Загрузка...
О синестезии у Максима Горького — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

О синестезии у Максима Горького

Автор Максим Горький
0+
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
синестезияМаксим Горькийлитературоведениесимволизмпсихологияанализтропыметафорыреализмпублицистика

Описание

Книга исследует применение синестезии в произведениях Максима Горького, показывая, как автор использует этот стилистический приём для усиления эмоциональной выразительности и создания реалистичных образов, отличаясь от символистов.

Главный конфликт / проблема

Как синестезия в творчестве Горького отличается от символистского подхода и какую роль она играет в его реалистическом романтизме.

Ключевые идеи

  • Синестезия как стилистический приём в творчестве Горького
  • Ахроматические и графические синестетические образы
  • Зрительно‑слуховые и осязательно‑слуховые сравнения
  • Синестезия как инструмент эмоционального усиления
  • Различие синестезии Горького и символистов
  • Реалистический романтизм автора

Вывод

Синестезия у Горького служит не метафизическим символом, а отражением физической реальности и психологических переживаний, усиливая эмоциональную выразительность и подчёркивая его реалистический романтизм.

Кому полезна

  • Литературоведы
  • Студенты русской литературы
  • Любители анализа художественных техник

Главные темы

  • Синестезия как стилистический приём
  • Реалистический романтизм Горького
  • Сравнение с символистами

Персонажи

  • Максим Горький — Использует синестезические образы для усиления эмоциональной выразительности и создания реалистичных картин

Цитаты

  • "Бархатистый голос казался черным и блестящим"
  • "Тонкий, режущий свист прорывает все звуки улиц, он тянется бесконечно, как ослепительно‑белая, холодная нить"

Сводка по автору из Wikidata

1868–1936. Алексей Максимович Пешков. русский писатель, прозаик, драматург (1868–1936)

Читать онлайн

Страница 3 из 3

Известные теоретики литературы Р.Уеллек и О.Уоррен, sql`rphb` в синестезии, в межчувственных тропах и фигурах "стилизованное отражение метафизического отношения к жизни", считали ее неким индикатором романтических тенденций в искусстве (сюда входит, отметим попутно, и символизм как своего рода "неоромантизм"). Применимы эти доводы и к Горькому, но его синестезии, отметим особо в ряду основных наших выводов, связаны уже не с "метафизикой", а с "физикой" реальной жизни, что еще раз подтверждает реалистическую содержательность его романтизма!...

Различие в смысле, в значении синестезии у Горького и у его антагонистов-символистов очевидно, например, при сопоставлении следующих, внешне весьма близких образов: "А - черный и мохнатый корсет жужжащих мух над грудою зловонной" (А.Рембо, "Гласные"); "Голос прокурора был плавный, густой... Слова однообразно вытягивались в длинный ряд, точно стежки нитки, и вдруг вылетали торопливо, кружились, как стая черных мух над куском сахара" (М.Горький, "Мать"). У французского поэта - это просто довод "для задуматься" о его исключительности или о потенциале фоносемантики, а у основателя социалистического реализма это дополнительное художественное средство для создания целостного психологического портрета, в угоду глубины содержания...

Итак, после нашего анализа, конечно, все это выглядит, быть может, очень просто и понятно. Но... Вопросов остается много. Чем объяснить, например, удивительные, до деталей, совпадения в синестетическом восприятии музыки у Горького: "Контральто Тани звучало - низкое, ровное, густое, и оно стало чем-то вроде широкой полосы бархата, извивающейся в пространстве, а на нем, на этом бархате, в фантастических узорах дрожали золотые и серебряные нити голосов" ("Тоска"); - и у Куприна: "Лился упоительный вальс. Казалось, кто-то в ослепительном свете огней жонглировал бесчисленным множеством бриллиантов, на который сыпались сверху золотые блестки" ("Юнкера"). Разумеется - общность времени, разумеется - близость образного мышления. Но, возможно, общим являются здесь просто сами общечеловеческие предпосылки синестетического переживания красивой музыки восторженными молодыми людьми? А, если без шуток, что же всетаки связывает М.Горького с М.Цветаевой и Г.Горбовским - их синестетические тропы тоже очень близки по структуре и содержанию. И, в то же время, - как быть с Пушкиным, Маяковским и Евтушенко, которые вообще благополучно "избегали" синестезии? А рядом - синестетичные, как "сорок тысяч" горьких и бальмонтов, уже более близкие к нам по времени Илья Сельвинский и Андрей Вознесенский, Новелла Матвеева и Белла Ахмадуллина. Есть над чем задуматься...

(Опубл. в кн.: ж-ле: Ученые записки Казанского университета. Т.135. Языковая семантика и образ мира. - Казань:Унипрес, 1998, с.196-201.)

Галеев Б.М.

Страница 3 из 3

Назад123Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее