Загрузка...
Жизнь господина де Мольера — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Жизнь господина де Мольера

Автор Михаил Афанасьевич Булгаков
0+541 читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
МольерБулгаковбиографиядраматургияпубликациялитератураисторияписьмопроизводствопериод

Описание

Книга представляет собой биографию Жана‑Батиста Поклена, известного как Мольер, от его детства в семье обойщика до становления одного из величайших французских драматургов. В ней подробно описываются его первые шаги в театре, семейные и общественные препятствия, взаимодействие с королевской властью, скандалы с церковью и медицинским сообществом, а также влияние его творчества на культуру XVII века.

Главный конфликт / проблема

Стремление Мольера к актёрской карьере против семейных и общественных ожиданий, а также против религиозных и политических ограничений

Ключевые идеи

  • Семейный фон и раннее окружение Мольера
  • Образование в Клермонском лицее и влияние на его творчество
  • Первые шаги в театре и формирование интереса к сценическому искусству
  • Непоколебимое стремление Жан‑Батиста к актёрству, несмотря на отцовское сопротивление.
  • Формирование «Детей Семьи» и создание Блестящего Театра как попытка реализовать творческие амбиции.
  • Финансовые и организационные трудности, которые приводят к провалу театра.
  • Мольер успешно организует своё первое представление в Гвардейском зале, демонстрируя мастерство постановки и актёрского мастерства.
  • Принц Филипп Орлеанский проявляет интерес к театру и приглашает Мольера к себе в дворец, открывая путь к дальнейшему признанию.
  • Людовик XIV принимает самостоятельное управление государством.
  • Мольер использует театр как средство влияния и защиты.
  • Николай Фуке является символом коррупции в министерстве финансов.
  • Пьесы Мольера отражают социальные и политические реалии Франции.

Вывод

Несмотря на многочисленные препятствия, Мольер сумел оставить неизгладимый след в мировой драматургии, доказав, что искусство может преодолевать социальные барьеры

Кому полезна

  • Студенты литературы и театра
  • Историки
  • Любители классической литературы

Главные темы

  • Биография Мольера
  • Театральная карьера
  • Взаимодействие с властью
  • Критика и скандалы
  • Влияние на культуру

Персонажи

  • Мольер — Нервный, но талантливый, Мольер – сын обойщика, увлечённый театром с ранних лет, получил образование в Клермонском лицее и начал писать пьесы в юности. Он организует постановки «Никомед», «Школа мужей», «Несносные», используя скандалы и творчество для продвижения своих работ, а его смерть превратилась в миф о бессмертии.
  • Жорж Пинель — Убеждён в решимости сына и отказывается от учёбы, присоединяется к труппе.
  • Мадлена Бежар — Поддерживает труппу и вносит средства в создание театра.
  • Принц Филипп Орлеанский — Молодой принц, 18 лет, внимательно слушает Мольера и проявляет интерес к театру.
  • Людовик XIV — Молодой монарх, который после смерти кардинала Мазарини принимает самостоятельное управление государством, поддерживает Мольера, разрешает представление «Тартюфа».
  • Николай Фуке — Известный коррупционер, который обманывает государственную казну и пользуется влиянием в высших кругах.
  • Кольбер — Проводит расследование коррупции Фуке и арестует его.
  • Барбье д’Окур — Обвиняет Мольера в оскорблении религии.
  • Принц Конти — Считает, что Мольер открыто оскорбляет религию.
  • Пьер Миньяр — Обладает большими связями, помогает Мольеру попасть к кардиналу Мазарэну.
  • Пьер Корнель — Автор трагедий, чьи пьесы ставились в театре Мольера.
  • Карло Гольдони — Развил традицию мольеровской комедии в Италии.

Цитаты

  • Молиер был славный писатель французских комедий в царство Людовика XIV.
  • Он не отрекся от своих обезьян и на склоне жизни уже, проектируя свой герб, который неизвестно зачем ему понадобился, изобразил в нем своих хвостатых приятельниц, карауливших отчий дом.
  • «Путь к актёрству – это путь, который я выбрал, и я не отступлю от него».
  • «Блестящий Театр – это наш шанс показать миру, что мы достойны внимания».
  • Да, много воды утекло с тех пор, ваше королевское высочество, как в Белом Кресте погиб мой Блестящий Театр.
  • Господа, войдите!
  • "Монсеньор! Я показываю Франции совершенно несоразмерные вещи. Нет ничего более великого и прекрасного, чем имя, которое я помещаю во главе этой книги, и ничего более низменного, чем ее содержание…"
  • "Чего я еще не достигну?"
  • «Дон‑Жуан, или Каменный пир» уже на премьере дал тысячу восемьсот ливров сбору.
  • «Любовь‑целительница, или Врачи» доставила королю большое удовольствие.

Сводка по автору из Wikidata

1891–1940. Михаил Афанасьевич Булгаков. советский писатель, драматург, театральный режиссёр и актёр (1891—1940)

Читать онлайн

Страница 3 из 64

Большинство ее предков были обойщики, но попадались среди них и люди других профессий, например музыканты и адвокаты.

Так вот, в верхних комнатах обезьяньего дома расхаживал белокурый толстогубый мальчик. Это и был старший сын Жан-Батист. Иногда он спускался в лавку и в мастерские и мешал подмастерьям работать, расспрашивая их о разных разностях. Мастера посмеивались над его заиканием, но любили его. По временам он сидел у окна и глядел, подперев щеки кулаками, на грязную улицу, по которой сновал народ.

Мать однажды, проходя мимо него, похлопала его по спине и сказала:

– Эх ты, созерцатель…

И созерцателя в один прекрасный день отдали в приходскую школу.

В приходской школе он выучился именно тому, чему можно выучиться в такой школе, то есть овладел первыми четырьмя правилами арифметики, стал свободно читать, усвоил начатки латыни и познакомился со многими интересными фактами, изложенными в «Житиях святых».

Так дела и шли, мирно и хорошо. Поклен-отец богател, детей родилось уже четверо, как вдруг в обезьяний дом пришла беда. Весною 1632 года нежная мать захворала. Глаза у нее стали блестящие и тревожные. В один месяц она исхудала так, что ее трудно было узнать, и на бледных ее щеках расцвели нехорошие пятна. Затем она стала кашлять кровью, и в обезьяний дом начали приезжать верхом на мулах, в зловещих колпаках, врачи. 15 мая пухлый созерцатель плакал навзрыд, вытирая грязными кулаками слезы, и весь дом рыдал вместе с ним. Тихая Мария Поклен лежала неподвижно, скрестив руки на груди.

Когда ее похоронили, в доме настали как бы непрерывные сумерки. Отец впал в тоску и рассеянность, и первенец его несколько раз видел, как в летние вечера отец сидел один в сумерках и плакал. Созерцатель от этого расстраивался и слонялся по квартире, не зная, чем бы ему заняться. Но потом отец плакать перестал и зачастил в гости в некую семью Флеретт. Тут одиннадцатилетнему Жану-Батисту объявили, что у него будет новая мама. И вскоре Екатерина Флеретт, новая мама, появилась в обезьяньем доме. Тут, впрочем, обезьяний дом семейство покинуло, потому что отец купил другой дом.

Глава 2. История двух театралов

Новый дом был расположен уже на самом Рынке, в том районе, где происходила знаменитая Сен-Жерменская ярмарка. И на новом месте предприимчивый Поклен с еще большим блеском развернул все приманки своей лавки. В прежнем доме хозяйничала и рожала детей Мария Крессе, в новом ее сменила Екатерина Флеретт. Что можно сказать об этой женщине? По-моему, ничего – ни дурного и ни хорошего. Но потому, что она вошла в семью с кличкой мачехи, многие из тех, кто интересовался жизнью моего героя, стали утверждать, что Жану-Батисту малому плохо жилось при Екатерине Флеретт, что она была злой мачехой и будто бы именно ее, под именем Белины, вероломной жены, Мольер изобразил в комедии «Мнимый больной».

По-моему, все это неверно. Нет никаких доказательств, что Екатерина обижала Жана-Батиста, и тем более нет никаких, что она – это Белина. Екатерина Флеретт была незлой второй женой, исполнившей свое назначение на земле: она родила Поклену через год после свадьбы дочку Екатерину, а еще через два – Маргариту.

Итак, Жан-Батист проходил курс приходской школы и наконец его закончил. Поклен-отец решил, что первенец его достаточно расширил свой кругозор, и велел ему присматриваться к делу в лавке. Тут Жан-Батист стал мерить материи, приколачивать что-то гвоздиками, точить лясы с подмастерьями, а в свободное время читать замасленную книжку Плутарха, оставшуюся от Марии Крессе.

И вот тут, при свете моих свечей, в открывшейся двери появляется передо мной в скромном, но солидном кафтане, в парике и с тростью в руке очень оживленный для своих лет господин буржуазного вида, с живыми глазами и приличными манерами. Имя его – Луи, фамилия – Крессе, он покойной Марии родной отец, следовательно, Жану малому он дед.

По профессии господин Крессе был обойщиком, так же как и его зять. Но только Крессе был не придворным обойщиком, а частным, и торговал он на Сен-Жерменской ярмарке. Проживал Крессе в Сент-Уане, под Парижем, где владел прекрасным домом со всеми угодьями. По воскресным дням семейство Покленов обычно отправлялось в Сент-Уан к деду гостить, причем у покленовских ребятишек от этих посещений оставались приятные воспоминания.

Так вот, этот самый дед Крессе свел удивительную дружбу с Жаном-Батистом малым. Что могло связать старика с мальчишкой? Разве что черт! Да, пожалуй, именно он! Общая страсть, однако, недолго была секретом для Поклена-отца и вскорости вызвала его хмурое удивление. Оказалось, что дед и внук без памяти любят театр!

В свободные вечера, когда дед бывал в Париже, оба обойщика, и старый и малый, сговорившись и таинственно переглянувшись, уходили из дому. Проследить их путь было нетрудно. Обычно они направлялись на угол улиц

Моконсейль и Французской, где в низком и мрачном зале Бургонского Отеля играла королевская труппа актеров. У почтенного деда Крессе были прочные знакомства среди старшин некоего общества, объединенного религиозными, но также и коммерческими целями. Общество это носило название Братства Страстей Господних и владело привилегией представлять в Париже мистерии. Братство именно и построило Бургонский Отель [8], но в то время, когда Жан-Батист был мальчиком, мистерий уже не представляло, а сдавало Отель различным труппам.

Итак, дед Крессе отправлялся к старшине Братства, и уважаемому обойщику и его внуку предоставляли бесплатные места в одной из свободных лож.

В театре Бургонского Отеля, премьером в котором был в то время известнейший актер Бельроз, играли трагедии, трагикомедии, пасторали и фарсы, причем виднейшим драматургом Отеля считался Жан де Ротру, большой любитель испанских драматургических образцов. Деду Крессе Бельроз своей игрой доставлял величайшее наслаждение, и внук, вместе с дедом, аплодировал Бельрозу. Но внуку гораздо больше тех трагедий, в которых выступал Бельроз, нравились бургонские фарсы, грубые и легкие фарсы, заимствованные, большею частью, у итальянцев и нашедшие в Париже прекрасных исполнителей, вольно жонглировавших злободневным текстом в своих смешных ролях.

Да, показал дед Крессе, на горе Поклену-отцу, его сыну ход в Бургонский Отель! И вот, вместе с дедом, когда Жан-Батист был мальчишкой, и позже, вместе с товарищами, когда Жан-Батист стал юношей, он успел пересмотреть в Отеле замечательные вещи.

Знаменитый Гро-Гильом, выступавший в фарсах, поражал Жана-Батиста своим красным плоскодонным беретом и белой курткой, обтягивающей чудовищный живот. Другая знаменитость, фарсер Готье-Гаргюиль, одетый в черный камзол, но с красными рукавами, вооруженный громадными очками и с палкой в руках, не хуже Гро-Гильома укладывал в лоск бургонскую публику. Поражали Жана-Батиста и Тюрлюпен, неистощимый в выдумке трюков, и Ализон, играющий роли смешных старух.

Страница 3 из 64

Вам также может понравиться

Страница 1 из 3

Назад123Далее