Читать бесплатно онлайн

Манон, танцовщица

Автор Антуан де Сент-Экзюпери

0+363 читателей

personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в Telegram Читать в MAX Читать в VK Читать в WEB

menu_bookЧитать здесь

Язык книгиru

Язык оригиналаfr

Возрастное ограничение0+

Жанры

классическая проза

Темы

девушкатанцовщицаавиаторписьмапервое произведениепутешествиефранцузская литературапсихологияавиацияпервый роман

Описание

Книга представляет собой сочетание художественного рассказа о молодой танцовщице Манон, ищущей смысл и настоящие отношения, и исторического предисловия, раскрывающего трудности публикации её истории Антуаном де Сент‑Экзюпери.

Главный конфликт / проблема

Внутренний конфликт Манон, ощущение одиночества и поиск настоящего общения, а также разочарование автора в публикации его раннего произведения

Ключевые идеи

Танцовщица живёт двойной жизнью: публичный свет и личная тьма
Поиск настоящей любви и уважения среди поверхностных поклонников
Проблемы самореализации и внутренней пустоты
Трудности публикации ранних произведений де Сент‑Экзюпери
«Манон» как отражение личных и литературных поисков автора

Вывод

Книга показывает, как одиночество и поиск смысла влияют на жизнь, а также как творческий процесс может быть затруднен публикацией, подчёркивая важность признания и поддержки в поиске личного и художественного роста

Кому полезна

Любители литературы
Исследователи творчества Антуана де Сент‑Экзюпери
Люди, интересующиеся историей публикации

Главные темы

Одиночество и поиск смысла
Трудности публикации и творческий процесс

Персонажи

Манон — Молодая женщина, работающая в кабаре, чувствует одиночество и ищет настоящего общения. В шумном баре её движения завораживают публику, но она ощущает пустоту и ищет смысл в жизни.
Сюзанна — Поддерживает Манон, но Манон предпочитает одиночество.
Мужчина-патрон — Проявляет поверхностный интерес, говорит «любовь моя», но манипулирует Манон.
Бармен — Обслуживает гостей, участвует в сцене с Манон.
Саксофонист — Поднимает настроение, взаимодействует с Манон.
Антуан де Сент‑Экзюпери — Молодой офицер воздушного флота, ставший писателем, который писал «Манон» и другие произведения, испытывая разочарование из‑за нераспечатанного текста.
Рене де Соссин — Получала письма от де Сент‑Экзюпери и давала оценку его «Манон».
Ивонна де Лестранж — Поддерживала де Сент‑Экзюпери, передавал рукопись Андре Жиду.
Андре Жид — Получал рукопись «Манон» от Ивонны и обсуждал её публикацию.
Жан Прево — Обещал опубликовать «Манон», но так и не сделал этого.
Гастон Галлимар — Предложил издать сборник с «Манон» и «Авиатором», но книга так и не вышла.

Цитаты

Сигаретный дым душит, беготни официантов неотступно стучит в висках — спешат от января к январю.
Он сказал глухо: «Любовь моя…»
«Он (рассказ) должен тебе понравиться, если нет, то я никогда не буду больше писать».
«Я заметил, — пишет он в 1924 году матери, своей внимательнейшей читательнице, — что люди, когда говорят или пишут, забывают о необходимости вдумываться в смысл…»

Сводка по автору из Wikidata

1900–1944. Antoine de Saint-Exupéry. французский писатель и лётчик

Читать онлайн

Страница 9 из 9

Мы объединили под одной обложкой «Манон, танцовщицу» и «Авиатора» — две новеллы Сент-Экзюпери романтического характера. Безусловно, они совершенно не сходны между собой, ни содержанием, ни стилем повествования. «Авиатор» как бы предвосхищает первый роман Сент-Экзюпери: он сродни ему стилевыми особенностями, описанием полета, ощущением органической связи летчика, самолета и природных явлений и совершенно новым для литературы панорамическим видением окружающего. Безусловно, объединяет эти два произведения и главный герой Бернис. Но у автора «Авиатора» еще нет опыта полетов, который принесла ему компания Аэропосталь, нет того общечеловеческого и духовного масштаба, который обретут последующие книги Антуана де Сент-Экзюпери.

Однако описанный в «Манон» мирок не совсем чужероден для «Авиатора» и «Южного почтового». И в этих своих произведениях Сент-Экзюпери описывает удушающую атмосферу дансингов, жиголо и прожигателей жизни, безжизненные лица женщин, сделавших свое тело инструментом для добывания денег, блуждания по ночному и утреннему Парижу. После неудавшегося «побега» с Женевьевой Бернис забредает в ночное кафе, видит грустное и безнадежное зрелище — молоденьких танцовщиц, завязывает разговор с самой стройной, открывает под раскрашенной маской безразличие и усталость и в конце концов, поддавшись надежде обрести хоть какое-то утешение, соединяет свое одиночество с ее. Хотя «в нем уже угас весь порыв. Он думал: «Ты не дашь того, что мне нужно». Но одиночество его было так нестерпимо, что она все-таки понадобилась ему». Однако плоть, не одухотворенная душой, вызывает чувство безнадежности.

