Истина о масках

{"page":{"canonicalUrl":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","pageTitle":"Истина о масках (Оскар Уайльд) — полный текст, краткое содержание, анализ и герои","metaDescription":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","headingTitle":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","headingSubtitle":"Оскар Уайльд","structuredData":[{"@context":"https://schema.org","@type":"BreadcrumbList","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"BookRa","item":"https://bookra.app/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"публицистика","item":"https://bookra.app/genre/6491"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Истина о масках","item":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ"}]},{"@context":"https://schema.org","@type":"WebPage","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","name":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","description":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","breadcrumb":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb"},"mainEntity":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work"},"primaryImageOfPage":{"@type":"ImageObject","url":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp"}},{"@context":"https://schema.org","@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work","name":"Истина о масках","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","description":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности.","image":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","inLanguage":"ru","genre":["публицистика"],"keywords":"Шекспир, костюмы, история, театр, постановка, драматургия, маски, история театра, костюм, исторический анализ","author":[{"@type":"Person","@id":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7#person","name":"Оскар Уайльд","url":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","sameAs":["https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"]}],"about":[{"@type":"Thing","name":"публицистика"},{"@type":"Thing","name":"Шекспир"},{"@type":"Thing","name":"костюмы"},{"@type":"Thing","name":"история"},{"@type":"Thing","name":"театр"},{"@type":"Thing","name":"постановка"},{"@type":"Thing","name":"драматургия"},{"@type":"Thing","name":"маски"},{"@type":"Thing","name":"история театра"},{"@type":"Thing","name":"костюм"},{"@type":"Thing","name":"исторический анализ"},{"@type":"Thing","name":"чтение онлайн"},{"@type":"Thing","name":"саммари"},{"@type":"Thing","name":"AI-разбор"},{"@type":"Thing","name":"персонажи"},{"@type":"Thing","name":"цитаты"}],"workExample":{"@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#edition","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","bookFormat":"https://schema.org/EBook","inLanguage":"ru","isAccessibleForFree":true,"potentialAction":{"@type":"ReadAction","name":"Читать бесплатно онлайн «Истина о масках»","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","actionPlatform":["https://schema.org/DesktopWebPlatform"]},"expectsAcceptanceOf":{"@type":"Offer","category":"nologinrequired"}}}}],"book":{"idCatalog":798537,"shortId":"30nGGcaZ","title":"Истина о масках","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","annotationText":"Истина о масках — это аналитический очерк, посвящённый роли костюмов и масок в пьесах Уильяма Шекспира. Автор исследует, как одежда персонажей усиливает драматический эффект и передаёт характеры героев. В работе рассматриваются конкретные сцены и детали, которые Шекспир описывал в своих ремарках к постановкам. Читатель получает глубокое понимание того, почему костюмы стали неотъемлемой частью английского театра эпохи Возрождения.","catalogType":"PUBLIC_DOMAIN","catalogTypeLabel":"Общественное достояние","authorLine":"Оскар Уайльд","authors":[{"id":"1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","displayName":"Оскар Уайльд","protectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","wikipediaUrl":"https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","wikidataUrl":"https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"}],"genres":[{"id":6491,"title":"публицистика","token":null,"publicUrl":"https://bookra.app/genre/6491"}],"keywords":["Шекспир","костюмы","история","театр","постановка","драматургия","маски","история театра","костюм","исторический анализ"],"facts":[{"key":"bookLanguage","label":"Язык книги","value":"ru"},{"key":"adult","label":"Возрастное ограничение","value":"0+"}],"seoSections":[{"key":"summaryShort","title":"Описание","body":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности."},{"key":"conflict","title":"Главный конфликт / проблема","body":"Как сбалансировать историческую точность и художественную иллюзию в костюмах и переводах шекспировских пьес, чтобы сохранить драматический эффект и достоверность?"},{"key":"keyIdeas","title":"Ключевые идеи","body":["Костюм в шекспировских пьесах служит средством иллюзии и передачи характера.","Тщательное описание деталей одежды усиливает драматический эффект.","Критика исторической точности часто игнорирует художественную цель костюма.","Тщательное изучение исторических и бытовых деталей усиливает реальность произведения.","Костюмы и образы служат символами внутреннего состояния персонажей.","Перевод и цитирование позволяют автору привнести чужие идеи в собственный контекст."]},{"key":"conclusion","title":"Вывод","body":"Костюм и точные переводы являются ключевыми элементами, создающими убедительную иллюзию и историческую достоверность, и требуют внимательного подхода к деталям и уважения к источникам."},{"key":"audience","title":"Кому полезна","body":["Театральные режиссёры и постановщики","Студенты и преподаватели литературы","Переводчики и исследователи шекспировских текстов"]},{"key":"topics","title":"Главные темы","body":["Роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах","Методология интеграции переводов и цитат","Влияние археологических исследований на театральную практику"]},{"key":"characters","title":"Персонажи","body":["Шекспир — Использует костюмы как средство иллюзии и передачи характера.","Уайльд Оскар — Аналитик, рассматривающий роль костюма в шекспировских пьесах.","Лорд Литтон — Обвиняет Шекспира в педантизме и исторической неточности.","А. Радлова — Предоставила перевод французских фраз о Расине, Агамемноне и Ахилле.","Е. Бирукова — Перевела цитату о важности деталей в поэзии.","М. Донская — Добавила латинское слово «наоборот» и французские фразы о «тризне».","Расин — Отказывается от костюма, выражая отвращение к реальности.","Агамемнон — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта.","Ахилл — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта."]},{"key":"quotes","title":"Цитаты","body":["…я помню, как Цезарь в первый раз ее надел:","«Расин питает отвращение к реальности, он не изволит заниматься костюмом. Если бы следовали указаниям поэта, одеяние Агамемнона состояло бы лишь из скипетра, а Ахилла — из шпаги»","«Мельчайшие подробности истории и домашней жизни должны быть тщательно изучены и воспроизведены поэтом, но исключительно как средство, позволяющее усилить реальность целого и наполнить произведение, вплоть до самых незаметных его уголков, той всеобщей могучей жизнью, погрузившись в которую персонажи являют свою истинную сущность, и вследствие этого катастрофы еще более обостряются. Все должно быть подчинено этой цели. На первом плане человек, все остальное — фон»"]}],"authorSummary":{"key":"authorSummary","title":"Сводка по автору из Wikidata","body":"1854–1900. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde. ирландский поэт, драматург, писатель, эссеист (1854—1900)"},"hasArtifacts":true,"canReadInApp":true,"readUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537","artifactsUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537","readCtaLabel":"Читать бесплатно","artifactsCtaLabel":"AI-разбор","appReadLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=r_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=r_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=r_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537"},"appAnalysisLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=b_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=b_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=b_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537"},"guestReaderUrl":"/books/30nGGcaZ?page=4#reader-content","authorCtaLabel":"Все книги автора","authorProtectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","readersCount":0,"adultLabel":"0+","yearLabel":null,"datePublished":null,"publisherLabel":null,"isbn":null,"oclc":null,"lccn":null,"partnerUrl":null,"accessNote":"Полный текст книги и AI-разбор откроются на защищенных страницах BookRa после входа."},"reader":{"page":4,"totalPages":9,"hasPrev":true,"hasNext":true,"prevPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=3#reader-content","nextPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=5#reader-content","progressLabel":"Страница 4 из 9","sections":[{"id":"id231:31","kind":"paragraph","text":"Такое далекое от самодовольного педантизма использование «археологии» в спектаклях в любом смысле законно и прекрасно. Ибо сцена не просто место встречи всех искусств, но также место, где искусство возвращается к жизни. Порой использование странных и забытых выражений в «археологических» романах как будто скрывает действительность под покровом учености, и, осмелюсь сказать, многие читатели «Notre Dame de Paris» немало поломали голову над смыслом таких выражений, как la casaque а mahoitres[17], les voulgiers, le gallimard tache d’encre, les craaquiniers[18] и тому подобное; но на сцене все настолько иначе! Древний мир пробуждается ото сна, и история грандиозным зрелищем развертывается перед нашими глазами, не понуждая нас обращаться к словарям и энциклопедиям для полноты наслаждения. Поистине для постановки любой пьесы нет ни малейшей необходимости в том, чтобы публика знала авторитетные источники. М-р Э. У. Годвин, одна из самых артистичных натур в Англии нашего столетия, создал, к примеру, из такого материала, как диск Феодосия, — материала, с которым большинство людей, вероятно, не очень знакомо, — отмеченный дивной красотой первый акт «Клавдиана», где явил нам жизнь Византии в четвертом веке не в утомительной лекции и не с помощью набора пропыленных слепков, не в романе, требующем глоссария, чтобы понять его, но зримо представил нам великий город во всем его великолепии. И хотя костюмы были точны до малейших подробностей цвета и покроя, деталям этим не придавалось того чрезмерного значения, которое они по необходимости приобретают в лекции, перескакивающей с одного предмета на другой, — они были подчинены правилам возвышенного творения и единству художественного эффекта. Говоря о великой картине Мантеньи, находящейся ныне в Хэмптон-Корте, м-р Саймондс сказал, что художник преобразовал древний мотив в тему для симфонии линий. С полной справедливостью это можно было бы сказать о сцене м-ра Годвина. Лишь глупец называл это педантизмом, лишь те, кто не желает ни видеть, ни слышать, говорили о том, что краски убили страсть пьесы. В действительности это была сцена, совершенная не просто с точки зрения живописности, но также и драматизма, сцена, покончившая со всякой необходимостью дотошных описаний и показавшая нам с помощью цвета и характера платья Клавдиана и платья его приближенных природу и жизнь человека во всей их полноте, начиная от философской школы, к которой он питал пристрастие, и кончая лошадьми, на которых он ставил на скачках."},{"id":"id231:32","kind":"paragraph","text":"И в самом деле «археология» тогда лишь действительно восхитительна, когда выливается в какую-то форму искусства. Я не имею никакого желания недооценивать усилий трудолюбивых ученых, но полагаю, что то, как воспользовался Ките «Словарем» Лемприера, для нас гораздо ценнее, нежели истолкование той же мифологии профессором Максом Мюллером как болезни языка. «Эндимион» лучше всякой теории, как бы надежна — или в данном случае ненадежна — она ни была относительно эпидемии среди прилагательных! И кто не понимает, что венец и слава книги Пиранези о вазах — то, что она подтолкнула Китса к созданию «Оды греческой вазе»? Искусство, и только искусство, может сделать «археологию» воплощением красоты; а искусство театра может воспользоваться ею живейшим и самым непосредственным образом, поскольку может соединить в одном восхитительном представлении иллюзию реальной жизни с чудом нереального мира. Но шестнадцатое столетие было не просто веком Витрувия, оно было также и веком Вечеллио. Кажется, все народы вдруг охватил интерес к костюмам соседей. Европа принялась изучать собственную одежду, вышло совершенно необычайное количество книг о национальных костюмах. В начале века была уже в пятый раз издана «Нюрнбергская хроника», насчитывавшая две тысячи иллюстраций, а «Космография» Мюнстера вышла к концу столетия семнадцатым изданием. Помимо двух этих книг были представлены также книги Майкла Колинса, Ганса Вейгеля, Аммана и самого Вечеллио, все прекрасно иллюстрированные, притом некоторые из рисунков в последнем издании были, вероятно, выполнены рукой Тициана."},{"id":"id231:33","kind":"paragraph","text":"И знания свои они черпали не просто из книг и трактатов. Возникновение обычая путешествовать за границу, развитие коммерческих связей между странами и расширение обмена дипломатическими миссиями дали каждому народу возможность изучить различные формы современного костюма. После того, например, как из Англии отбыли послы царя, султана и марокканского князя, Генрих VIII устроил с друзьями несколько масок в странных облачениях своих гостей. Впоследствии Лондон видел — слишком часто, пожалуй, — мрачное великолепие испанского двора, а к Елизавете направляли посольства из всех земель, чьи одеяния, как сообщает нам Шекспир, оказали значительное воздействие на английский костюм."},{"id":"id231:34","kind":"paragraph","text":"И интерес этот не ограничивался просто костюмом классическим или же одеждой зарубежных народов; производилось также немало исследований, особенно людьми театра, в области старинного костюма самой Англии; и когда Шекспир в прологе к одной из пьес выражает сожаление по поводу того, что он не может представить шлемов соответствующего периода, он говорит как елизаветинский антрепренер, а не только как елизаветинский поэт. В его время в Кембридже, к примеру, ставилась пьеса «Ричард III», где актеры были одеты в подлинную одежду той поры, полученную из большой коллекции исторического костюма в Тауэре, которая была всегда открыта для антрепренеров, чтобы они могли ее осмотреть, а иногда и получить разрешение воспользоваться ею. И я не могу удержаться от мысли, что в отношении костюмов этот спектакль, должно быть, отличался куда большей художественностью, нежели поставленная Гарриком собственная пьеса Шекспира на ту же тему, в которой сам он являлся в некоем ни на что не похожем маскарадном костюме, тогда как все остальные — в костюмах эпохи Георга III, причем особое восхищение вызывал Ричмонд в мундире юного гвардейца."},{"id":"id231:35","kind":"paragraph","text":"Ибо в чем польза для сцены этой «археологии», столь странным образом повергшей в ужас критиков, как не в том, что она — и только она — может открыть нам архитектуру и костюм, соответствующие эпохе, в которой развертывается действие пьесы? Она позволяет нам видеть грека, одетого, как надлежит греку, а итальянца — так, как свойственно итальянцу; наслаждаться аркадами Венеции и балконами Вероны; а если пьеса обращается к одной из великих эпох в истории нашей страны, — представлять век в его собственном облачении и короля в том облачении, которое он носил при жизни. Меж тем я задаюсь вопросом, что сказал бы лорд Литтон некоторое время тому назад, обнаружив при поднятии занавеса в «Принсиз Тиэтр», что Брут в пьесе его отца развалился в кресле эпохи королевы Анны, водрузив на себя пышный парик и халат в цветочек, каковой костюм в прошлом столетии считали особенно подходящим для изображения Древнего Рима!"}],"toc":[{"id":"id231:0:1","label":"Истина о масках Заметки об иллюзии","page":1,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ#reader-content"},{"id":"id231:57:8","label":"notes","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id230:0:8","label":"Примечания","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id229:0:8","label":"1","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id228:0:8","label":"2","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id227:0:8","label":"3","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id226:0:8","label":"4","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id225:0:8","label":"5","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id224:0:8","label":"6","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id223:0:8","label":"7","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id222:0:8","label":"8","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id221:0:8","label":"9","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id220:0:8","label":"10","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id219:0:8","label":"11","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id218:0:8","label":"12","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id217:0:8","label":"13","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id216:0:8","label":"14","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id215:0:8","label":"15","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id214:0:8","label":"16","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id213:0:8","label":"17","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id212:0:8","label":"18","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id211:0:8","label":"19","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id210:0:8","label":"20","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id29:0:9","label":"21","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id28:0:9","label":"22","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id27:0:9","label":"23","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id26:0:9","label":"24","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id25:0:9","label":"25","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id24:0:9","label":"26","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id23:0:9","label":"27","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id22:0:9","label":"28","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id21:0:9","label":"29","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"}]},"similarBooks":[{"idCatalog":4076,"shortId":"3UWsNX1W","title":"У