Загрузка...
Жизнь господина де Мольера — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Жизнь господина де Мольера

Автор Михаил Афанасьевич Булгаков
0+541 читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
МольерБулгаковбиографиядраматургияпубликациялитератураисторияписьмопроизводствопериод

Описание

Книга представляет собой биографию Жана‑Батиста Поклена, известного как Мольер, от его детства в семье обойщика до становления одного из величайших французских драматургов. В ней подробно описываются его первые шаги в театре, семейные и общественные препятствия, взаимодействие с королевской властью, скандалы с церковью и медицинским сообществом, а также влияние его творчества на культуру XVII века.

Главный конфликт / проблема

Стремление Мольера к актёрской карьере против семейных и общественных ожиданий, а также против религиозных и политических ограничений

Ключевые идеи

  • Семейный фон и раннее окружение Мольера
  • Образование в Клермонском лицее и влияние на его творчество
  • Первые шаги в театре и формирование интереса к сценическому искусству
  • Непоколебимое стремление Жан‑Батиста к актёрству, несмотря на отцовское сопротивление.
  • Формирование «Детей Семьи» и создание Блестящего Театра как попытка реализовать творческие амбиции.
  • Финансовые и организационные трудности, которые приводят к провалу театра.
  • Мольер успешно организует своё первое представление в Гвардейском зале, демонстрируя мастерство постановки и актёрского мастерства.
  • Принц Филипп Орлеанский проявляет интерес к театру и приглашает Мольера к себе в дворец, открывая путь к дальнейшему признанию.
  • Людовик XIV принимает самостоятельное управление государством.
  • Мольер использует театр как средство влияния и защиты.
  • Николай Фуке является символом коррупции в министерстве финансов.
  • Пьесы Мольера отражают социальные и политические реалии Франции.

Вывод

Несмотря на многочисленные препятствия, Мольер сумел оставить неизгладимый след в мировой драматургии, доказав, что искусство может преодолевать социальные барьеры

Кому полезна

  • Студенты литературы и театра
  • Историки
  • Любители классической литературы

Главные темы

  • Биография Мольера
  • Театральная карьера
  • Взаимодействие с властью
  • Критика и скандалы
  • Влияние на культуру

Персонажи

  • Мольер — Нервный, но талантливый, Мольер – сын обойщика, увлечённый театром с ранних лет, получил образование в Клермонском лицее и начал писать пьесы в юности. Он организует постановки «Никомед», «Школа мужей», «Несносные», используя скандалы и творчество для продвижения своих работ, а его смерть превратилась в миф о бессмертии.
  • Жорж Пинель — Убеждён в решимости сына и отказывается от учёбы, присоединяется к труппе.
  • Мадлена Бежар — Поддерживает труппу и вносит средства в создание театра.
  • Принц Филипп Орлеанский — Молодой принц, 18 лет, внимательно слушает Мольера и проявляет интерес к театру.
  • Людовик XIV — Молодой монарх, который после смерти кардинала Мазарини принимает самостоятельное управление государством, поддерживает Мольера, разрешает представление «Тартюфа».
  • Николай Фуке — Известный коррупционер, который обманывает государственную казну и пользуется влиянием в высших кругах.
  • Кольбер — Проводит расследование коррупции Фуке и арестует его.
  • Барбье д’Окур — Обвиняет Мольера в оскорблении религии.
  • Принц Конти — Считает, что Мольер открыто оскорбляет религию.
  • Пьер Миньяр — Обладает большими связями, помогает Мольеру попасть к кардиналу Мазарэну.
  • Пьер Корнель — Автор трагедий, чьи пьесы ставились в театре Мольера.
  • Карло Гольдони — Развил традицию мольеровской комедии в Италии.

