Истина о масках

{"page":{"canonicalUrl":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","pageTitle":"Истина о масках (Оскар Уайльд) — полный текст, краткое содержание, анализ и герои","metaDescription":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","headingTitle":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","headingSubtitle":"Оскар Уайльд","structuredData":[{"@context":"https://schema.org","@type":"BreadcrumbList","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"BookRa","item":"https://bookra.app/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"публицистика","item":"https://bookra.app/genre/6491"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Истина о масках","item":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ"}]},{"@context":"https://schema.org","@type":"WebPage","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","name":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","description":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","breadcrumb":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb"},"mainEntity":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work"},"primaryImageOfPage":{"@type":"ImageObject","url":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp"}},{"@context":"https://schema.org","@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work","name":"Истина о масках","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","description":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности.","image":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","inLanguage":"ru","genre":["публицистика"],"keywords":"Шекспир, костюмы, история, театр, постановка, драматургия, маски, история театра, костюм, исторический анализ","author":[{"@type":"Person","@id":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7#person","name":"Оскар Уайльд","url":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","sameAs":["https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"]}],"about":[{"@type":"Thing","name":"публицистика"},{"@type":"Thing","name":"Шекспир"},{"@type":"Thing","name":"костюмы"},{"@type":"Thing","name":"история"},{"@type":"Thing","name":"театр"},{"@type":"Thing","name":"постановка"},{"@type":"Thing","name":"драматургия"},{"@type":"Thing","name":"маски"},{"@type":"Thing","name":"история театра"},{"@type":"Thing","name":"костюм"},{"@type":"Thing","name":"исторический анализ"},{"@type":"Thing","name":"чтение онлайн"},{"@type":"Thing","name":"саммари"},{"@type":"Thing","name":"AI-разбор"},{"@type":"Thing","name":"персонажи"},{"@type":"Thing","name":"цитаты"}],"workExample":{"@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#edition","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","bookFormat":"https://schema.org/EBook","inLanguage":"ru","isAccessibleForFree":true,"potentialAction":{"@type":"ReadAction","name":"Читать бесплатно онлайн «Истина о масках»","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","actionPlatform":["https://schema.org/DesktopWebPlatform"]},"expectsAcceptanceOf":{"@type":"Offer","category":"nologinrequired"}}}}],"book":{"idCatalog":798537,"shortId":"30nGGcaZ","title":"Истина о масках","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","annotationText":"Истина о масках — это аналитический очерк, посвящённый роли костюмов и масок в пьесах Уильяма Шекспира. Автор исследует, как одежда персонажей усиливает драматический эффект и передаёт характеры героев. В работе рассматриваются конкретные сцены и детали, которые Шекспир описывал в своих ремарках к постановкам. Читатель получает глубокое понимание того, почему костюмы стали неотъемлемой частью английского театра эпохи Возрождения.","catalogType":"PUBLIC_DOMAIN","catalogTypeLabel":"Общественное достояние","authorLine":"Оскар Уайльд","authors":[{"id":"1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","displayName":"Оскар Уайльд","protectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","wikipediaUrl":"https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","wikidataUrl":"https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"}],"genres":[{"id":6491,"title":"публицистика","token":null,"publicUrl":"https://bookra.app/genre/6491"}],"keywords":["Шекспир","костюмы","история","театр","постановка","драматургия","маски","история театра","костюм","исторический анализ"],"facts":[{"key":"bookLanguage","label":"Язык книги","value":"ru"},{"key":"adult","label":"Возрастное ограничение","value":"0+"}],"seoSections":[{"key":"summaryShort","title":"Описание","body":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности."},{"key":"conflict","title":"Главный конфликт / проблема","body":"Как сбалансировать историческую точность и художественную иллюзию в костюмах и переводах шекспировских пьес, чтобы сохранить драматический эффект и достоверность?"},{"key":"keyIdeas","title":"Ключевые идеи","body":["Костюм в шекспировских пьесах служит средством иллюзии и передачи характера.","Тщательное описание деталей одежды усиливает драматический эффект.","Критика исторической точности часто игнорирует художественную цель костюма.","Тщательное изучение исторических и бытовых деталей усиливает реальность произведения.","Костюмы и образы служат символами внутреннего состояния персонажей.","Перевод и цитирование позволяют автору привнести чужие идеи в собственный контекст."]},{"key":"conclusion","title":"Вывод","body":"Костюм и точные переводы являются ключевыми элементами, создающими убедительную иллюзию и историческую достоверность, и требуют внимательного подхода к деталям и уважения к источникам."},{"key":"audience","title":"Кому полезна","body":["Театральные режиссёры и постановщики","Студенты и преподаватели литературы","Переводчики и исследователи шекспировских текстов"]},{"key":"topics","title":"Главные темы","body":["Роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах","Методология интеграции переводов и цитат","Влияние археологических исследований на театральную практику"]},{"key":"characters","title":"Персонажи","body":["Шекспир — Использует костюмы как средство иллюзии и передачи характера.","Уайльд Оскар — Аналитик, рассматривающий роль костюма в шекспировских пьесах.","Лорд Литтон — Обвиняет Шекспира в педантизме и исторической неточности.","А. Радлова — Предоставила перевод французских фраз о Расине, Агамемноне и Ахилле.","Е. Бирукова — Перевела цитату о важности деталей в поэзии.","М. Донская — Добавила латинское слово «наоборот» и французские фразы о «тризне».","Расин — Отказывается от костюма, выражая отвращение к реальности.","Агамемнон — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта.","Ахилл — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта."]},{"key":"quotes","title":"Цитаты","body":["…я помню, как Цезарь в первый раз ее надел:","«Расин питает отвращение к реальности, он не изволит заниматься костюмом. Если бы следовали указаниям поэта, одеяние Агамемнона состояло бы лишь из скипетра, а Ахилла — из шпаги»","«Мельчайшие подробности истории и домашней жизни должны быть тщательно изучены и воспроизведены поэтом, но исключительно как средство, позволяющее усилить реальность целого и наполнить произведение, вплоть до самых незаметных его уголков, той всеобщей могучей жизнью, погрузившись в которую персонажи являют свою истинную сущность, и вследствие этого катастрофы еще более обостряются. Все должно быть подчинено этой цели. На первом плане человек, все остальное — фон»"]}],"authorSummary":{"key":"authorSummary","title":"Сводка по автору из Wikidata","body":"1854–1900. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde. ирландский поэт, драматург, писатель, эссеист (1854—1900)"},"hasArtifacts":true,"canReadInApp":true,"readUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537","artifactsUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537","readCtaLabel":"Читать бесплатно","artifactsCtaLabel":"AI-разбор","appReadLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=r_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=r_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=r_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537"},"appAnalysisLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=b_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=b_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=b_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537"},"guestReaderUrl":"/books/30nGGcaZ?page=5#reader-content","authorCtaLabel":"Все книги автора","authorProtectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","readersCount":0,"adultLabel":"0+","yearLabel":null,"datePublished":null,"publisherLabel":null,"isbn":null,"oclc":null,"lccn":null,"partnerUrl":null,"accessNote":"Полный текст книги и AI-разбор откроются на защищенных страницах BookRa после входа."},"reader":{"page":5,"totalPages":9,"hasPrev":true,"hasNext":true,"prevPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=4#reader-content","nextPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=6#reader-content","progressLabel":"Страница 5 из 9","sections":[{"id":"id231:36","kind":"paragraph","text":"Ибо в те времена театральной невинности никакая «археология» не тревожила сцену и не приводила в уныние критиков, а наши не искушенные в художестве деды мирно сидели в удушливой атмосфере анахронизмов, со спокойной почтительностью века прозы взирая на Якимо, осыпанного пудрой и облаченного в пестрый костюм из лоскутков, на Лира с кружевными манжетами и леди Макбет в громадном кринолине. Я могу понять, когда на «археологию» обрушиваются из-за ее чрезмерного реализма, но подвергать ее нападкам за педантизм — это, как мне кажется, бить мимо цели, и притом значительно. Однако нападать на нее по любой причине глупо — с таким же основанием можно поносить экватор. Поскольку «археология» как наука не хороша и не плоха, а есть просто-напросто реальный факт, ее ценность всецело зависит от того, как она используется, а использовать ее может только художник. Мы ждем от археолога материалов, а от художника — метода."},{"id":"id231:37","kind":"paragraph","text":"Работая над декорациями и костюмами любой шекспировской пьесы, первое, что надлежит сделать художнику, — это определить наилучшую для драмы эпоху. Ее следует устанавливать более исходя из общего духа пьесы, чем из ссылок на реальные исторические события, которые могут в ней содержаться. Большинство «Гамлетов», которые я видел, было отнесено к чересчур раннему времени. Гамлет — это, в сущности, ученый эпохи Возрождения Знаний, и если упоминание о недавнем вторжении в Англию датчан отодвигает ее к девятому столетию, то использование рапир намного приближает ее к нашему времени. Тем не менее, когда эпоха уже избрана, археолог должен снабдить нас фактами, которые художнику предстоит преобразовать в эффекты."},{"id":"id231:38","kind":"paragraph","text":"Утверждалось, что анахронизмы в самих пьесах показывают, будто Шекспир пренебрегал исторической точностью, и немалый капитал был извлечен из неточного цитирования Гектором Аристотеля. С другой стороны, в действительности анахронизмы немногочисленны и не имеют большого значения, и, если бы собрат-художник обратил на них внимание Шекспира, тот бы, вероятно, их исправил. Потому что, хотя их вряд ли можно назвать изъянами, они явно не слишком украшают его произведения; или же, по крайней мере, если и украшают, очарование этих анахронизмов невозможно подчеркнуть, не поставив пьесу точно в соответствии с надлежащей датировкой. Если, однако, рассматривать пьесы Шекспира в целом, их необычайная достоверность в отношении персонажей и сюжетов поистине поразительна. Многие его dramatis personae[19] существовали в действительности, а некоторых из них часть публики могла видеть в реальной жизни. В его время самым сильным нападкам Шекспир подвергся за то, что якобы представил карикатуру на лорда Кобэма. Что касается сюжетов, Шекспир неизменно черпал их либо из подлинной истории, либо из старинных баллад и поверий, которые служили историей для елизаветинской публики и даже поныне не отвергаются учеными-историками как совершенно неправдоподобные. И он не просто отдавал предпочтение факту перед вымыслом как основе, на которой во многом строилась работа его воображения, но всегда сообщал каждой пьесе общий характер, иными словами, социальную атмосферу соответствующей эпохи. Он считает глупость одной из постоянных черт всех европейских цивилизаций; поэтому он не видит разницы между лондонской толпой своего времени и римской толпой времен язычества, между глупым стражником из Мессины и глупым мировым судьей из Виндзора. Но когда он обращается к высоким натурам, к тем исключениям каждой эпохи, которые столь великолепны, что становятся ее типичным воплощением, он всецело отмечает их печатью своего времени. Виргилия — это, несомненно, одна из тех римских жен, на чьих могилах было начертано: «Оставалась дома, шерсть пряла», точно так же, как Джульетта — романтическая девушка Возрождения. Он сохраняет верность даже в характеристике расы. Гамлет в полной мере наделен воображением и нерешительностью северных народов, принцесса Екатерина — совершенная француженка, не меньше, чем героиня «Divorcons», Генрих V — чистый англичанин, а Отелло — истинный мавр."},{"id":"id231:39","kind":"paragraph","text":"И опять-таки, когда Шекспир обращается к истории Англии от четырнадцатого до шестнадцатого столетий, вызывает изумление, сколь он тщателен в стремлении к абсолютно точной передаче фактов — он следует Холиншеду с поистине удивительной скрупулезностью. Нескончаемые войны между Англией и Францией обрисованы с необычайной точностью, вплоть до названий осажденных городов, портов высадки и отплытия, места и даты сражений, титулов военачальников с обеих сторон и списков убитых и раненых. Что до гражданских усобиц Войны Алой и Белой розы, нам предложена подробнейшая генеалогия семи сыновей Эдуарда III; пространно обсуждаются претензии на престол соперничающих родов Йорков и Ланкастеров, и, ежели английская аристократия не читает Шекспира как поэта, ей определенно следовало бы почитать его в качестве своеобразного раннего варианта Книги пэров. Едва ли есть хоть один титул из нашей высшей палаты, за исключением, разумеется, неинтересных титулов, принадлежащих «судебным лордам», который не появлялся бы у Шекспира вместе со многими подробностями семейной истории, достойной или постыдной. Если уж действительно необходимо, чтобы дети, находящиеся в ведении школьного совета, знали все о Войне Алой и Белой розы, они могут с тем же успехом изучать ее по Шекспиру, что и по грошовым учебникам, и — нет нужды говорить — изучать ее с гораздо большей приятностью. Подобное использование его пьес признавалось даже во времена Шекспира. «Исторические пьесы обучают истории тех, кто не может прочесть о ней в хрониках», — говорит Хейвуд в трактате о театре, и все же я уверен, что хроники шестнадцатого столетия были куда более восхитительным чтением, чем учебники девятнадцатого."},{"id":"id231:40","kind":"paragraph","text":"Разумеется, художественная ценность пьес Шекспира ни в малейшей степени не зависит от их фактологичности, но — от заключенной в них Истины. Истина же никогда не зависит от фактов, отбирая и создавая их по своему усмотрению. Тем не менее обращение Шекспира с фактами — интереснейшая часть его творческого метода и показывает нам его понимание сцены и его отношение к великому искусству иллюзии. Он, право, был бы очень удивлен, если бы кто-то отнес его пьесы к «волшебным сказкам», как это сделал лорд Литтон, так как одной из его целей было создать для Англии национальную историческую драму, которая обращалась бы к событиям, хорошо знакомым публике, и героям, которые жили в памяти народа. Едва ли необходимо повторять, что патриотизм не является неотъемлемым качеством искусства, но для художника он означает замену универсального чувства индивидуальным, а для публики — воплощение произведения искусства в самой привлекательной и народной форме. Следует заметить, что и первый и последний успех Шекспира — это исторические пьесы."}],"toc":[{"id":"id231:0:1","label":"Истина о масках Заметки об иллюзии","page":1,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ#reader-content"},{"id":"id231:57:8","label":"notes","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id230:0:8","label":"Примечания","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id229:0:8","label":"1","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id228:0:8","label":"2","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id227:0:8","label":"3","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id226:0:8","label":"4","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id225:0:8","label":"5","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id224:0:8","label":"6","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id223:0:8","label":"7","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id222:0:8","label":"8","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id221:0:8","label":"9","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id220:0:8","label":"10","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id219:0:8","label":"11","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id218:0:8","label":"12","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id217:0:8","label":"13","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id216:0:8","label":"14","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id215:0:8","label":"15","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id214:0:8","label":"16","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id213:0:8","label":"17","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id212:0:8","label":"18","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id211:0:8","label":"19","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id210:0:8","label":"20","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id29:0:9","label":"21","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id28:0:9","label":"22","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id27:0:9","label":"23","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id26:0:9","label":"24","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id25:0:9","label":"25","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id24:0:9","label":"26","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id23:0:9","label":"27","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id22:0:9","label":"28","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id21:0:9","label":"29","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"}]},"similarBooks":[{"idCatalog":4076,"shortId":"3UWsNX1W","title":"У войны не женское лицо","authorLine":"Светлана Александровна Алексиевич, Время","primaryAuthorId":"647a67ed-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/2e7b077e-6507-48e7-be06-2cafa96574f7/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3UWsNX1W"},{"idCatalog":502149,"shortId":"2LOXjOLv","title":"Жизнь – сапожок непарный. Книга первая","authorLine":"Тамара Владиславовна Петкевич","primaryAuthorId":"e4de5ccc-7616-4f20-9577-226ee9377b21","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1044df22-c704-11ed-903e-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2LOXjOLv"},{"idCatalog":177110,"shortId":"1eMv0zCK","title":"Одноэтажная Америка","authorLine":"Илья Арнольдович Ильф, Евгений Петрович Петров","primaryAuthorId":"c15f15df-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/56bcab5c-7543-11e7-8e4c-0cc47a52085c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1eMv0zCK"},{"idCatalog":760586,"shortId":"1elXUTiC","title":"Москва и москвичи","authorLine":"Владимир Алексеевич Гиляровский","primaryAuthorId":"44b822b5-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/13a7eabf-fb47-102b-99a2-0288a49f2f10/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1elXUTiC"},{"idCatalog":190466,"shortId":"3sbFg5Yi","title":"Записки примата: Необычайная жизнь ученого среди павианов","authorLine":"Роберт Сапольски, Мария Николаевна Десятова, Альпина нон-фикшн, Ирина Васильевна Майгурова","primaryAuthorId":"c191e22a-c592-11e4-8f35-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/bfe9d02b-caaf-11e7-8c38-0cc47a520424/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3sbFg5Yi"},{"idCatalog":348457,"shortId":"47eJ6EBn","title":"Убийца сидит напротив. Как в ФБР разоблачают серийных убийц и маньяков","authorLine":"Джон Дуглас, Марк Олшейкер, БОМБОРА, Сергей Михайлович Богданов","primaryAuthorId":"cae35112-0507-11e4-848e-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/e3be4ba0-c04b-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/47eJ6EBn"},{"idCatalog":392559,"shortId":"1uKUxMFt","title":"Град обреченных. Честный репортаж о семи колониях для пожизненно осуждённых","authorLine":"Альпина Паблишер, Ева Михайловна Меркачёва","primaryAuthorId":"479b8c95-e05d-11ee-8496-0cc47af30fe4","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/05abd4a0-8c9a-11eb-9deb-441ea152441c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1uKUxMFt"},{"idCatalog":440544,"shortId":"2dJdu30I","title":"Подлинная история Анны Карениной","authorLine":"Павел Валерьевич Басинский","primaryAuthorId":"826705fb-b495-102a-94d5-07de47c81719","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/275cccdf-8a53-11ec-876c-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2dJdu30I"},{"idCatalog":22339,"shortId":"4EM7ZkfB","title":"Николай II","authorLine":"Эдвард Станиславович Радзинский","primaryAuthorId":"b5c2b8bb-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1d8d3a86-c375-421c-b282-b939aa40662a/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/4EM7ZkfB"},{"idCatalog":350339,"shortId":"3lASOq5B","title":"Найден, жив! Записки о поисковом отряде «Лиза Алерт»","authorLine":"Ксения Александровна Кнорре Дмитриева, БОМБОРА, Виктория Вячеславовна Давлетбаева","primaryAuthorId":"a0960c5f-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/f19ffa55-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3lASOq5B"},{"idCatalog":400098,"shortId":"2ZZNXp3o","title":"От двух до пяти","authorLine":"Корней Иванович Чуковский","primaryAuthorId":"d1d156bf-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/38090074-a1ad-4522-bc7b-f68806fb080d/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2ZZNXp3o"},{"idCatalog":803362,"shortId":"2wldXZNA","title":"Государство","authorLine":"Платон, Андрей Николаевич Егунов","primaryAuthorId":"bfbcc84f-2a93-102a-9ac3-800cba805322","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/99f60800-addc-11e6-9c73-0cc47a1952f2/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2wldXZNA"}],"similarBooksPagination":{"page":1,"pageSize":12,"totalItems":1769,"totalPages":148,"hasPrev":false,"hasNext":true}},"notFound":false}