Работа актера над собой в творческом процессе воплощения

{"page":{"canonicalUrl":"https://bookra.app/books/050DeGxl","pageTitle":"Работа актера над собой в творческом процессе воплощения (Константин Сергеевич Станиславский) — полный текст, краткое содержание, анализ и герои","metaDescription":"Полный текст книги «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","headingTitle":"«Работа актера над собой в творческом процессе воплощения». Читать бесплатно онлайн","headingSubtitle":"Константин Сергеевич Станиславский","structuredData":[{"@context":"https://schema.org","@type":"BreadcrumbList","@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"BookRa","item":"https://bookra.app/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"кинематограф / театр","item":"https://bookra.app/genre/5234"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Работа актера над собой в творческом процессе воплощения","item":"https://bookra.app/books/050DeGxl"}]},{"@context":"https://schema.org","@type":"WebPage","@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl","url":"https://bookra.app/books/050DeGxl","name":"«Работа актера над собой в творческом процессе воплощения». Читать бесплатно онлайн","description":"Полный текст книги «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения». А также краткое содержание, главные мысли, конфликт, темы, персонажи, цитаты и ответы на вопросы.","breadcrumb":{"@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl#breadcrumb"},"mainEntity":{"@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl#work"},"primaryImageOfPage":{"@type":"ImageObject","url":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/502fcd5f-e3e3-11e2-b4a7-002590591dd6/thumbs/1200.webp"}},{"@context":"https://schema.org","@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl#work","name":"Работа актера над собой в творческом процессе воплощения","url":"https://bookra.app/books/050DeGxl","description":"Книга представляет собой систематическое изложение методики актёрского воплощения Константина Сергеевича Станиславского, объединяющей внутреннюю психологию с внешней физической подготовкой, голосом, речью, темпом, характерностью и этикой, подкреплённой практическими упражнениями, дневными записями и критическим анализом собственных трудов.","image":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/502fcd5f-e3e3-11e2-b4a7-002590591dd6/thumbs/1200.webp","inLanguage":"ru","genre":["кинематограф / театр"],"keywords":"история русского театра, знаменитые драматурги и режиссеры, актерское мастерство, сценическое искусство","sameAs":["https://litres.ru/book/konstantin-sergeevic/rabota-aktera-nad-soboy-v-tvorcheskom-processe-voplos-5973063/"],"author":[{"@type":"Person","@id":"https://bookra.app/author/d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7#person","name":"Константин Сергеевич Станиславский","url":"https://bookra.app/author/d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7","sameAs":["https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9%2C_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87","https://www.wikidata.org/wiki/Q49484"]}],"about":[{"@type":"Thing","name":"кинематограф / театр"},{"@type":"Thing","name":"история русского театра"},{"@type":"Thing","name":"знаменитые драматурги и режиссеры"},{"@type":"Thing","name":"актерское мастерство"},{"@type":"Thing","name":"сценическое искусство"},{"@type":"Thing","name":"чтение онлайн"},{"@type":"Thing","name":"саммари"},{"@type":"Thing","name":"AI-разбор"},{"@type":"Thing","name":"персонажи"},{"@type":"Thing","name":"цитаты"}],"workExample":{"@type":"Book","@id":"https://bookra.app/books/050DeGxl#edition","url":"https://bookra.app/books/050DeGxl","bookFormat":"https://schema.org/EBook","inLanguage":"ru","sameAs":["https://litres.ru/book/konstantin-sergeevic/rabota-aktera-nad-soboy-v-tvorcheskom-processe-voplos-5973063/"],"isAccessibleForFree":true,"potentialAction":{"@type":"ReadAction","name":"Читать бесплатно онлайн «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения»","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https://bookra.app/books/050DeGxl","actionPlatform":["https://schema.org/DesktopWebPlatform"]},"expectsAcceptanceOf":{"@type":"Offer","category":"nologinrequired"}}}}],"book":{"idCatalog":762451,"shortId":"050DeGxl","title":"Работа актера над собой в творческом процессе воплощения","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-pd-public/content/502fcd5f-e3e3-11e2-b4a7-002590591dd6/thumbs/1200.webp","annotationText":"Без «системы Станиславского» невозможно представить современное мировое театральное искусство. Эта сценическая теория и сегодня лежит в основе практического обучения