войны не женское лицо","authorLine":"Светлана Александровна Алексиевич, Время","primaryAuthorId":"647a67ed-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/2e7b077e-6507-48e7-be06-2cafa96574f7/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3UWsNX1W"},{"idCatalog":502149,"shortId":"2LOXjOLv","title":"Жизнь – сапожок непарный. Книга первая","authorLine":"Тамара Владиславовна Петкевич","primaryAuthorId":"e4de5ccc-7616-4f20-9577-226ee9377b21","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1044df22-c704-11ed-903e-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2LOXjOLv"},{"idCatalog":177110,"shortId":"1eMv0zCK","title":"Одноэтажная Америка","authorLine":"Илья Арнольдович Ильф, Евгений Петрович Петров","primaryAuthorId":"c15f15df-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/56bcab5c-7543-11e7-8e4c-0cc47a52085c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1eMv0zCK"},{"idCatalog":760586,"shortId":"1elXUTiC","title":"Москва и москвичи","authorLine":"Владимир Алексеевич Гиляровский","primaryAuthorId":"44b822b5-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/13a7eabf-fb47-102b-99a2-0288a49f2f10/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1elXUTiC"},{"idCatalog":190466,"shortId":"3sbFg5Yi","title":"Записки примата: Необычайная жизнь ученого среди павианов","authorLine":"Роберт Сапольски, Мария Николаевна Десятова, Альпина нон-фикшн, Ирина Васильевна Майгурова","primaryAuthorId":"c191e22a-c592-11e4-8f35-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/bfe9d02b-caaf-11e7-8c38-0cc47a520424/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3sbFg5Yi"},{"idCatalog":348457,"shortId":"47eJ6EBn","title":"Убийца сидит напротив. Как в ФБР разоблачают серийных убийц и маньяков","authorLine":"Джон Дуглас, Марк Олшейкер, БОМБОРА, Сергей Михайлович Богданов","primaryAuthorId":"cae35112-0507-11e4-848e-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/e3be4ba0-c04b-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/47eJ6EBn"},{"idCatalog":392559,"shortId":"1uKUxMFt","title":"Град обреченных. Честный репортаж о семи колониях для пожизненно осуждённых","authorLine":"Альпина Паблишер, Ева Михайловна Меркачёва","primaryAuthorId":"479b8c95-e05d-11ee-8496-0cc47af30fe4","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/05abd4a0-8c9a-11eb-9deb-441ea152441c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1uKUxMFt"},{"idCatalog":440544,"shortId":"2dJdu30I","title":"Подлинная история Анны Карениной","authorLine":"Павел Валерьевич Басинский","primaryAuthorId":"826705fb-b495-102a-94d5-07de47c81719","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/275cccdf-8a53-11ec-876c-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2dJdu30I"},{"idCatalog":22339,"shortId":"4EM7ZkfB","title":"Николай II","authorLine":"Эдвард Станиславович Радзинский","primaryAuthorId":"b5c2b8bb-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1d8d3a86-c375-421c-b282-b939aa40662a/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/4EM7ZkfB"},{"idCatalog":350339,"shortId":"3lASOq5B","title":"Найден, жив! Записки о поисковом отряде «Лиза Алерт»","authorLine":"Ксения Александровна Кнорре Дмитриева, БОМБОРА, Виктория Вячеславовна Давлетбаева","primaryAuthorId":"a0960c5f-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/f19ffa55-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3lASOq5B"},{"idCatalog":400098,"shortId":"2ZZNXp3o","title":"От двух до пяти","authorLine":"Корней Иванович Чуковский","primaryAuthorId":"d1d156bf-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/38090074-a1ad-4522-bc7b-f68806fb080d/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2ZZNXp3o"},{"idCatalog":803362,"shortId":"2wldXZNA","title":"Государство","authorLine":"Платон, Андрей Николаевич Егунов","primaryAuthorId":"bfbcc84f-2a93-102a-9ac3-800cba805322","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/99f60800-addc-11e6-9c73-0cc47a1952f2/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2wldXZNA"}],"similarBooksPagination":{"page":1,"pageSize":12,"totalItems":1769,"totalPages":148,"hasPrev":false,"hasNext":true}},"notFound":false}