Истина о масках

{"page":{"canonicalUrl":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","pageTitle":"Истина о масках (Оскар Уайльд) — полный текст, краткое содержание, анализ и герои","metaDescription":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","headingTitle":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","headingSubtitle":"Оскар Уайльд","structuredData":[{"@context":"https://schema.org","@type":"BreadcrumbList","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"BookRa","item":"https://bookra.app/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"публицистика","item":"https://bookra.app/genre/6491"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Истина о масках","item":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ"}]},{"@context":"https://schema.org","@type":"WebPage","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","name":"«Истина о масках». Читать бесплатно онлайн","description":"Полный текст книги «Истина о масках». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","breadcrumb":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#breadcrumb"},"mainEntity":{"@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work"},"primaryImageOfPage":{"@type":"ImageObject","url":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp"}},{"@context":"https://schema.org","@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#work","name":"Истина о масках","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","description":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности.","image":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","inLanguage":"ru","genre":["публицистика"],"keywords":"Шекспир, костюмы, история, театр, постановка, драматургия, маски, история театра, костюм, исторический анализ","author":[{"@type":"Person","@id":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7#person","name":"Оскар Уайльд","url":"https://bookra.app/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","sameAs":["https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"]}],"about":[{"@type":"Thing","name":"публицистика"},{"@type":"Thing","name":"Шекспир"},{"@type":"Thing","name":"костюмы"},{"@type":"Thing","name":"история"},{"@type":"Thing","name":"театр"},{"@type":"Thing","name":"постановка"},{"@type":"Thing","name":"драматургия"},{"@type":"Thing","name":"маски"},{"@type":"Thing","name":"история театра"},{"@type":"Thing","name":"костюм"},{"@type":"Thing","name":"исторический анализ"},{"@type":"Thing","name":"чтение онлайн"},{"@type":"Thing","name":"саммари"},{"@type":"Thing","name":"AI-разбор"},{"@type":"Thing","name":"персонажи"},{"@type":"Thing","name":"цитаты"}],"workExample":{"@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ#edition","url":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","bookFormat":"https://schema.org/EBook","inLanguage":"ru","isAccessibleForFree":true,"potentialAction":{"@type":"ReadAction","name":"Читать бесплатно онлайн «Истина о масках»","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://bookra.app/books/30nGGcaZ","actionPlatform":["https://schema.org/DesktopWebPlatform"]},"expectsAcceptanceOf":{"@type":"Offer","category":"nologinrequired"}}}}],"book":{"idCatalog":798537,"shortId":"30nGGcaZ","title":"Истина о масках","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/import:fb:72540/thumbs/1200.webp","annotationText":"Истина о масках — это аналитический очерк, посвящённый роли костюмов и масок в пьесах Уильяма Шекспира. Автор исследует, как одежда персонажей усиливает драматический эффект и передаёт характеры героев. В работе рассматриваются конкретные сцены и детали, которые Шекспир описывал в своих ремарках к постановкам. Читатель получает глубокое понимание того, почему костюмы стали неотъемлемой частью английского театра эпохи Возрождения.","catalogType":"PUBLIC_DOMAIN","catalogTypeLabel":"Общественное достояние","authorLine":"Оскар Уайльд","authors":[{"id":"1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","displayName":"Оскар Уайльд","protectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","wikipediaUrl":"https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D1%8C%D0%B4%2C_%D0%9E%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%80","wikidataUrl":"https://www.wikidata.org/wiki/Q30875"}],"genres":[{"id":6491,"title":"публицистика","token":null,"publicUrl":"https://bookra.app/genre/6491"}],"keywords":["Шекспир","костюмы","история","театр","постановка","драматургия","маски","история театра","костюм","исторический анализ"],"facts":[{"key":"bookLanguage","label":"Язык книги","value":"ru"},{"key":"adult","label":"Возрастное ограничение","value":"0+"}],"seoSections":[{"key":"summaryShort","title":"Описание","body":"Книга исследует роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах и демонстрирует методологию интеграции переводов и цитат, подчёркивая важность деталей для усиления реальности и исторической достоверности."