актеров и режиссеров на профилирующем курсе «мастерство актера» и «мастерство режиссера». В самом полном, «капитальном», виде «система» изложена в труде К. С. Станиславского «Работа актера над собой. Дневник ученика» (часть I и II). Вторая часть этого произведения впервые за много лет публикуется в данном издании – «Работа над собой в творческом процессе воплощения» – посвящена вопросам подготовки «физического аппарата» актера к воплощению роли. В этой части подробнейшим образом рассматриваются и анализируются элементы внешней сценической выразительности и подводятся итоги всему комплексу вопросов профессиональной подготовки актеров, обсуждение которых было начато в первой части – «Работа над собой в творческом процессе переживания».","catalogType":"PUBLIC_DOMAIN","catalogTypeLabel":"Общественное достояние","authorLine":"Константин Сергеевич Станиславский","authors":[{"id":"d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7","displayName":"Константин Сергеевич Станиславский","protectedUrl":"/author/d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7","wikipediaUrl":"https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%81%D0%BB%D0%B0%D0%B2%D1%81%D0%BA%D0%B8%D0%B9%2C_%D0%9A%D0%BE%D0%BD%D1%81%D1%82%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD_%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87","wikidataUrl":"https://www.wikidata.org/wiki/Q49484"}],"genres":[{"id":5234,"title":"кинематограф / театр","token":null,"publicUrl":"https://bookra.app/genre/5234"}],"keywords":["история русского театра","знаменитые драматурги и режиссеры","актерское мастерство","сценическое искусство"],"facts":[{"key":"dateWritten","label":"Дата написания","value":"1988-12-31"},{"key":"bookLanguage","label":"Язык книги","value":"ru"},{"key":"series","label":"Серия","value":"Работа актера над собой. Дневник ученика, 2"},{"key":"adult","label":"Возрастное ограничение","value":"12+"}],"seoSections":[{"key":"summaryShort","title":"Описание","body":"Книга представляет собой систематическое изложение методики актёрского воплощения Константина Сергеевича Станиславского, объединяющей внутреннюю психологию с внешней физической подготовкой, голосом, речью, темпом, характерностью и этикой, подкреплённой практическими упражнениями, дневными записями и критическим анализом собственных трудов."},{"key":"conflict","title":"Главный конфликт / проблема","body":"Как интегрировать внутреннее переживание актёра с внешним воплощением, чтобы достичь правды и искренности в исполнении."},{"key":"keyIdeas","title":"Ключевые идеи","body":["Физический аппарат актера должен быть подготовлен так же тщательно, как и внутреннее переживание.","Внутренние и внешние процессы в актёрском творчестве взаимно определяют друг друга.","Техника речи и голоса служит выражению внутреннего смысла, а не искусственному декламированию.","Этика, дисциплина, логика и последовательность являются фундаментом предтворческого состояния.","Система требует синтеза всех элементов: тела, голоса, речи, темпа, характерности и этики.","Голос – основной инструмент актёра, его контроль достигается через практику и правильную постановку.","Неправильное размещение голоса в маске приводит к искажению и слабости звучания.","Согласные и гласные требуют совместной работы: согласные не должны быть «плохими» и «переусердствовать».","Техника дыхания, артикуляции и резонаторов (маска, нос, гортань) критически важны для качественного голоса.","Постоянная практика и интеграция упражнений в повседневную жизнь делают голос и речь устойчивыми.","Речь – основа актёрского выражения, требующая осознанного понимания языка и внутреннего содержания.","Подтекст и внутреннее зрение делают слова живыми, а механическое произношение разрушает эмоциональность."]},{"key":"conclusion","title":"Вывод","body":"Только систематическая работа над телом, голосом, речью, темпом, характерностью и этикой, в сочетании с домашней дисциплиной и постоянной практикой, приводит к истинной выразительности и внутреннему сценическому самочувствию."},{"key":"audience","title":"Кому полезна","body":["Актёры, преподаватели театра, режиссёры, студенты театральных школ, исследователи театральной методологии."]