Загрузка...
Мария Антуанетта — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Мария Антуанетта

Автор Стефан Цвейг
0+1.8k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
Мария АнтуанеттаФранцузская революциякоролеваисторияполитикапарижбольшая династиягильотинапериод XVIII векаисторический роман

Описание

Книга рассказывает о жизни Марии Антуанетты от юности до смерти, показывая, как её личные решения, расточительство и тайные отношения способствовали падению французской монархии и революции.

Главный конфликт / проблема

Падение монархии из‑за расточительства, личных отношений и общественного недовольства

Ключевые идеи

  • Мария Антуанетта – обычная женщина, чья судьба определяется политическими союзами.
  • Политический брак как инструмент укрепления династий.
  • Личные испытания в браке оказывают глубокое влияние на общественные и политические события.
  • Версаль как символ абсолютной власти и церемониальности
  • Воспитание Марии Антуанетты под влиянием фрейлины и тетушек
  • Конфликт между личной свободой и политической обязанностью
  • Внутренние интриги между Дюбарри и тетушками
  • Первые шаги Марии в Париже как символ освобождения от дворцовой рутины
  • Мария Антуанетта сосредоточена на личных удовольствиях и моде, игнорируя государственные дела.
  • Её окружение, включая модисток и фаворитов, усиливает расточительство и финансовую нестабильность Франции.
  • Погружение Марии в светскую жизнь и её последствия для репутации
  • Визит Иосифа II как попытка политического вмешательства

Вывод

Личные решения и расточительство Марии Антуанетты способствовали падению французской монархии и её гибели

Кому полезна

  • историки
  • студенты истории
  • любители биографий
  • люди, интересующиеся Французской революцией

Главные темы

  • Династические союзы и политические интриги
  • Расточительство и общественное недовольство
  • Личные отношения и их влияние на политический кризис

Цитаты

  • Мария Антуанетта не была ни великой святой, ни распутной девкой, grue.
  • Всё безжалостно развязка.
  • Версаль построен для того, чтобы со всей очевидностью доказать Франции: народ – ничто, король – всё.
  • Сегодня в Версале на приеме много людей.
  • «Она желает лишь наслаждаться ею».
  • «Только когда революция насильно вырвет её из этого жалкого театра рококо…»
  • "Её королевское величество совершенно забывает свое положение"
  • "Революция будет жестокой, если вы не подготовите её"
  • «Королева невиновна, и для того, чтобы общественное мнение признало эту её невиновность, она выбрала судьей парламент.»
  • «Да здравствует парламент!»

Сводка по автору из Wikidata

1881–1942. Stefan Zweig. австрийский писатель

Читать онлайн

Страница 1 из 164

Annotation

В романе рассказывается о трагической судьбе королевы Франции, казненной в 1793 году по решению Революционного трибунала. Беспечная, женственная, доверчивая, Мария Антуанетта была изнежена восхищением придворных. Она мыслила свою жизнь как череду удовольствий, не подозревая, что за пределами Парижского оперного театра существует другой мир, погрязший в нищете и ненависти. И этот мир обрушился на нее в лице Французской революции, объявил средоточием всех пороков и бросил под нож гильотины…

Исторический роман редко бывает правдивым. Именно к таким исключениям относится произведение Цвейга, вдумчивого, честного историка, тонкого психолога и прекрасного рассказчика.

Стефан Цвейг

Вступление

Девочку выдают замуж

Тайна алькова

Дебют в Версале

Возня вокруг одного слова

Завоевание Парижа

Le roi est mort, vive le roi!

Семейный портрет королевской четы

Королева рококо

Трианон

Новое общество

Брат посещает сестру

Материнство

Королева теряет популярность

Удар молнии в театр Рококо

Афера с колье

Процесс и приговор

Народ пробуждается, королева пробуждается

Лето больших решений

Друзья бегут

Друг появляется

Был ли он ее возлюбленным или не был?

Последняя ночь в Версале

Похороны монархии

Самоосознание

Мирабо

Подготавливается бегство

Бегство в Варенн

Ночь в Варенне

Обратный путь

Один обманывает другого

Друг появляется в последний раз

Бегство в войну

Последние крики о помощи

Девятое августа

Тампль

Мария Антуанетта одна

Безысходное одиночество

Консьержери

Последняя попытка

Гнусная клевета

Процесс начинается

Слушание дела

Последний путь

Реквием

Послесловие

Хронологическая таблица

От переводчика

Именной указатель

notes

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

67

68

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

83

84

85

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

97

98

99

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

113

114

115

116

117

118

119

120

121

122

123

124

125

126

127

128

129

130

131

132

133

134

135

136

137

138

139

140

141

142

143

144

145

146

147

148

149

150

151

152

153

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

168

169

170

171

172

173

174

175

176

177

178

179

180

181

182

183

184

185

186

187

188

189

190

191

192

193

194

195

196

197

198

199

200

201

202

203

204

205

206

207

208

209

210

211

212

213

214

215

216

217

218

219

220

221

222

223

224

225

226

227

228

229

230

231

232

233

234

235

236

237

238

239

240

241

242

243

244

245

246

247

248

249

250

251

252

253

254

255

256

257

258

259

260

261

262

263

264

265

266

267

268

269

270

271

272

273

274

275

276

277

278

279

280

281

282

283

284

285

286

287

288

289

290

291

292

293

294

295

296

297

298

299

300

301

302

303

304

305

306

307

308

309

310

311

312

313

314

315

316

317

318

319

320

321

322

323

324

325

326

327

328

329

330

331

332

333

334

335

336

337

338

339

340

341

342

343

344

345

346

347

348

349

350

351

Стефан Цвейг Мария Антуанетта

© Л. Миримов (наследник), перевод, хронологическая таблица, заметка «От переводчика», примечания, именной указатель, 2015

© Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2014

Издательство АЗБУКА®

* * *

Вступление

Писать историю королевы Марии Антуанетты – значит поднять материалы событий более чем столетней давности, событий, в которых диалог обвинения и защиты горяч и ожесточен. В страстном тоне дискуссии повинно обвинение. Чтобы поразить королевскую власть, Революция задела королеву, а в королеве – женщину. Правдивость и политика редко уживаются под одной крышей, и там, где для демагогических целей надо создать некий образ, от услужливых приспешников общественного мнения справедливости ожидать не приходится. Никакими средствами, никакой клеветой не гнушаются враги Марии Антуанетты, чтобы бросить ее под нож гильотины, любой порок, любые отклонения от моральных норм, любого вида половые извращения беззастенчиво приписываются этой louve autrichienne[1], они смакуются в газетах, брошюрах, книгах. Даже в Доме правосудия[2], в зале суда, прокурор патетически сравнивает «вдову Капет»[3] с самыми развратными женщинами мировой истории: с Мессалиной, Агриппиной и Фредегондой. Когда же в 1815 году один из Бурбонов вновь занимает французский престол[4], происходит резкий перелом. Чтобы польстить династии, демонизированный образ подмалевывается красками на елее, нимб святости, облака фимиама становятся обязательными элементами всех портретов, всех характеристик королевы. Хвалебный гимн следует за хвалебным гимном, добродетель Марии Антуанетты берется под яростную защиту, ее дух самопожертвования, ее доброта, ее безупречный героизм воспеваются в стихах и прозе. И щедро увлажненная слезами умиления, сотканная руками аристократов вуаль вымыслов окутывает блаженный лик reine martyre – королевы-мученицы.

Психологическая правда, как всегда, находится где-то посередине. Мария Антуанетта не была ни великой святой, ни распутной девкой, grue. Эти образы выдуманы роялизмом и Революцией. Она была ординарным характером, по существу обычной женщиной, ни очень умной, ни очень глупой, ни пламенем, ни льдом, не тянулась к добру, не стремилась к злу, заурядная женщина прошлого, настоящего и будущего, без склонности к демонизму, без влечения к героическому и потому, казалось бы, не героиня трагедии. Однако История, этот великий демиург, вовсе не нуждается в героическом характере главного действующего лица разворачиваемой ею потрясающей драмы. Чтобы возникла трагическая напряженность, мало только одной исключительной личности, должно быть еще несоответствие человека своей судьбе. Ситуация может стать драматической, когда выдающийся человек, герой, гений вступает в конфликт с окружающим миром, оказавшимся слишком узким, слишком враждебным тем задачам, которые этот человек в состоянии решать. Вот примеры тому: Наполеон, задыхающийся на клочке земли Святой Елены, Бетховен, замурованный в своей глухоте. Подобное происходит всегда и всюду, когда любая великая личность не в состоянии полностью проявить себя. Но трагическая ситуация возникает и в тех случаях, когда ничем не примечательный или даже слабый характер оказывается в чрезвычайных условиях, когда личная ответственность подавляет, уничтожает его, и, пожалуй, по-человечески эта форма трагического представляется мне наиболее волнующей. Ибо исключительный человек инстинктивно ищет исключительной судьбы. В природе его необычайного характера – потребность жить героически, или, как говорил Ницше, «опасно»; такой человек в силу присущих ему огромных притязаний насильственно вызывает мир на их удовлетворение. Таков гениальный характер, в конечном счете не виновный в своих страданиях, ибо ниспослание ему этих испытаний огнем мистически требует полной отдачи всех внутренних сил: словно буря – чайку, могучая судьба поднимает его все выше и выше. Средний же характер, напротив, по природе своей предназначен к мирному укладу жизни, он не хочет, он совсем не нуждается в большой напряженности, он предпочел бы мирно жить в тени, в безветрии, при самом умеренном накале судьбы. Поэтому он защищается, поэтому он страшится, поэтому обращается в бегство, когда невидимая рука толкает его в пучину. Он не стремится к исторической ответственности, напротив, бежит ее, он не ищет страданий, они сами находят его; не внутренние, а внешние силы побуждают его быть более значимым, чем это присуще ему. Эти страдания негероя, среднего человека из-за того, что он не может выразить своих чувств, представляются мне не менее глубокими, чем патетические страдания истинного героя, они, пожалуй, даже более сильны, более потрясающи, ибо обыкновенный человек все это должен пережить в себе, он не обладает, подобно художнику, спасительным даром претворять свои муки в произведение искусства.

Страница 1 из 164

Назад12164Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее