Загрузка...
Назад в библиотеку
Война и мир — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Война и мир

Автор Лев Николаевич Толстой
0+28k читателей
personВсе книги автора

Удобнее читать в приложении

Читать в TelegramЧитать в MAXЧитать в VKЧитать в WEB
menu_bookЧитать здесь
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Жанры
классическая проза
Темы
русская литератураэпопеяисториявойнамирсемейный романпсихологияНаташа РостоваПьер БезуховАндрей Болконский

Описание

Война и мир – эпический роман, в котором автор описывает жизнь высшего общества России в начале XIX века, их личные страсти, семейные обязательства и политические интриги, а также масштабные события войны с Наполеоном, показывая, как война проникает в каждую сферу жизни и меняет судьбы героев.

Главный конфликт / проблема

Внутренние противоречия персонажей, связанные с войной, личными обязанностями и моральными выборами

Ключевые идеи

  • Встреча высшего общества в доме Анны Павловны как сцена политических и социальных интриг
  • Введение Пьера Безухова как молодого, амбициозного персонажа, проявляющего интерес к масонству и политике
  • Оживлённые дебаты в салоне князя Василия о роли Наполеона, назначении Бори и судьбе Кутузова
  • Внутренние противоречия персонажей относительно войны, революции и личных планов
  • Контраст между светской беседой и реальными политическими интересами
  • Проблема наследства графа Безухова и её влияние на Пьера.
  • Влияние войны на семейные отношения и личные решения.
  • Конфликт между религиозными убеждениями и личными чувствами.
  • Дилемма между обязанностью и личной жизнью.
  • Строгая дисциплина и порядок в армии как залог успеха
  • Важность морального духа и поддержки солдат
  • Стратегическое взаимодействие союзных армий в условиях войны

Вывод

Книга показывает, как война и личные обстоятельства переплетаются, приводя к глубоким изменениям в жизни героев

Кому полезна

  • Любители классической литературы
  • Историки
  • Люди, интересующиеся психологией персонажей

Главные темы

  • Война и мир
  • Личностные конфликты
  • Политические интриги
  • Масонство
  • Семейные обязательства

Персонажи

  • Пьер Безухов — Недавно вернувшийся из путешествий, Пьер Безухов проявляет интерес к политике и масонству, стремясь найти своё место в обществе. После получения графства он сомневается в чувствах к Элен, ищет духовного возрождения и участвует в масонстве. Внутренний конфликт усиливается после помолвки князя Андрея и смерти Иосифа Алексеевича, он погружается в светскую жизнь, ищет утешение в питье, чтении и развлечениях, одновременно пытаясь изменить судьбу и понять влияние войны.
  • Князь Андрей Болконский — Князь Андрей Болконский, бывший жених Наташи, служит под руководством Кутузова и участвует в государственных делах. Он переходит от размышлений о бессмысленности жизни к активному участию, проявляя уважение и любовь к Наташе. В коляске после болезни он размышляет о жизни и смерти, оставаясь спокойным и отстранённым.
  • Наташа Ростова — Наташа Ростова, помолвлена с князем Андреем, проявляет музыкальные способности и испытывает давление семьи. Тревожная и любопытная, она испытывает противоречивые чувства к Борису, Анатолию и князю Андрею, участвует в планируемом похищении. После смерти отца живёт в изоляции, ищет утешения в чтении и шитье, поддерживает Николая и обсуждает чувства с Пьером, оставаясь эмоционально нестабильной.
  • Николай Ростов — Николай Ростов, молодой барин, участвовал в войне, наблюдал победу и встретил императора. Возвращаясь домой, он сталкивается с финансовыми трудностями после игры с Долоховым, но остаётся преданным семье, любя Сону, и стремится к чести и службе, не сомневаясь в правде военных рассказов.
  • Кутузов — Кутузов, опытный полководец, строгий и требовательный к дисциплине, но заботящийся о моральном состоянии войск. Он обсуждает планы битвы, принимает решения, сохраняет спокойствие, отступает от Москвы, избегая ненужных сражений, руководит армией в условиях истощения, проявляя стратегический подход.
  • Анна Павловна Шерер — Анна Павловна Шерер, эрудированная и политически активная женщина, ведёт разговоры о текущих событиях, влияет на Пьера и вводит его в новый социальный круг, стремясь укрепить патриотическое настроение и критиковать отступление от русской культуры.
  • Князь Василий — Князь Василий, муж Анны Павловны, участвует в политических беседах, обсуждает семейные вопросы, предупреждает Пьера о болезни графа, участвует в наследстве, использует людей для своих целей, выражает сомнения в действиях Пьера, восхваляет царя и призывает к вере в победу.
  • Мария — Мария, мать Наташи, тщательно размышляет о любви, религии и войне, переживает за брата и жену, чувствует одиночество и разочарование, сталкивается с конфликтами с м‑ле Буреной и Жюли, переживает семейные проблемы.
  • Князь Ипполит Курагин — Князь Ипполит Курагин, член круга Билибина, участвует в шутках и обсуждениях войны, играет роль в семейных связях и брачных договорённостях.
  • Александр I — Александр I, император, не принимает должность главнокомандующего, но пытается вести переговоры и избегать войны, проявляя либеральные стремления, но обвиняемый в реакционных действиях.
  • Багратион — Багратион, генерал, участвует в тактике на фронте, обсуждает с Болконским.
  • Денисов — Денисов, молодой офицер, организует празднование победы, проявляет артистизм в танце и музыке, инициирует партизанскую войну, организует атаки на французские колонны, руководит действиями Тихона и Пети.

Цитаты

  • \"Война и мир\" не упоминается в тексте, но в диалогах присутствует фраза: \"Война и мир\"
  • «Dieu me la donne, gare à qui la touche» – говорил виконт, подчёркивая величие Наполеона.
  • «Je suis un bâtard!» – произнёс Пьер, выражая свою неопределённость относительно будущего.
  • «Граф страдает и физически и нравственно, и, кажется, вы позаботились о том, чтобы причинить ему побольше нравственных страданий.»
  • «Он один тогда законный наследник всего, а вы не получите ни вот этого.»
  • «La nouvelle de la mort du comte Безухов nous est parvenue avant votre lettre, et mon père en a été très affecté.»
  • «Il faut que je vous prévienne, – прибавила она, понижая голос, – le prince a eu une altercation, – altercation, – сказала она, особенно грассируя…»
  • "Наделали дела! – проговорил он. – Вот я вам говорил же, Михайло Митрич, что на походе, так в шинелях,"
  • "Смир-р-р-на! – закричал полковой командир потрясающим душу голосом, радостным для себя, строгим в отношении к полку и приветливым в отношении к подъезжающему начальнику."
  • «Скажите, когда началось сражение?» – спросил император.

Сводка по автору из Wikidata

1828–1910. Лев Никола́евич Толсто́й. русский писатель (1828—1910)

Читать онлайн

Страница 4 из 474

«Войну и мир» называют романом-эпопеей. Что это значит?

Именно рассуждая о жанре, Виктор Шкловский называл Толстого «не только великим творцом, но и великим разрушителем старых построений»{7}. Слово «эпопея» означает крупное эпическое повествование; в основе его сюжета, как правило, лежат важные и масштабные исторические события. Если классическая эпопея – это поэтическое произведение (такое как «Илиада» Гомера или «Энеида» Вергилия – или куда менее известные и успешные русские опыты: «Тилемахида»[7] Тредиаковского, «Петр Великий»[8] Ломоносова или «Россиада»[9] Хераскова), то в XIX веке развитие исторического романа связывает этот жанр с прозой, и Толстой выступает здесь главным новатором.

В статье «Несколько слов по поводу книги “Война и мир”» Толстой так говорил о жанре своего произведения: «Это не роман, еще менее поэма, еще менее историческая хроника. “Война и мир” есть то, что хотел и мог выразить автор в той форме, в которой оно выразилось». Оправдывая отступление от жанровой системы своего времени, Толстой ссылается на предшественников – Пушкина, Гоголя, Достоевского: «…в новом периоде русской литературы нет ни одного художественного прозаического произведения, немного выходящего из посредственности, которое бы вполне укладывалось в форму романа, поэмы или повести». Несмотря на отказ от однозначного жанрового определения, именно «Война и мир», как многие выдающиеся произведения, послужила основой, каноном нового жанра. По замечанию филолога Игоря Сухих, «Война и мир» отвечает критериям эпоса по Гегелю: для немецкого философа цель эпоса – «изображение мира определенного народа»{8}. Хотя «эпопея» – не авторское определение «Войны и мира», оно появляется уже в первых отзывах современников – Николая Данилевского[10] и Николая Страхова. В своем дневнике 1863 года Толстой записывает: «Эпический род мне становится один естественен». Его слова о том, что «Война и мир» – «это как “Илиада”», показывают, что в глубине души Толстой мог видеть свой роман именно на такой вершине. Критик и исследователь литературного канона Гарольд Блум даже предполагал, что резкая неприязнь Толстого к Шекспиру связана со статусом пьес Шекспира, близким к гомеровскому, – тогда как на такой статус должна была претендовать «Война и мир»{9}. И хотя филолог и философ Владимир Кантор обоснованно называет «Войну и мир» «Анти-Илиадой», поскольку она описывает события «изнутри осажденной Трои»{10}, масштаб замысла от этого не меняется.

Помимо огромного масштаба (и текста, и описываемых событий), с гомеровским эпосом «Войну и мир» роднят некоторые приемы. Так, многим героям сопутствуют постоянные эпитеты (глаза у княжны Марьи всегда «лучистые», описывая жену князя Андрея, Толстой никогда не забывает написать о ее «губке с усиками») – как тут не вспомнить «шлемоблещущего Гектора» или «хитроумного Одиссея» из гомеровских поэм. Еще один прием, которым в совершенстве владеют и Гомер, и Толстой, – сложные, развернутые метафоры. Среди примеров в «Войне и мире» – сравнение салона Анны Павловны Шерер с прядильной мастерской, за ходом работы в которой внимательно следит хозяин, или перемена, происходящая с княжной Марьей при появлении Николая Ростова: «Как вдруг с неожиданной поражающей красотой выступает на стенках расписного и резного фонаря та сложная искусная художественная работа, казавшаяся прежде грубою, темною и бессмысленною, когда зажигается свет внутри: так вдруг преобразилось лицо княжны Марьи».

Писателей следующих поколений, которые ставили перед собой задачу создать универсальное, исключительно масштабное произведение, побуждал к действию именно пример Толстого. Создание советской эпопеи, равновеликой или сравнимой с «Войной и миром», было бы желательным для идеологов СССР. На роль подобных аналогов могли бы претендовать «Хождение по мукам» Алексея Толстого, «Тихий Дон» Шолохова, «Жизнь и судьба» Гроссмана. Альтернативной, несоветской попыткой применить толстовский опыт к важнейшим событиям русской истории стало «Красное колесо» Солженицына. Впрочем, либо эти произведения, при всех их достоинствах, кажутся попытками войти в одну реку дважды, либо их авторы не были свободны – так, как был свободен Толстой.

Почему в романе так много французской речи?

Длинные французские пассажи сразу же сбивают с толку читателя, открывающего «Войну и мир» впервые, хотя повсюду Толстой дает перевод. Употребляя французский язык именно там, где к нему решили прибегнуть его герои, Толстой может показаться гиперреалистом. Однако стоит заметить, что некоторые французские реплики он дает сразу в переводе, не забывая указывать, что они были произнесены по-французски. Более того, случается, что и реплики французов передаются по-русски (выкрик солдата перед боем: «Нет Бонапарте. Есть император!», возглас Наполеона: «Просит подкрепления?»).

Толстого упрекали в том, что к французскому языку он прибегает непоследовательно, и на эти упреки он – в несколько импрессионистской манере – отвечал в статье «Несколько слов по поводу книги “Война и мир”»: «…я желал бы только, чтобы те, которым покажется очень смешно, как Наполеон говорит то по-русски, то по-французски, знали бы, что это им кажется только оттого, что они, как человек, смотрящий на портрет, видят не лицо с светом и тенями, а черное пятно под носом». В «Поэтике композиции» Борис Успенский замечает, что французский язык в романе – «технический прием изображения»: Толстой подчеркивает французское словоупотребление, когда ему надо «дать читателю общее впечатление от его [того или иного персонажа] манеры выражения». Действительно, заставляя Анну Павловну Шерер произносить длинные французские монологи или Жюли Карагину – писать длинные французские письма, Толстой соблюдает полную достоверность, отсылая к тому воспитанию, которое получили эти люди. Тем комичнее будут впоследствии, во время войны 1812 года, попытки Анны Шерер обойтись без французского в своем салоне. Существуют и французские вкрапления в авторскую речь Толстого: так, рассказывая о том, что завоевание Москвы не давало покоя воображению Наполеона, Толстой называет Москву по-французски: Moscou. «Звучит особый язык, не русский и не французский, а иронический, – французский внутри русского, когда иностранное слово воспринимается как цитата в кавычках», – пишет по этому поводу литературовед Ефим Эткинд{11}.

Некоторые ранние читатели романа жаловались на «плохой французский язык» Толстого.

Страница 4 из 474

Назад1…345…474Далее

Вам также может понравиться

Триумфальная арка — обложка книги

Триумфальная арка

Эрих Мария Ремарк

Маленький принц — обложка книги

Маленький принц

Антуан де Сент-Экзюпери

Скотный двор — обложка книги

Скотный двор

Джордж Оруэлл

Искра жизни — обложка книги

Искра жизни

Эрих Мария Ремарк

Три товарища — обложка книги

Три товарища

Эрих Мария Ремарк

Камо грядеши — обложка книги

Камо грядеши

Генрик Сенкевич

Острие бритвы — обложка книги

Острие бритвы

Сомерсет Моэм

Звезды смотрят вниз — обложка книги

Звезды смотрят вниз

Арчибальд Джозеф Кронин

Гордость и предубеждение — обложка книги

Гордость и предубеждение

Джейн Остин

Отверженные — обложка книги

Отверженные

Виктор Мари Гюго

Возвращение — обложка книги

Возвращение

Эрих Мария Ремарк

Жизнь взаймы — обложка книги

Жизнь взаймы

Эрих Мария Ремарк

Страница 1 из 407

Назад12…407Далее