},{"key":"topics","title":"Главные темы","body":["Система актёрского воплощения","Голос и речь","Перспектива и темпо‑ритм","Логика и последовательность","Характерность и этика"]},{"key":"characters","title":"Персонажи","body":["Константин Сергеевич Станиславский — Разрабатывает интеграцию внутреннего переживания и внешнего воплощения, подчёркивает важность физической подготовки. В главе он выступает как критик своего собственного текста, отмечая недостатки и предлагая доработки. Объясняет важность логики и последовательности, приводит практические упражнения и примеры из обучения.","Аркадий Николаевич — Проводит занятия по гимнастике, акробатике, танцам, пластике и голосу, демонстрируя практическое применение теории. Опытный педагог, вводит законы речи, подчёркивает важность внутреннего содержания и техники. Объясняет перспективу роли и темпо‑ритм, мотивирует студентов, оценивает сценическое самочувствие и участвует в организации занятий.","Иван Платонович — Обсуждает с Станиславским новые методы и материалы для обучения актёров. Устанавливает метрономы, демонстрирует упражнения. Автор наставлений, требующий дисциплины и домашней подготовки от актёров, проводит лекцию о важности костюмов и домашней работы. Организует публичные уроки, подсказывает ученикам использовать «круг внимания» и «магическое если бы».","Торцов — Активный участник, задаёт вопросы, иногда спорит с учителем. Вносит вопросы, участвует в упражнениях, часто приводит примеры из практики. Участвует в обсуждении и помогает ученикам. Участвует в проверках, обсуждает ошибки и корректирует состояние учеников, подчеркивает важность «круга внимания». Организует ежедневные занятия по гимнастике, танцам, фехтованию и голосовым упражнениям.","Вьюнцов — Задаёт вопросы о перспективах, участвует в упражнениях, интересуется, как применить логику к чувствам, ищет практические решения. Показывает сценическое самочувствие, но часто «вырывается» из него, требует корректировки. Участвует в маскарадном упражнении.","Говорков — Остаётся холодно-равнодушным к маскарадному заданию и выражает мнение о праве актёра на личную жизнь, критикуя вмешательство дирекции. Показывает сценическое самочувствие, но часто «вырывается» из него, требует корректировки.","Названов — Показывает, как без руководства трудно выполнить сложные действия, подчёркивает важность наблюдательности.","Рахманов — Помогает в работе над самочувствием, обсуждает методы и техники.","Паша — Склонен к механическому произношению, но пытается внедрить внутренний образ.","Анастасия Владимировна Зарембо — Профессиональная певица, помогает студентам развивать голос. Участвует в уроках пения и дикции.","Ф. И. Шаляпин — Делится принципом взаимосвязи пения и речи.","Ф. П. Комиссаржевский — Станиславский обучался пению у него и использовал его методы в работе."]},{"key":"quotes","title":"Цитаты","body":["Мучительно не быть в состоянии верно воспроизвести то, что красиво чувствуешь внутри себя.","Чем больше талант и тоньше творчество, тем больше разработки и техники он требует.","«Нужно иметь голос, голос и голос!» – Томазо Сальвини.","«Голос – важная часть его творческих средств.» – Аркадий Николаевич.","«Слова, которые вы произносите, должны быть живыми, а не механическими, иначе они теряют смысл и душу».","«Логическая пауза – это как разница между тем, что вы говорите, и тем, как вы это говорите».","«Раздваивание актера в момент творчества не мешает вдохновению, а наоборот усиливает его»","«Темпо‑ритм – прямой возбудитель чувства, влияющий на эмоциональное состояние»","\"Логика и последовательность как во внутренней, так и во внешней творческой работе имеют огромное значение.\"","\"Если вы хотите передать то или другое состояние, то прежде всего спросите: «Что бы я стал делать в аналогичных условиях?»\""]}],"authorSummary":{"key":"authorSummary","title":"Сводка по автору из Wikidata","body":"1863–1938. Konstantin Stanislavski. российский и советский театральный режиссёр, актёр и педагог"},"hasArtifacts":true,"canReadInApp":true,"readUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=r_762451","artifactsUrl":"https://web.bookra.app/?startapp=b_762451","readCtaLabel":"Читать бесплатно","artifactsCtaLabel":"AI-разбор","appReadLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=r_762451","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=r_762451","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=r_762451","web":"https://web.bookra.app/?startapp=r_762451"},"appAnalysisLinks":{"tg":"https://t.me/bookra_lib_bot/BookRa?startapp=b_762451","vk":"https://vk.com/app54470698#startapp=b_762451","max":"https://max.ru/id7751370047_bot?startapp=b_762451","web":"https://web.bookra.app/?startapp=b_762451"},"guestReaderUrl":"/books/050DeGxl?page=114#reader-content","authorCtaLabel":"Все книги автора","authorProtectedUrl":"/author/d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7","readersCount":2,"adultLabel":"12+","yearLabel":"2009","datePublished":null,"publisherLabel":null,"isbn":null,"oclc":null,"lccn":null,"partnerUrl":null,"accessNote":"Полный текст книги и AI-разбор откроются на защищенных страницах BookRa после входа."