Конечно, есть в «Манон» и биографические отклики, отклики той жизни, которой жил молодой Сент-Экзюпери в Париже, пока Аэропосталь не отправила его на край света. Странствия но ночному Парижу, улички и кафе, необычные встречи, о которых он упоминает в своих, часто фантастичных, письмах, адресованных приятелям той поры. Бывший жених Луизы де Вильморен, завсегдатай светских салонов со светскими львами с улицы Боссюэ, нередко посещал и совсем другие заведения, где женщины были вполне доступны.

Чувствительный рассказ еще полон юношескими эмоциями, но в нем уже ощущается писательское мастерство — встречаются зримые и выразительные образы, умело отсечены лишние детали, повествование строится как высвечивание фрагментов, есть тенденция к материализации абстрактных понятий. И «Манон», и «Южный почтовый» — это истории о неудавшемся бегстве и о неудовлетворенности жизнью, но в «Манон» собственный голос еще не обретен, его только ищут, нащупывают. Молоденькая танцовщица, которая не может заработать себе на жизнь одними танцами («вы же понимаете…»), — персонаж более условный и простой, чем Женевьева, но и эта девочка ищет спасения в бегстве, однако оно оказывается иллюзорным. Когда обнаженные нервы автора ощущают жизненную тщету и экзистенциальное одиночество своей юной героини, он преисполняется к ней щемящего сочувствия. В новелле «Манон» Сент-Экзюпери предстает как писатель, озабоченный судьбами «малых сих», он сочувствует участи незащищенной милой девушки, которая в романтическом порыве отчаяния мечтает о совсем иной жизни.

Все творчество Сент-Экзюпери проникнуто неприязнью к тупой, стадной, рутинной жизни, которая предстает как страшная опасность для живого человека. Мирок дансинга неожиданно становится олицетворением именно такой жизни. Вопреки обещанию утра малышка Манон не может возродиться и стать собой в замкнутом мирке, который стал ее жизнью, в мирке, где пьют шампанское и надевают всевозможные личины. Возможность, которую приоткрывает ей встреча с немолодым мужчиной, утомленным своим бессмысленным существованием, по существу эфемерна, так как подает ей надежду на освобождение, которого не может быть. Она обречена оставаться той, какой сделало ее общество: став орудием, которое можно купить, она утратила себя и лишилась возможности действовать самостоятельно, поэтому она надеется, что спасти ее может другой человек, который взглянет на нее другими глазами и избавит от среды, которая ее убивает. Но надежда на другого напрасна. Попытка обречена на провал. Бегство не придаст ей сил, оно глубоко ее ранит, травмирует душевно и физически, навсегда закрепившись как жизненная неудача.

Взлет вверх обернется падением вниз, любовь Манон не откроет ей новых горизонтов, не выведет за пределы скудного существования. Она ненадолго покинет привычную среду обитания, но не сделает шага вверх изнутри. Манон — призрак, ничто не может вернуть ее к жизни, удержать в ней. Ирреальность собственного существования Манон начинает ощущать, наблюдая за медсестрой, которая ухаживает за ней: каждое движение этой женщины исполнено смысла, все, что она делает, направлено на то, чтобы поддержать жизнь. И бессмысленность собственной жизни становится явственной для Манон. Между Манон и радиотелеграфистом Прюнета, о котором Сент-Экзюпери рассказал в одном своем выступлении (см. раздел «Вокруг романов «Южный почтовый» и «Ночной полет», стр. 73), есть много общего, они оба задают себе вопрос: «Ради чего?», означающий отсутствие связей с другими людьми, отсутствие дома.

Образ медсестры, без всякого сомнения, напомнит читателю о Муази, экономке в замке из детства Сент-Экзюпери, королеве в царстве белоснежных простынь и хрустящих скатертей. Haпомнит о его матери, приносящей с собой благое ощущение покоя, когда детям предстояло погрузиться в ночь. Белые простыни Муази кажутся белыми надутыми парусами, а белизна полотна, которое расшивает Манон, мертвой равниной, где не слышно даже эха: «Нельзя же плакать и плакать — смиряешься. И тратишь силы на труд без мечты, на белое полотно, белое-белое, как стена».

Белое полотно и белая вилла, которую, словно вспышку света, видит перед своей гибелью Бернис в новелле «Авиатор». Смерть летчика перекликается с жизненным фиаско Манон. Для них обоих приготовлена белизна савана. Но придет время, когда белизна не будет больше означать для Сент-Экзюпери траура.

Альбан Серизье

Страница 9 из 9

Назад 1…8 9Далее