},{"key":"conflict","title":"Главный конфликт / проблема","body":"Как сбалансировать историческую точность и художественную иллюзию в костюмах и переводах шекспировских пьес, чтобы сохранить драматический эффект и достоверность?"},{"key":"keyIdeas","title":"Ключевые идеи","body":["Костюм в шекспировских пьесах служит средством иллюзии и передачи характера.","Тщательное описание деталей одежды усиливает драматический эффект.","Критика исторической точности часто игнорирует художественную цель костюма.","Тщательное изучение исторических и бытовых деталей усиливает реальность произведения.","Костюмы и образы служат символами внутреннего состояния персонажей.","Перевод и цитирование позволяют автору привнести чужие идеи в собственный контекст."]},{"key":"conclusion","title":"Вывод","body":"Костюм и точные переводы являются ключевыми элементами, создающими убедительную иллюзию и историческую достоверность, и требуют внимательного подхода к деталям и уважения к источникам."},{"key":"audience","title":"Кому полезна","body":["Театральные режиссёры и постановщики","Студенты и преподаватели литературы","Переводчики и исследователи шекспировских текстов"]},{"key":"topics","title":"Главные темы","body":["Роль костюма как средства иллюзии в шекспировских пьесах","Методология интеграции переводов и цитат","Влияние археологических исследований на театральную практику"]},{"key":"characters","title":"Персонажи","body":["Шекспир — Использует костюмы как средство иллюзии и передачи характера.","Уайльд Оскар — Аналитик, рассматривающий роль костюма в шекспировских пьесах.","Лорд Литтон — Обвиняет Шекспира в педантизме и исторической неточности.","А. Радлова — Предоставила перевод французских фраз о Расине, Агамемноне и Ахилле.","Е. Бирукова — Перевела цитату о важности деталей в поэзии.","М. Донская — Добавила латинское слово «наоборот» и французские фразы о «тризне».","Расин — Отказывается от костюма, выражая отвращение к реальности.","Агамемнон — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта.","Ахилл — Возможный образ, если бы следовали указаниям поэта."]},{"key":"quotes","title":"Цитаты","body":["…я помню, как Цезарь в первый раз ее надел:","«Расин питает отвращение к реальности, он не изволит заниматься костюмом. Если бы следовали указаниям поэта, одеяние Агамемнона состояло бы лишь из скипетра, а Ахилла — из шпаги»","«Мельчайшие подробности истории и домашней жизни должны быть тщательно изучены и воспроизведены поэтом, но исключительно как средство, позволяющее усилить реальность целого и наполнить произведение, вплоть до самых незаметных его уголков, той всеобщей могучей жизнью, погрузившись в которую персонажи являют свою истинную сущность, и вследствие этого катастрофы еще более обостряются. Все должно быть подчинено этой цели. На первом плане человек, все остальное — фон»"]}],"authorSummary":{"key":"authorSummary","title":"Сводка по автору из Wikidata","body":"1854–1900. Oscar Fingal O’Flahertie Wills Wilde. ирландский поэт, драматург, писатель, эссеист (1854—1900)"},"hasArtifacts":true,"canReadInApp":true,"readUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537","artifactsUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537","readCtaLabel":"Читать бесплатно","artifactsCtaLabel":"AI-разбор","appReadLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=r_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=r_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=r_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=r_798537"},"appAnalysisLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=b_798537","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=b_798537","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=b_798537","web":"https://web.bookra.app/?startapp=b_798537"},"guestReaderUrl":"/books/30nGGcaZ?page=3#reader-content","authorCtaLabel":"Все книги автора","authorProtectedUrl":"/author/1ea16a26-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","readersCount":0,"adultLabel":"0+","yearLabel":null,"datePublished":null,"publisherLabel":null,"isbn":null,"oclc":null,"lccn":null,"partnerUrl":null,"accessNote":"Полный текст книги и AI-разбор откроются на защищенных страницах BookRa после входа."},"reader":{"page":3,"totalPages":9,"hasPrev":true,"hasNext":true,"prevPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=2#reader-content","nextPageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=4#reader-content","progressLabel":"Страница 3 из 9","sections":[{"id":"id231:25","kind":"paragraph","text":"Что касается метафор, в которых Шекспир использует костюм, и основанных на нем афоризмов, его нападок на одежду своего времени, в особенности на смехотворные размеры дамских шляп, и многочисленных описаний mundus muliebris[11], от песни Автолика в «Зимней сказке» до рассказа о платье герцогини Миланской в пьесе «Много шума из ничего», — они слишком многочисленны, чтобы их приводить; хотя, быть может, стоит напомнить, что в сцене Лира и Эдгара содержится целая Философия Одежды — этот пассаж, в силу своей краткости, а также по стилю превосходит гротескную мудрость и несколько напыщенную метафизику «Sartor Resartus»[12]. Но, полагаю, из того, что я уже сказал, совершенно ясно, что Шекспир очень интересовался костюмом. Я говорю не в том плоском смысле, в котором из его знаний, от исторических реалий до нарциссов, был сделан вывод, что он — Блэкстон и Пэкстон елизаветинской эпохи, но только лишь о том, что Шекспир понимал свойства костюма, который можно использовать одновременно и для определенного воздействия на публику, и для выражения определенных типов характера, и что костюм является одним из существеннейших элементов среди тех средств, какими располагает истинный творец иллюзорного мира. И в самом деле, уродливая фигура Ричарда так же важна для Шекспира, как прелесть Джульетты; он помещает сукно радикала рядом с шелками лорда и смотрит, какие сценические эффекты можно извлечь с помощью каждого из них: Калибан доставляет ему не меньше удовольствия, чем Ариэль, лохмотья — не меньше, чем золотая парча; он признает эстетическую красоту безобразия."},{"id":"id231:26","kind":"paragraph","text":"В тех трудностях, которые испытал Дюси при переводе «Отелло» вследствие того большого значения, которое придается такой вульгарной вещи, как платок, и его попытках смягчить грубость, заставив Мавра повторять: «Le bandeau! Le bandeau!», можно увидеть пример различия между la tragedie philosophique и драмой реальной жизни; употребление впервые слова mouchoir в Theatre Francais ознаменовало ту эру в романтически-реалистическом движении, отцом которой был Виктор Гюго, а месье Золя — его enfant terrible[13], точно так же, как классицизм начала столетия был отмечен отказом Тальма исполнять греческих героев в напудренном парике — один из многих примеров, кстати говоря, того стремления к «археологической» точности в костюме, которое присуще великим актерам нашего века."},{"id":"id231:27","kind":"paragraph","text":"Критикуя то значение, которое придается деньгам в «La Comedie Humaine», Теофиль Готье говорит, что Бальзак мог бы утверждать, что он изобрел нового литературного героя — le héros métallique[14]. О Шекспире можно сказать, что он первым увидел драматическую ценность камзола и то, что кульминация пьесы может зависеть от кринолина."},{"id":"id231:28","kind":"paragraph","text":"Пожар, уничтоживший театр «Глобус», — происшествие это было, кстати, вызвано страстью к иллюзионистским эффектам, отличавшей режиссуру Шекспира, — лишил нас, к несчастью, многих важных документов; но в сохранившейся поныне описи костюмерной одного из лондонских театров времен Шекспира упоминаются особые костюмы для кардиналов, пастухов, королей, шутов, монахов и дураков; зеленые туники для воинов Робин Гуда и зеленое платье для девы Мэриан; белый с золотом камзол для Генриха V и мантия для Лонгшэнкса, а кроме того, стихари, ризы, платья из камчатого полотна, платья из золотой и серебряной парчи, платья из тафты и платья из миткаля; верхнее платье из бархата, атласа и грубой шерсти, куртки из желтой кожи и черной кожи, красные костюмы, серые костюмы, костюмы французского Пьеро, облачение «дабы ходить незримо» стоимостью три фунта десять шиллингов, что, кажется, весьма недорого, четыре несравненные юбки с фижмами — все это указывает на желание дать каждому персонажу соответствующий костюм. Перечисляются также испанские, мавританские и датские костюмы, шлемы, пики, раскрашенные щиты, императорские короны и папские тиары, а также костюмы турецких янычар, римских сенаторов и всех олимпийских богов и богинь, свидетельствующие об изрядных «археологических» изысканиях, проведенных антрепренерами театра. Упоминается, правда, и корсет для Евы, так что donnée[15] пьесы состоялось, по-видимому после грехопадения."