Загрузка...
Зверь в чаще — обложка книги
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
готикапрозаприключениясимволикафантомзверьинтроспекциясборникповорот винтаАзбука-классика

Описание

Джон Марчер, интроверт, живущий в постоянном ожидании судьбоносного события, встречает Мэй Бартрем, которая раскрывает ему тайну «зверя» – символа его внутреннего страха. После смерти Мэй Марчер осознаёт, что «зверь» – не внешнее чудовище, а внутренний страх, разрушающий его жизнь.

Главный конфликт / проблема

Внутренний страх и ожидание судьбоносного события, которое не сбывается

Ключевые идеи

  • Проблема предвидения и памяти: Марчер пытается вспомнить прошлое, но его воспоминания искажаются;
  • Символика «зверя» как внутреннего страха и судьбы, а не реального существа;
  • Влияние отношений с Мэй на осознание Марчера о своей жизни и о том, что ожидание может разрушать;
  • Смерть Мэй как катализатор переосмысления и признания того, что судьба не подчиняется его ожиданиям.

Вывод

Книга приводит к выводу, что «зверь» – это внутренний страх, а не внешнее чудовище; жизнь поглощена ожиданием, а не действием.

Кому полезна

  • Люди, интересующиеся психологией, внутренними конфликтами, литературой о судьбе

Главные темы

  • Внутренний страх и ожидание
  • Смысл жизни и судьбы

Персонажи

  • Джон Марчер — Он живёт в постоянном ожидании судьбоносного события, пытаясь понять, что его ждёт, и ищет подтверждения в прошлом. Интроверт, поглощённый внутренним страхом и предвкушением, сталкивается с реальностью, когда его предсказание не сбывается, и осознаёт, что «зверь» – это символ его внутреннего страха.
  • Мэй Бартрем — Она знает о предчувствии Марчера, но держит в секрете детали и не хочет раскрывать тайну. Позже умирает от болезни, оставляя Марчера в поисках ответов и заставляя его осознать, что его жизнь была поглощена ожиданием, а не действием.

Цитаты

  • "Он был убежден, что молодая женщина живёт в этом доме на положении, грубо говоря, бедной родственницы…"
  • "Зверь так и не прыгнул? Нет, для меня ничего не изменилось."

Сводка по автору из Wikidata

1843–1916. Henry James. американский писатель и литературный критик

Читать онлайн

Страница 16 из 17

Джон Марчер — «наследник» традиции сугубо интровертных персонажей, которые существуют исключительно во внутреннем мире, среди реалий, созданных их воображением. «Родоначальником» это традиции был Родерик Ашер из новеллы «Падение дома Ашеров» Эдгара Аллана По, чье влияние становится ощутимым в прозе Джеймса с 1890-х годов. Джон Марчер целиком отдается ожиданию чего-то исключительного, что должно выделить его из числа обыкновенных людей. Подобно Ашеру, Марчер «гоняется за призраками», не замечая того, что происходит в действительности. Только внутренние переживания героя-повествователя, с чьей «точки зрения» мы и можем оценивать происходящее, определяют интригу и ритм развития событий. Антагонизм, испытываемый Марчером по отношению к внешнему, «враждебному» миру, миру толпы, — доминанта не только его теоретизирования, но и поведения. Его одиночество — это тот «код» или «кодекс», которому подчинена вся жизнь. Интроспекция вкупе со своеобразным фатализмом приводят к ощущению предопределенности. Болезненное ожидание судьбоносного события разрушает саму возможность переживания жизни как значимого потока, в котором каждый, самый незначительный эпизод или встреча могли быть поворотным моментом, началом обновления. Однако Марчер готов признать доподлинным лишь нечто выдающееся, из ряда вон выходящее. Только некое знаменательное и пугающе сокрушительное событие, согласно его убеждению, способно осветить обыденность тайным смыслом, полностью меняющим все, что ему предшествовало. Ужас, испытываемый Марчером, складывается из двух фобий: герой боится сокрушительного «прыжка», вместе с тем опасаясь, что никакого «скачка» вовсе не случится или что он, Марчер, его не почувствует, а значит, и не осмыслит значение и цель своей жизни. Таким образом, лишь возможное будущее способно наделить смыслом прошлое, настоящее же при подобном самоощущении самостоятельной ценностью не обладает. Трагический конец — понимание навсегда упущенного — усиливает общий иронический подтекст рассказа об «избранности» как одной из величайших иллюзий интеллекта.

1

Мэй Бартрем. — Главные герои рассказа не случайно получили имена, ассоциирующиеся с названиями месяцев, с сезонными изменениями, с плавным течением времени от рождения к смерти. Имя героини означает «май». Фамилия главного героя Марчер, с одной стороны, происходит от английского «мар» (March), а с другой стороны, означает «того, кто движется, эволюционирует». Основополагающая для повествования встреча Мэй с Марчером происходит в апреле. Впервые герои видятся за десять лет до того, как Марчер приезжает в Везеренд. В тот первый раз они вместе отправились на раскопки Помпей, совершив своего рода путешествие вглубь истории, в прошлое. В заключительной сцене Марчер приходит на могилу Мэй и переживает там подлинное откровение, распознав наконец Зверя. Осознав крах своих иллюзий, пораженный страшным ликом судьбы, герой падает на могилу. Расставив таким образом акценты на образах земли как пространства, скрывающего в себе прожитые жизни, Джеймс метафорически замыкает художественное время в круг, подчеркивая, что «иссохшая жизнь» Марчера, так и не пережившего ничего существенного в отпущенный ему срок, символически возвращается к отправной точке. Так завершается сюжет, который писатель остроумно охарактеризовал как «большое отрицательное приключение» («a great negative adventure»), имея в виду, разумеется, «антиприключение». Иронический смысл рассказа выражен Джеймсом в предисловии к 12 тому собрания сочинений: «Марчер и в самом деле был отмечен судьбой, он действительно не миновал ее: его судьба заключалась в том, что он был человеком, которому не суждено было пережить ни единого приключения».

Время, трактуемое как набор потенциальных и безвозвратно упущенных возможностей, осознается в качестве одного из главных мотивов рассказа, что явственно подчеркнуто в конце третьей части. В начале четвертой части образ тяжело больной Мэй Бартрем трансформируется в глазах Марчера так, что она представляется ему подобием «безмятежного, изысканного, но непроницаемого сфинкса». Характерно, что Марчер, разглядев это новое качество в своей подруге, не просто ощущает пропасть, отделившую их друг от друга, но и усматривает причину возникшей отстраненности в том, что Мэй знает нечто важное, но утаивает это от него. Иными словами, герой полагает, что ей известна тайна Зверя. Согласно греческой мифологии, Сфинкс, чудовище с головой женщины и телом льва, пожирал всех, кто не смог разгадать его загадку про человека: «Кто ходит сперва на четырех ногах, затем на двух, а потом на трех?» Однако текст загадки — это не просто характеристика человека как «не-зверя». Это метафора времени человека, этапов его жизни. Сравнение Мэй со Сфинксом, таким образом, оказывается не просто поэтическим, но еще и мифологически обоснованным приемом.

Страница 16 из 17

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее