Загрузка...
Карьера Ругонов — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Карьера Ругонов

Автор Эмиль Золя
0+2.8k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
Ругон-Маккарысемьясоциальная критикафранцузская литература19 векисторияпериод Второй империисоциальный реализмпрошлоесемейная драма

Описание

В романе «Карьера Ругонов» автор воссоздаёт атмосферу предреволюционной Франции, сочетая личные судьбы, семейные интриги и политические перевороты. Главные герои – молодые революционеры, семейные члены и политические деятели – сталкиваются с борьбой за свободу, власть и признание, а их отношения развиваются в контексте исторических событий, приводящих к трагическим последствиям.

Главный конфликт / проблема

Стремление к свободе и власти в контексте революции, семейные конфликты и личные трагедии, возникающие из борьбы за признание и наследство.

Ключевые идеи

  • Преобразование старого кладбища в общественное пространство и его символика
  • Романтическая связь молодого стрелка и девушки в контексте революционных волнений
  • Влияние массовых революционных движений на личные судьбы и решения
  • Плассан разделён на три квартала, каждый со своей социальной идентичностью.
  • Крепостные стены и закрытые ворота создают атмосферу изоляции и контроля.
  • Семейная драма Ругона отражает стремление к социальному продвижению через браки, бизнес и политические связи.
  • Пьер становится частным сборщиком, открывая путь к политической власти.
  • Фелисита читает письма Эжена и участвует в политических интригах «желтого салона».
  • Бонапартистские планы и подготовка к перевороту в декабре 1851 года влияют на судьбу семьи.
  • Наследственные споры и семейные обманы разрушают доверие между братьями.
  • Экономическое отчаяние приводит к конфликтам и разрушению семейных отношений.
  • Путь отряда к Оршеру как символ борьбы за свободу

Вывод

Революция приводит к личным трагедиям и разрушению семейных уз, демонстрируя, как власть и свобода могут обернуться разрушением и разочарованием.

Кому полезна

  • Студенты истории и литературы
  • Читатели исторической прозы
  • Интересующиеся французской революцией

Главные темы

  • Революция и борьба за свободу
  • Семейные интриги и наследство
  • Политические перевороты и власть
  • Личные судьбы и любовь
  • Исторический контекст Франции

Персонажи

  • Пьер Ругон — Пьер постепенно превращается в расчётливого наследника, контролирующего семейное имущество и участвуя в политике. Молодой человек, решительный и хитёрный, стремится к власти и использует небольшую группу для захвата Плассан. Хладнокровный, отказался от наследства, скрывает правду, помогает в организации обороны и участвует в перестрелке, беспокоен о долгах и судьбе Сильвера, пытается выяснить новости.
  • Мьетта — Ей около тринадцати лет, одета в плащ, хочет стать сильной, как мужчина, и участвует в революционных действиях, беря флаг. Сильная, упрямая девочка, переживает страх и любовь, стремится к свободе и защите от преследований. Внезапно к ним приближается толпа революционеров, Мьетта берёт флаг и становится символом борьбы.
  • Сильвер — Ему около семнадцати лет, носит ружье, мечтает о свободе и готов к бою. Он чувствует ответственность за Мьетту и стремится защитить её. Тихий и заботливый, стремится поддержать Мьетту и защитить её, развивает романтические чувства. Умер от рук жандарма.
  • Фелисита — Опасительная, но умная женщина, стремящаяся контролировать семейные и политические дела. Сдержанная, но решительная, помогает Ругону, предоставляя ключ и поддержку. Обеспокоена финансовыми трудностями, читает письма своего мужа Эжена, где он раскрывает своё участие в бонапартистском движении и планы поддержать принца Луи‑Бонапарта.
  • Маккар — Сложный персонаж, влияющий на жизнь семьи Ругона. Разочарованный в Республике, готов к сотрудничеству с Фелиситой для нападения на мэрию. Получает деньги от Ругона, требует больше, обещает вернуться. Лень, пьянство, презрение к беднякам, стремление к богатству.
  • Аделаида — После смерти мужа заводит любовника Маккара, рождает двоих детей и ведёт хаотичную жизнь. Молчаливая, скрывает информацию о наследстве. Аделаида и брат Пьер скрывают от него факты о продаже семейного участка и распределении наследства.
  • Эжен — Сдержанный, но влиятельный, скрывает от жены свои политические планы, пишет письма сыну. Раскрывает своё участие в бонапартистском движении и планы поддержать принца Луи‑Бонапарта.
  • Аристид — Выражает опасения по поводу политических действий семьи. Сомневается в действиях, но в конце поддерживает Ругона. Наблюдает за событиями.
  • Грану — Участник политических дискуссий, выражает опасения о восстании. Помогает в организации группы и поддержке операции. Участвует в ночной операции.
  • Рудье — Живёт в отдалённом месте, помогает собрать группу и распределить оружие. Участвует в ночной операции.
  • Жюстен — Скептически настроен, проявляет агрессию к Мьетте, угрожает её репутации. Противостоит её участию в революции.
  • Тетя Дида — Сдержанная и строгая, но иногда проявляет заботу о Мьетте. Переживает приступы, видит жандармов, символизирует травмы войны.

