пурсоньяк», д. 2, явл. 8. Нерина, «посредница в любовных делах», и ее помощница Люсетта разыгрывают роль двух брошенных жен Пурсоньяка, чтобы расстроить его предполагаемый брак с Жюли, дочерью богатого Оронта, и помочь ей соединиться со своим возлюбленным. Булгаков использует эту чисто комедийную ситуацию для многозначительного биографического намека.

Страница 63 из 64

Вам также может понравиться

Страница 1 из 3

Назад123Далее