},{"id":"id231:29","kind":"paragraph","text":"И действительно, всякий, кому угодно будет заняться веком Шекспира, убедится, что «археология» являлась одним из его отличительных свойств. После возрождения классических форм архитектуры, составлявшего одну из примет Ренессанса, и публикации в Венеции и других местах шедевров древнегреческой и римской литературы, естественно возник интерес к украшениям и костюму античности. И изучали художники эти вещи не ради знаний, которые они могли бы приобрести, а скорее ради красоты, которую они могли создать. Странные предметы, постоянно извлекаемые на свет во время раскопок, не оставались пылиться в музее, предоставленные для созерцания равнодушному куратору и вызывающие ennui[16] полицейского, скучающего в отсутствие преступлений. Их использовали в качестве мотивов для создания нового искусства, которое должно было быть не только прекрасным, но и странным."},{"id":"id231:30","kind":"paragraph","text":"Инфессура сообщает, что в 1485 году рабочие, производившие раскопки на Агишевой дороге, наткнулись на старинный римский саркофаг, на котором было начертано имя «Юлия, дочь Клавдия». Вскрыв гроб, они обнаружили в его мраморном лоне тело прекрасной девушки лет пятнадцати, сохраненное искусством бальзамировщика от тления и разрушений времени. Глаза ее были полуоткрыты, золотые волосы свободно рассыпались тугими завитками, и девственный румянец еще не покинул ее губ и щек. Когда ее доставили на Капитолий, она сразу же стала центром нового культа, и со всех концов города стекались пилигримы, чтобы поклониться чудесной святыне, пока по приказанию папы, убоявшегося, как бы те, кто нашел тайну красоты в языческой гробнице, не позабыли, какие тайны хранились в простом, вытесанном из камня гробе в Иудее, тело ночью не увезли и тайно не похоронили. Хотя, возможно, это всего лишь легенда, история эта тем не менее ценна тем, что показывает отношение Ренессанса к античному миру. Археология отнюдь не была для них наукой, обращенной лишь к любителям древностей, она была средством, благодаря которому они, прикоснувшись к сухой пыли античности, могли ощутить дыхание и красоту жизни и наполнить новым вином романтичности старые и изношенные формы. Влияние этого духа можно проследить от церковной кафедры Никколо Пизано до «Триумфа Цезаря» Мантеньи и сервиза, созданного Челлини для короля Франциска; не ограничивалось оно и одними лишь неподвижными искусствами — искусствами остановленного движения, — но его влияние можно также проследить и в великих греко-римских масках, составлявших постоянное развлечение предававшихся веселью дворов того времени, и в пышных публичных церемониях и процессиях, которыми жители больших торговых городов имели обыкновение приветствовать государей, когда тем случалось их посетить, — грандиозных зрелищах, каковым, кстати, придавалось такое значение, что они изображались на больших гравюрах, с которых печаталось много оттисков, — факт, служащий доказательством существования в то время широкого интереса к вещам подобного рода."}],"toc":[{"id":"id231:0:1","label":"Истина о масках Заметки об иллюзии","page":1,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ#reader-content"},{"id":"id231:57:8","label":"notes","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id230:0:8","label":"Примечания","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id229:0:8","label":"1","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id228:0:8","label":"2","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id227:0:8","label":"3","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id226:0:8","label":"4","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id225:0:8","label":"5","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id224:0:8","label":"6","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id223:0:8","label":"7","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id222:0:8","label":"8","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id221:0:8","label":"9","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id220:0:8","label":"10","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id219:0:8","label":"11","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id218:0:8","label":"12","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id217:0:8","label":"13","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id216:0:8","label":"14","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id215:0:8","label":"15","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id214:0:8","label":"16","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id213:0:8","label":"17","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id212:0:8","label":"18","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id211:0:8","label":"19","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id210:0:8","label":"20","page":8,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=8#reader-content"},{"id":"id29:0:9","label":"21","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id28:0:9","label":"22","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id27:0:9","label":"23","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id26:0:9","label":"24","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id25:0:9","label":"25","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id24:0:9","label":"26","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id23:0:9","label":"27","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id22:0:9","label":"28","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"},{"id":"id21:0:9","label":"29","page":9,"pageUrl":"/books/30nGGcaZ?page=9#reader-content"}]},"similarBooks":[{"idCatalog":4076,"shortId":"3UWsNX1W","title":"У