},"reader":{"page":114,"totalPages":116,"hasPrev":true,"hasNext":true,"prevPageUrl":"/books/050DeGxl?page=113#reader-content","nextPageUrl":"/books/050DeGxl?page=115#reader-content","progressLabel":"Страница 114 из 116","sections":[{"id":"content25:72","kind":"paragraph","text":"Представьте себе для примера, что швейцар, гардеробщик, билетеры, кассиры, которые первыми встречаются со зрителем, обойдутся с ним грубо, негостеприимно. В результате пришедшие в театр рассердятся, их настроение испортится и они не будут в состоянии как следует воспринимать впечатления от спектакля. То же случится с посетителями, если в театре будет царить беспорядок, если там будет грязно, сыро, холодно, если начало представления долго задержится. И в этом случае зритель будет плохо подготовлен к созданию в зале необходимой для спектакля атмосферы."},{"id":"content25:73","kind":"paragraph","text":"При всех этих условиях творцы спектакля не смогут осуществить должным образом свою работу, искусство не выполнит своей миссии, и театр потеряет свое общественное и культурно-художественное воспитательное значение. Творить и проводить наши основные задачи можно только при соответствующей обстановке, и тот, кто мешает ее созданию, совершает преступление перед искусством, перед обществом, перед правительством и перед всеми коллективными работниками театра."},{"id":"content25:74","kind":"paragraph","text":"Вот почему строжайшая этика и дисциплина до последней степени необходимы в нашем деле»."},{"id":"content25:75","kind":"paragraph","text":"{14} На этом текст обрывается, страница осталась недописанной. В скобках указано: «Климентовский спектакль», что говорит о намерении Станиславского привести здесь в качестве примера свой конфликт с Конторой императорских театров в 1898 году при постановке оперных отрывков на сцене Большого театра с учениками М. Н. Климентовой-Муромцевой (см. К. С. Станиславский. Собр. соч.: В 8 т. Т. 1. С. 423. М: Искусство, 1954 )."},{"id":"content26:0","kind":"heading","text":"XI. Сценическое самочувствие"},{"id":"content26:1","kind":"paragraph","text":"В этом разделе сгруппированы материалы, написанные Станиславским для глав «Внешнее сценическое самочувствие» и «Общее сценическое самочувствие» (обозначенных в плане 1935 года порядковыми номерами 22 и 23), а также рукописи, в которых излагается вопрос о проверке и укреплении сценического самочувствия на самой сцене, в условиях публичного творчества. Рукописи, озаглавленные Станиславским «Внешнее сценическое самочувствие» и «Общее сценическое самочувствие», представляют собой лишь незавершенные фрагменты задуманных им глав. Более отработанными и завершенными являются три взаимосвязанные по содержанию рукописи, посвященные проверке и утверждению сценического самочувствия, объединенные нами под условным заглавием «Проверка сценического самочувствия»."},{"id":"content26:2","kind":"heading","text":"1. Внешнее сценическое самочувствие"},{"id":"content26:3","kind":"paragraph","text":"Печатается по машинописному тексту на трех страницах, имеющему исправления Станиславского (№ 475). На заглавном листе стоит цифра XXII, определяющая место этой главы в томе. Под заглавием в скобках написано: «Последняя, заключительная часть всего отдела воплощения», и несколько ниже: «После этого следует глава о триумвирате двигателей психической жизни»."},{"id":"content26:4","kind":"heading","text":"2. Общее сценическое самочувствие"},{"id":"content26:5","kind":"paragraph","text":"Печатается по машинописному тексту, имеющему исправления Станиславского (№ 274). На заглавном листе есть цифра XXIII, определяющая место главы в томе, и надпись: «Последняя, заключительная часть главы \"Триумвират двигателей психической жизни и конец книги»."},{"id":"content26:6","kind":"paragraph","text":"Как видно из надписей, сделанных на заглавных листах рукописей № 475 и 274, между текстом о внешнем и общем сценическом самочувствии должен был идти текст о триумвирате двигателей психической жизни (ум, воля и чувство). Но этому вопросу посвящена особая глава в первой части «Работы актера над собой». Следует отметить, что в литературном архиве Станиславского сохранились также наброски нового варианта главы о «триумвирате» (№ 459), однако вследствие сугубо чернового характера этих набросков мы воздерживаемся от их публикации в томе, тем более что в плане 1935 года глава «Общее сценическое самочувствие» следует непосредственно за главой «Внешнее сценическое самочувствие»."},{"id":"content26:7","kind":"paragraph","text":"Рукопись, представляющая собой текст главы «Общее сценическое самочувствие», была выделена Станиславским из состава другой, более обширной рукописи, в которой рассматривалась схема взаимодействия элементов «системы»."},{"id":"content26:8","kind":"paragraph","text":"{1} Сохранился набросок схемы, в которой Станиславский изобразил элементы «системы» в виде вертикальных столбцов, напомнивших ему трубы органа. Три музыканта, сидящие перед двумя органами – внутреннего и внешнего самочувствия, олицетворяют собой ум, волю и чувство актера."},{"id":"content26:9","kind":"paragraph","text":"{2} Описанная здесь схема изображена Станиславским на заглавном листе одного из вариантов рукописи «Общее сценическое самочувствие»."},{"id":"content26:10","kind":"paragraph","text":"{3} После этих слов опускается текст, перенесенный Станиславским в заключительную главу, в раздел «Как пользоваться «системой», а также текст, в значительной степени дублирующий беседу Торцова в главе «Проверка сценического самочувствия»."},{"id":"content26:11","kind":"heading","text":"3. [Проверка сценического самочувствия]"},{"id":"content26:12","kind":"paragraph","text":"Печатаются последовательно три рукописи, посвященные этому вопросу."},{"id":"content26:13","kind":"paragraph","text":"Первая хранится в литературном архиве К. С. Станиславского в двух экземплярах – машинописный текст, на заглавном листе которого написано: «Том III. Общее сценическое самочувствие» (№ 498/1), и второй экземпляр того же машинописного текста, имеющий исправления, сделанные Станиславским, и озаглавленный им «Недописанный урок» (№ 437). В этих двух экземплярах текст расположен в различной последовательности."},{"id":"content26:14","kind":"paragraph","text":"Печатается по первому экземпляру текста с учетом исправлений, сделанных Станиславским во втором экземпляре, где, в частности, фамилии Творцов и Рассудов переделаны на Торцов и Рахманов, что позволяет отнести эту рукопись к периоду после 1932 года."},{"id":"content26:15","kind":"paragraph","text":"Надпись «Том III. Общее сценическое самочувствие» свидетельствует о намерении Станиславского перенести этот текст, первоначально написанный для главы «Внутреннее сценическое самочувствие» второго тома Собрания сочинений, в соответствующий раздел третьего тома."},{"id":"content26:16","kind":"paragraph","text":"Впервые этот отрывок был напечатан (в несколько иной редакции) в приложениях ко второй части книги «Работа актера над собой» (издание 1948 года)."},{"id":"content26:17","kind":"paragraph","text":"Второй текст, начинающийся словами «На доске вывешено объявление, призывающее нас, учеников школы, на репетицию пьесы», печатается по рукописи, состоящей из листов малого формата, соединенных между собой наподобие блокнота (№ 476). Публикуется впервые."},{"id":"content26:18","kind":"paragraph","text":"Третий текст, сюжетно связанный со вторым, начинается со слов: «Я не понял, какая репетиция была сегодня». Рукопись представляет собой ряд сшитых листов обычного формата (№ 478). Впервые рукопись была опубликована в «Ежегоднике МХТ» за 1947 год вместе с другими материалами под общим заглавием «Первые шаги на сцене»."},{"id":"content26:19","kind":"paragraph","text":"Вторая и третья рукописи находились среди материалов, предназначенных Станиславским для третьего тома. По их содержанию можно предполагать, что они относятся к заключительному периоду литературной деятельности Станиславского. (Мысль о возможности воспитания артистической молодежи в условиях театральной работы неоднократно высказывалась им в последние годы и получила отражение в статье «Путь мастерства», опубликованной в газете «Известия» 8 мая 1937 года. Одна из машинописных копий рукописи № 478 имеет датировку 27 ноября 1937 года.)"}],"toc":[{"id":"content0:0:1","label":"Константин Сергеевич Станиславский Работа актера над собой. Книга вторая. Работа над собой в творческом процессе воплощ…","page":1,"pageUrl":"/books/050DeGxl#reader-content"},{"id":"content0:1:1","label":"От составителя[1]","page":1,"pageUrl":"/books/050DeGxl#reader-content"},{"id":"content0:27:2","label":"* * *","page":2,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=2#reader-content"},{"id":"content0:71:6","label":"* * *","page":6,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=6#reader-content"},{"id":"content0:115:7","label":"* * *","page":7,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=7#reader-content"},{"id":"content1:0:8","label":"I. Переход к воплощению","page":8,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=8#reader-content"},{"id":"content2:0:9","label":"II. Развитие выразительности тела","page":9,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=9#reader-content"},{"id":"content2:1:9","label":"1. [Гимнастика, акробатика, танцы и