Король Лир – трагическая драма о разрыве семейных уз, борьбе за власть и разрушительных последствиях предательства, в которой отец, три дочери и их родственники сталкиваются с изменой, войной и личными амбициями, завершающаяся смертью главных героев.

Главный конфликт / проблема

Конфликт между отцом и дочерьми, внутренние и внешние интриги, приводящие к разрушительным последствиям

Ключевые идеи

Король стремится разделить королевство и проверить любовь дочерей.
Ответы дочерей вызывают конфликт и отдаление власти.
Семейный конфликт и предательство
Внешняя угроза войны
Личностные демоны и внутренние конфликты
Война и её разрушительные последствия
Предательство и личные амбиции
Судьба и смерть главных героев
Разбор архаичных терминов и их современного значения.
Связь строк пьесы с историческими, мифологическими и культурными источниками.
Пояснение возможных интерпретаций и иронических оттенков в репликах.

Вывод

Книга приводит к выводу, что амбиции, предательство и попытки проверить любовь через публичные испытания приводят к разрушительным последствиям и смерти всех главных героев

Кому полезна

Студенты литературы
Любители классических трагедий
Театральные критики

Главные темы

Семейные разногласия
Борьба за власть
Война и предательство

Персонажи

Лир — Король Лир пытается проверить любовь дочерей, проявляет гнев и разочарование, отдаляет власть и обвиняет Глостера. В конце концов казнён.
Эдгар — Участвует в конфликте, пытается защитить интересы семьи. Скрывается от отца и братьев, вступает в дуэль с Эдмондом, в которой погибает. Сын Лира, упоминается в контексте «законного» сына.
Эдмонд — Конфликтует с отцом, пытается получить власть, считает, что брат предает его и отца, пытается доказать свою преданность. Разделён между любовью к двум сестрам и обязанностями, в итоге приказывает казнить их.
Глостер — Участвует в обсуждении раздела и конфликтов, приказывает преследовать Эдмондо, считает его угрозой. Упоминается как «loyal and natural» сын Эдмонда.
Регана — Более сдержанная, выражает любовь, но не так ярко. Обсуждает войну и обвиняет Эдмондо.
Корделия — Почти молчит, но говорит о любви и преданности, в итоге конфликтует с отцом. Поймана и казнена, символ жертвы и предательства.
Гонерилья — Громко выражает безмерную любовь, но в итоге конфликтует с отцом, упоминается как персонаж, который убежал.
Кент — Служитель, отдалён от короля после конфликта. Вступает в конфликт с Освальдом, обвиняет его в предательстве.
Освальд — Служит в доме, участвует в сценах. Вступает в конфликт с Кентом, обвиняется в предательстве.
Шут — Участвует в сценах, иногда комментирует события.
Герцог Корнуэль — Участвует в брачных переговорах.
Герцог Альбан — Участвует в брачных переговорах.

Цитаты

Я люблю тебя, как не любили дети
Ты мне чужая
Глостер: "Он умысел раскрыл и при попытке схватить злодея ранен был в борьбе."
Лир: "Мне надо видеть герцога с женой!"
Трубы!
Грубый скиф или дикарь, который пожирает свое потомство…
Не суйся меж драконом и яростью его
…даю вам разделить мою корону.

Сводка по автору из Wikidata

1872–1936. Michaił Kuzmin. русский поэт Серебряного века, переводчик, прозаик, композитор

Читать онлайн

Страница 41 из 41

25

Наехал на черную башню Роланд… — Отрывок из старинной баллады, содержание которой, по-видимому, одна из ранних версий сказки о Джеке, сокрушителе великанов.

26

Фратеретто — одно из имен бесов.

27

Нерон промышляет рыбачеством. — Предполагают, что это упоминание Нерона подсказано Шекспиру Рабле (английский перевод "Гаргантюа" появился в 1592 г.); см. "Гаргантюа", книга II, гл. 30, где Эпистемон рассказывает о времяпрепровождении в царстве мрака великих грешников мира сего. Но у Рабле Нерон играет на флейте, а на удочку ловит (и не рыб, а лягушек) император Траян.

28

Плыви ко мне, Бесси, через ручей. — Эдгар начинает, а шут подхватывает отрывок из старинной английской баллады.

29

Не спи, пастух… — тоже отрывок из баллады..

30

Мрр, мрр! Это кошка — серая. — Неясно, новое ли это название беса или принятое в английском языке подражание мурлыкающему коту (русское "мурр").

31

Держи! — Имеется в виду Гонерилья, которая, по предположению Лира, убежала, пока он обращался к Регане ("А вот другая"), ибо как явствует из дальнейшего, Регану он продолжает видеть перед собою.

32

…стал сухим твой рог… — Юродивые, бродя по дорогам, носили с собой рог, в который они трубили, возвещая о своем прибытии. Будучи закупорен, этот рог служил им сосудом, который наполнялся милостыней. Возможно, что эта фраза Эдгара имеете иносказательный смысл, а именно — что он не может больше выдержать принятой на себя роли.

33

Вы скажете, что это персидский наряд. — То есть одеяние, отличающееся восточной роскошью.

34

А я лягу спать в полдень. — Эти слова шута, будучи естественным ответом на замечание Лира: "Ужинать мы будем утром", представляет собой жестокую в данной ситуации шутку — картину ночного кутежа. Однако некоторые комментаторы находят в реплике шута еще другой, скрытый смысл. Дело в том, что это последние его слова; даже в окончании этой сцены он безмолвствует и после обращенных к нему слов Глостера: "Не стой без дела" — помогает унести Лира и больше на сцене не появляется. Отсюда возможность понять его слова как извещение о предстоящем исчезновении его — не из жизни (как без всякого основания думают некоторые критики, стремящиеся его "похоронить"), а из пьесы, где с возвращением к Лиру разума гротескно обличительные функции шута на самом деле прекращаются.

35

Какая шляпа славная! — Этот возглас, прерывающий "проповедь" Лира и уводящий его мысли в другую сторону, комментаторы обычно объясняют тем, что Лир, став в позу проповедника, держит перед собой шляпу. Но возможно и другое объяснение: в своем бредовом состоянии Лир внезапно замечает войлочную шляпу Эдгара и продолжает говорить, указывая на нее.

36

Проходи, господин хороший… — И здесь, и в двух следующих репликах Эдгар, прикидываясь простым крестьянином, в подлиннике говорит на соммерсетском диалекте.

37

Какой тоской душа ни сражена… — Во всех кварто последняя реплика пьесы вложена в уста герцога Альбанского, но мы, следуя фолио, приписываем ее Эдгару в соответствии с одной из ведущих мыслей пьесы — что будущее принадлежит молодому поколению, и поэтому последнее слово произносит его представитель.