войны не женское лицо","authorLine":"Светлана Александровна Алексиевич, Время","primaryAuthorId":"647a67ed-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/2e7b077e-6507-48e7-be06-2cafa96574f7/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3UWsNX1W"},{"idCatalog":502149,"shortId":"2LOXjOLv","title":"Жизнь – сапожок непарный. Книга первая","authorLine":"Тамара Владиславовна Петкевич","primaryAuthorId":"e4de5ccc-7616-4f20-9577-226ee9377b21","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1044df22-c704-11ed-903e-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2LOXjOLv"},{"idCatalog":177110,"shortId":"1eMv0zCK","title":"Одноэтажная Америка","authorLine":"Илья Арнольдович Ильф, Евгений Петрович Петров","primaryAuthorId":"c15f15df-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/56bcab5c-7543-11e7-8e4c-0cc47a52085c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1eMv0zCK"},{"idCatalog":760586,"shortId":"1elXUTiC","title":"Москва и москвичи","authorLine":"Владимир Алексеевич Гиляровский","primaryAuthorId":"44b822b5-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/13a7eabf-fb47-102b-99a2-0288a49f2f10/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1elXUTiC"},{"idCatalog":190466,"shortId":"3sbFg5Yi","title":"Записки примата: Необычайная жизнь ученого среди павианов","authorLine":"Роберт Сапольски, Мария Николаевна Десятова, Альпина нон-фикшн, Ирина Васильевна Майгурова","primaryAuthorId":"c191e22a-c592-11e4-8f35-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/bfe9d02b-caaf-11e7-8c38-0cc47a520424/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3sbFg5Yi"},{"idCatalog":348457,"shortId":"47eJ6EBn","title":"Убийца сидит напротив. Как в ФБР разоблачают серийных убийц и маньяков","authorLine":"Джон Дуглас, Марк Олшейкер, БОМБОРА, Сергей Михайлович Богданов","primaryAuthorId":"cae35112-0507-11e4-848e-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/e3be4ba0-c04b-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/47eJ6EBn"},{"idCatalog":392559,"shortId":"1uKUxMFt","title":"Град обреченных. Честный репортаж о семи колониях для пожизненно осуждённых","authorLine":"Альпина Паблишер, Ева Михайловна Меркачёва","primaryAuthorId":"479b8c95-e05d-11ee-8496-0cc47af30fe4","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/05abd4a0-8c9a-11eb-9deb-441ea152441c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1uKUxMFt"},{"idCatalog":440544,"shortId":"2dJdu30I","title":"Подлинная история Анны Карениной","authorLine":"Павел Валерьевич Басинский","primaryAuthorId":"826705fb-b495-102a-94d5-07de47c81719","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/275cccdf-8a53-11ec-876c-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2dJdu30I"},{"idCatalog":22339,"shortId":"4EM7ZkfB","title":"Николай II","authorLine":"Эдвард Станиславович Радзинский","primaryAuthorId":"b5c2b8bb-2a81-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/1d8d3a86-c375-421c-b282-b939aa40662a/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/4EM7ZkfB"},{"idCatalog":350339,"shortId":"3lASOq5B","title":"Найден, жив! Записки о поисковом отряде «Лиза Алерт»","authorLine":"Ксения Александровна Кнорре Дмитриева, БОМБОРА, Виктория Вячеславовна Давлетбаева","primaryAuthorId":"a0960c5f-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/f19ffa55-c788-11ea-a9ce-0cc47a520475/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3lASOq5B"},{"idCatalog":400098,"shortId":"2ZZNXp3o","title":"От двух до пяти","authorLine":"Корней Иванович Чуковский","primaryAuthorId":"d1d156bf-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/38090074-a1ad-4522-bc7b-f68806fb080d/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2ZZNXp3o"},{"idCatalog":803362,"shortId":"2wldXZNA","title":"Государство","authorLine":"Платон, Андрей Николаевич Егунов","primaryAuthorId":"bfbcc84f-2a93-102a-9ac3-800cba805322","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/99f60800-addc-11e6-9c73-0cc47a1952f2/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2wldXZNA"}],"similarBooksPagination":{"page":1,"pageSize":12,"totalItems":1769,"totalPages":148,"hasPrev":false,"hasNext":true}},"notFound":false}