Цитаты

  • Молиер был славный писатель французских комедий в царство Людовика XIV.
  • Он не отрекся от своих обезьян и на склоне жизни уже, проектируя свой герб, который неизвестно зачем ему понадобился, изобразил в нем своих хвостатых приятельниц, карауливших отчий дом.
  • «Путь к актёрству – это путь, который я выбрал, и я не отступлю от него».
  • «Блестящий Театр – это наш шанс показать миру, что мы достойны внимания».
  • Да, много воды утекло с тех пор, ваше королевское высочество, как в Белом Кресте погиб мой Блестящий Театр.
  • Господа, войдите!
  • "Монсеньор! Я показываю Франции совершенно несоразмерные вещи. Нет ничего более великого и прекрасного, чем имя, которое я помещаю во главе этой книги, и ничего более низменного, чем ее содержание…"
  • "Чего я еще не достигну?"
  • «Дон‑Жуан, или Каменный пир» уже на премьере дал тысячу восемьсот ливров сбору.
  • «Любовь‑целительница, или Врачи» доставила королю большое удовольствие.

Сводка по автору из Wikidata

1891–1940. Михаил Афанасьевич Булгаков. советский писатель, драматург, театральный режиссёр и актёр (1891—1940)

Читать онлайн

Страница 4 из 64

В глазах у Жана-Батиста в течение нескольких лет, вертясь как в карусели, пролетели вымазанные мукой и краской или замаскированные педанты-доктора, скупые старики, хвастливые и трусливые капитаны. Под хохот публики легкомысленные жены обманывали ворчливых дураков мужей, и фарсовые сводни-кумушки тарахтели, как сороки. Хитрые, легкие, как пух, слуги водили за нос стариков Горжибюсов, старых хрычей били палками и запихивали в мешки. И стены Бургонского Отеля тряслись от хохота французов.

Посмотрев все, что можно было посмотреть в Бургонском Отеле, одержимые страстью обойщики перекочевывали в другой большой театр – Театр на Болоте. Здесь царила трагедия, в которой отличался знаменитый актер Мондори, и высокая комедия, лучшие образцы которой предоставил театру знаменитый драматург того времени Пьер Корнель.

Внука Людовика Крессе как бы окунали в разные воды: бургонский разукрашенный, как индийский петух, Бельроз был слащав и нежен. Он закатывал глаза, потом устремлял их в неизвестные дали, плавно взмахивал шляпой и читал монологи подвывающим голосом, так что нельзя было разобрать, говорит он или поет. А там, на Болоте, Мондори потрясал громовым голосом зал и с хрипением умирал в трагедии.

Мальчишка возвращался в дом отца с лихорадочным блеском в глазах и по ночам видел во сне буффонов Ализона, Жакмена-Жадо, Филипена и знаменитого Жодле с выбеленным лицом [9].

Увы! Бургонский Отель и Болото далеко не исчерпывали всех возможностей для тех, кто болен не излечимой никогда страстью к театру.

У Нового Моста и в районе Рынка в ширь и мах шла торговля. Париж от нее тучнел, хорошел и лез во все стороны. В лавках и перед лавками бурлила такая жизнь, что звенело в ушах, в глазах рябило. А там, где Сен-Жерменская ярмарка раскидывала свои шатры, происходило настоящее столпотворение. Гам! Грохот! А грязи, грязи!..

– Боже мой! Боже мой! – говорил однажды про эту ярмарку калека-поэт Скаррон [10]. – Сколько грязи навалят всюду эти зады, незнакомые с кальсонами!

Целый день идут, идут, толкутся! И мещане, и красотки-мещаночки. В цирульнях бреют, мылят, дергают зубы. В человеческом месиве, среди пеших, видны конные. На мулах проезжают важные, похожие на ворон врачи. Гарцуют королевские мушкетеры с золотыми стрелами девизов на ментиках. Столица мира, ешь, пей, торгуй, расти! Эй вы, зады, незнакомые с кальсонами, сюда, к Новому Мосту! Глядите, вон сооружают балаганы, увешивают их коврами. Кто там пищит, как дудка? Это глашатай. Не опоздайте, господа, сейчас начнется представление! Не пропустите случая! Только у нас, и больше нигде!

Вы увидите замечательных марионеток господина Бриоше! Вон они качаются на помосте, подвешенные на нитках! Вы увидите гениальную ученую обезьяну Фаготена!

У Нового Моста в балаганах расположились уличные врачи, зубодеры, мозольные операторы и аптекари-шарлатаны. Они продавали народу панацеи – средства от всех болезней, а для того, чтобы на их лавки обращали внимание, они придумали замечательный способ. Они входили в соглашение с бродячими уличными актерами, а иногда и с актерами, обосновавшимися в театрах, и те давали целые представления, восхваляя чудодейственные шарлатанские средства.

Происходили торжественные процессии, на конях ехали разукрашенные, разодетые, облепившие себя сомнительными, взятыми напрокат ценностями комедианты, они выкрикивали рекламы, сзывали народ. Мальчишки стаями шли за ними, свистели, ныряли под ногами и этим увеличивали сутолоку.

Греми, Новый Мост! Я слышу, как в твоем шуме рождается от отца-шарлатана и матери-актрисы французская комедия, она пронзительно кричит, и грубое лицо ее обсыпано мукой!

Вот на весь Париж зашумел таинственнейший и замечательный человек, некий Кристоф Контуджи. Он нанял целую труппу и развернул спектакли в балагане с полишинелями, и при их помощи стал торговать лекарственной всеисцеляющей кашкой, получившей название «орвьетан».

Обойди кругом все царство, Лучше не найдешь лекарства! Орвьетан, орвьетан, Покупайте орвьетан!

Буффоны в масках охрипшими в гвалте голосами клялись, что нет на свете такой болезни, при которой не помог бы волшебный орвьетан. Он спасает от чахотки, от чумы и от чесотки!

Мимо балагана едет мушкетер. Его кровный жеребец косит кровавым глазом, роняет пену с мундштука. Незнакомые с кальсонами режут дорогу, жмутся к седлу с пистолетами. В балагане у Контуджи завывают голоса:

Господин капитан, Покупайте орвьетан!

– Чума вас возьми! С дороги! – кричит гвардеец.

– Позвольте мне коробочку орвьетана, – говорит некий соблазнившийся Сганарель, – сколько она стоит?

– Сударь, – отвечает шарлатан, – орвьетан – такая вещь, что ей цены нету! Я стесняюсь брать с вас деньги, сударь.

– О, сударь, – отвечает Сганарель, – я понимаю, что всего золота в Париже не хватит, чтобы заплатить за эту коробочку. Но и я стесняюсь что-нибудь брать даром. Так вот, извольте получить тридцать су и пожалуйте сдачи.

Над Парижем темно-синий вечер, зажигаются огни. В балаганах горят дымные крестообразные паникадила, в них тают сальные свечи, факелы завивают хвосты.

Сганарель спешит домой, на улицу Сен-Дени. Его рвут за полы, приглашают купить противоядие от всех ядов, какие есть на свете.

Греми, Мост!

И вот в людском месиве пробираются двое: почтенный дед со своим приятелем подростком в плоеном воротнике. И никто не знает, и актеры на подмостках не подозревают, кого тискают в толпе у балагана шарлатана. Жодле в Бургонском Отеле не знает, что настанет день, когда он будет играть в труппе у этого мальчишки. Пьер Корнель не знает, что на склоне лет он будет рад, когда мальчишка примет к постановке его пьесу и заплатит ему, постепенно беднеющему драматургу, деньги за эту пьесу [11].

– А не посмотрим ли мы еще и следующий балаган? – умильно и вежливо спрашивает внук.

Дед колеблется – поздно. Но не выдерживает:

– Ну, так и быть, пойдем.

В следующем балагане актер показывает фокусы со шляпой, он вертит ее, складывает ее необыкновенным обрезом, мнет, швыряет в воздух…

И Мост уже в огнях, по всему городу плывут фонари в руках прохожих, и в ушах еще стоит пронзительный крик – орвьетан!

И очень возможно, что вечером на улице Сен-Дени разыграется финал одной из будущих комедий Мольера. Пока этот самый Сганарель или Горжибюс ходил за орвьетаном, которым он надеялся излечить свою дочку Люсинду от любви к Клитандру или Клеонту, Люсинда, натурально, бежала с этим Клитандром [12] и обвенчалась!

Горжибюс бушует. Его надули! Его взнуздали, как бекаса! Он швыряет в зубы служанке проклятый орвьетан! Он угрожает!

Но появятся веселые скрипки, затанцует слуга Шампань, Сганарель примирится со случившимся. И Мольер напишет счастливый вечерний конец с фонарями.

Греми, Мост!

Страница 4 из 64

Вам также может понравиться

Страница 1 из 3

Назад123Далее