прочее]","page":9,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=9#reader-content"},{"id":"content3:0:12","label":"2. Пластика","page":12,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=12#reader-content"},{"id":"content3:187:18","label":"* * *","page":18,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=18#reader-content"},{"id":"content4:0:18","label":"III. Голос и речь","page":18,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=18#reader-content"},{"id":"content4:1:18","label":"1. Пение и дикция","page":18,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=18#reader-content"},{"id":"content5:0:25","label":"2. Речь и ее законы","page":25,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=25#reader-content"},{"id":"content5:100:29","label":"* * *","page":29,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=29#reader-content"},{"id":"content6:0:41","label":"IV. Перспектива артиста и роли","page":41,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=41#reader-content"},{"id":"content6:14:42","label":"* * *","page":42,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=42#reader-content"},{"id":"content7:0:44","label":"V. Темпо-ритм","page":44,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=44#reader-content"},{"id":"content8:0:60","label":"VI. Логика и последовательность","page":60,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=60#reader-content"},{"id":"content8:1:60","label":"1","page":60,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=60#reader-content"},{"id":"content8:29:61","label":"* * *","page":61,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=61#reader-content"},{"id":"content9:0:62","label":"2","page":62,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=62#reader-content"},{"id":"content10:0:63","label":"VII. Характерность","page":63,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=63#reader-content"},{"id":"content10:50:65","label":"* * *","page":65,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=65#reader-content"},{"id":"content10:133:68","label":"* * *","page":68,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=68#reader-content"},{"id":"content11:0:71","label":"VIII. Выдержка и законченность","page":71,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=71#reader-content"},{"id":"content11:4:71","label":"* * *","page":71,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=71#reader-content"},{"id":"content11:20:72","label":"* * *","page":72,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=72#reader-content"},{"id":"content11:49:74","label":"* * *","page":74,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=74#reader-content"},{"id":"content12:0:74","label":"IX. Сценическое обаяние и манкость","page":74,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=74#reader-content"},{"id":"content13:0:75","label":"X. Этика и дисциплина[12]","page":75,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=75#reader-content"},{"id":"content13:42:76","label":"* * *","page":76,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=76#reader-content"},{"id":"content13:83:77","label":"* * *","page":77,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=77#reader-content"},{"id":"content13:103:78","label":"* * *","page":78,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=78#reader-content"},{"id":"content13:132:79","label":"* * *","page":79,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=79#reader-content"},{"id":"content13:148:80","label":"* * *","page":80,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=80#reader-content"},{"id":"content13:168:81","label":"* * *","page":81,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=81#reader-content"},{"id":"content13:191:82","label":"* * *","page":82,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=82#reader-content"},{"id":"content13:215:83","label":"* * *","page":83,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=83#reader-content"},{"id":"content13:271:85","label":"* * *","page":85,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=85#reader-content"},{"id":"content14:0:86","label":"XI. Сценическое самочувствие","page":86,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=86#reader-content"},{"id":"content14:1:86","label":"1. Внешнее сценическое самочувствие","page":86,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=86#reader-content"},{"id":"content14:19:87","label":"2. Общее сценическое самочувствие","page":87,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=87#reader-content"},{"id":"content15:0:88","label":"3. [Проверка сценического самочувствия]","page":88,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=88#reader-content"},{"id":"content15:1:88","label":"1","page":88,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=88#reader-content"},{"id":"content16:0:91","label":"2","page":91,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=91#reader-content"},{"id":"content17:0:93","label":"3","page":93,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=93#reader-content"},{"id":"content18:0:98","label":"XII. [ Заключительные беседы ]","page":98,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=98#reader-content"},{"id":"content18:6:98","label":"* * *","page":98,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=98#reader-content"},{"id":"content18:56:100","label":"* * *","page":100,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=100#reader-content"},{"id":"content18:111:101","label":"* * *","page":101,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=101#reader-content"},{"id":"content18:130:102","label":"* * *","page":102,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=102#reader-content"},{"id":"content18:143:103","label":"* * *","page":103,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=103#reader-content"},{"id":"content19:0:103","label":"Комментарии","page":103,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=103#reader-content"},{"id":"content19:1:103","label":"I. Переход к воплощению","page":103,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=103#reader-content"},{"id":"content19:14:104","label":"II. Развитие выразительности тела","page":104,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=104#reader-content"},{"id":"content19:17:104","label":"1. [Гимнастика, акробатика, танцы и прочее]","page":104,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=104#reader-content"},{"id":"content20:0:104","label":"2. Пластика","page":104,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=104#reader-content"},{"id":"content20:6:105","label":"III. Голос и речь","page":105,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=105#reader-content"},{"id":"content20:8:105","label":"1. Пение и дикция","page":105,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=105#reader-content"},{"id":"content21:0:106","label":"2. Речь и ее законы","page":106,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=106#reader-content"},{"id":"content22:0:107","label":"IV. Перспектива артиста и роли","page":107,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=107#reader-content"},{"id":"content22:10:108","label":"V. Темпо-ритм","page":108,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=108#reader-content"},{"id":"content23:0:108","label":"VI. Логика и последовательность","page":108,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=108#reader-content"},{"id":"content23:13:109","label":"VII. Характерность","page":109,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=109#reader-content"},{"id":"content24:0:110","label":"VIII. Выдержка и законченность","page":110,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=110#reader-content"},{"id":"content25:0:111","label":"IX. Сценическое обаяние и манкость","page":111,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=111#reader-content"},{"id":"content25:4:112","label":"X. Этика и дисциплина","page":112,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=112#reader-content"},{"id":"content26:0:114","label":"XI. Сценическое самочувствие","page":114,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=114#reader-content"},{"id":"content26:2:114","label":"1. Внешнее сценическое самочувствие","page":114,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=114#reader-content"},{"id":"content26:4:114","label":"2. Общее сценическое самочувствие","page":114,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=114#reader-content"},{"id":"content26:11:114","label":"3. [Проверка сценического самочувствия]","page":114,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=114#reader-content"},{"id":"content27:0:115","label":"XII. [Заключительные беседы]","page":115,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=115#reader-content"},{"id":"contentnotes0:0:116","label":"Примечания","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:1:116","label":"1","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:4:116","label":"2","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:7:116","label":"3","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:10:116","label":"4","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:13:116","label":"5","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:16:116","label":"6","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:19:116","label":"7","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:22:116","label":"8","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:25:116","label":"9","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:28:116","label":"10","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:31:116","label":"11","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:34:116","label":"12","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:38:116","label":"13","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:41:116","label":"14","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"},{"id":"contentnotes0:44:116","label":"15","page":116,"pageUrl":"/books/050DeGxl?page=116#reader-content"}]},"similarBooks":[{"idCatalog":12967,"shortId":"3BaMuuGP","title":"Почти серьезно…","authorLine":"Юрий Владимирович Никулин","primaryAuthorId":"cd1706ff-2a82-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/4a090bc8-4a51-11e5-87ef-0025905a06ea/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3BaMuuGP"},{"idCatalog":22447,"shortId":"34Q6B6FR","title":"Кино между адом и раем","authorLine":"Александр Наумович Митта","primaryAuthorId":"b4df477b-2a93-102a-9ac3-800cba805322","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/4a1dab3e-4a51-11e5-87ef-0025905a06ea/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/34Q6B6FR"},{"idCatalog":99055,"shortId":"4fCY3ctN","title":"Склероз, рассеянный по жизни","authorLine":"Александр Анатольевич Ширвиндт","primaryAuthorId":"3bb68121-2fae-102d-93f9-060d30c95e7d","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/3f065ac8-4df9-11e4-bb99-002590591dd6/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/4fCY3ctN"},{"idCatalog":114338,"shortId":"1m2utZpg","title":"Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино","authorLine":"Кристофер Воглер, Альпина нон-фикшн, Мария Павловна Николенко","primaryAuthorId":"7e76cdfc-e35d-11e4-8f35-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/be590552-22d0-4404-b289-0ac318cbaa4c/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1m2utZpg"},{"idCatalog":342914,"shortId":"0fI1RtVg","title":"Опережая некролог","authorLine":"Александр Анатольевич Ширвиндт","primaryAuthorId":"3bb68121-2fae-102d-93f9-060d30c95e7d","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/d4dc9ade-a68d-11ea-a191-0cc47a5f137d/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/0fI1RtVg"},{"idCatalog":445939,"shortId":"3owg6OHh","title":"Ночная смена","authorLine":"Алексей Валерьевич Поляринов, Альпина.Проза","primaryAuthorId":"47401de6-c743-11e3-a298-0025905a06ea","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/03a8c341-a5c8-11ec-876c-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3owg6OHh"},{"idCatalog":293424,"shortId":"31ANt9yc","title":"Психология в кино","authorLine":"Татьяна Салахиева-Талал, Альпина нон-фикшн","primaryAuthorId":"2db64576-91ac-11e9-96df-0cc47a545a1e","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/6e258ea9-91ac-11e9-96df-0cc47a545a1e/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/31ANt9yc"},{"idCatalog":438343,"shortId":"2FNuM4aX","title":"Все не случайно","authorLine":"Вера Валентиновна Алентова","primaryAuthorId":"3b73c92d-2fae-102d-93f9-060d30c95e7d","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/6707546e-7ea1-11ec-a9b2-441ea1508474/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/2FNuM4aX"},{"idCatalog":526390,"shortId":"1POM5p6K","title":"Теория Большого взрыва. Самая полная история создания культового сериала","authorLine":"Татьяна Б. Шорохова, Джессика Рэдлофф","primaryAuthorId":"ef9c8645-3f62-11ee-8496-0cc47af30fe4","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/aabbde9d-3b9c-11ee-8496-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1POM5p6K"},{"idCatalog":531248,"shortId":"4TH7g71K","title":"Киноспекуляции","authorLine":"Квентин Тарантино, Individuum, Сергей С. Козин","primaryAuthorId":"4f7e3337-2a83-102a-9ae1-2dfe723fe7c7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/592421db-53f8-11ee-8496-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/4TH7g71K"},{"idCatalog":725752,"shortId":"3ZVAxLWA","title":"Моя жизнь в искусстве","authorLine":"Константин Сергеевич Станиславский","primaryAuthorId":"d6924861-d836-102b-946f-f03f69515cd7","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/e2bdcb1e-d508-11f0-8820-ac1f6b0b2fee/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/3ZVAxLWA"},{"idCatalog":534556,"shortId":"1otInDnq","title":"Курс. Разговоры со студентами","authorLine":"Дмитрий Крымов","primaryAuthorId":"8203a9e9-91a7-11e9-96df-0cc47a545a1e","coverUrl":"https://storage.yandexcloud.net/bookra-catalog-litres-public/content/3b8e2a26-61fe-11ee-8496-0cc47af30fe4/thumbs/400.webp","publicUrl":"https://bookra.app/books/1otInDnq"}],"similarBooksPagination":{"page":1,"pageSize":12,"totalItems":167,"totalPages":14,"hasPrev":false,"hasNext":true}},"notFound":false}