Цитаты

  • Пустырь св. Митра стал местом забав, где вот уже четверть века протирают штанишки все шалуны предместья:
  • Ты меня предупреждал… а я все же надеялась… Ну что ж, раз решено…
  • Плассан, запершись крепко-накрепко, говорил: «Я у себя».
  • Пьер Ругон, беззвучно смотрел на мать, и это приводило её в ужас.
  • «Пьер, самодовольно и снисходительно улыбнулся. — Потерпи немного, — сказал он и с хитрым видом добавил, глядя жене прямо в глаза: — Хочешь быть женой частного сборщика?»
  • «Пьер, решив, что она хочет выпытать у него тайну, нахмурился. — Ну, будет, — резко сказал он. — Уже поздно. Пора спать. Нечего нам считать заранее, а то еще сглазим.»
  • "У меня дома есть деньжата"
  • "Ни за что! Ни гроша! Пусть подыхает!"
  • "Ты не сердишься, правда? Я бы шла с тобой всю ночь напролет, но они так быстро бежали, что я совсем запыхалась."
  • "Какой холод! Давай согреемся, вот так."

Сводка по автору из Wikidata

1840–1902. Émile Zola. французский писатель, публицист и политический деятель. (1840–1902)

Читать онлайн

Страница 1 из 92

Annotation

Грандиозная двадцатитомная эпопея «Ругон-Маккары» классика мировой литературы Эмиля Золя описывает на широком историческом и бытовом фоне жизнь нескольких поколений одного семейства.

Первый роман цикла «Карьера Ругонов» является своеобразным прологом, рассказывающим о происхождении семьи Ругон-Маккаров.

Эмиль Золя

Предисловие

I

II

III

IV

V

VI

VII

notes

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

Эмиль Золя КАРЬЕРА РУГОНОВ

Предисловие

Я хочу показать небольшую группу людей, ее поведение в обществе, показать, каким образом, разрастаясь, она дает жизнь десяти, двадцати существам, на первый взгляд глубоко различным, но, как свидетельствует анализ, близко связанным между собой. Наследственность, подобно силе тяготения, имеет свои законы.

Для разрешения двойного вопроса, о темпераментах и среде, я попытаюсь отыскать и проследить нить, математически ведущую от человека к человеку. И когда я соберу все нити, когда в моих руках окажется целая общественная группа, я покажу ее в действии, как участника исторической эпохи, я создам ту обстановку, в которой выявится сложность взаимоотношений, я проанализирую одновременно и волю каждого из ее членов и общий напор целого.

Ругон-Маккары, та группа, та семья, которую я собираюсь изучать, характеризуется безудержностью вожделений, мощным стремлением нашего века, рвущегося к наслаждениям. В физиологическом отношении они представляют собой медленное чередование нервного расстройства и болезней крови, проявляющихся из рода в род, как следствие первичного органического повреждения; они определяют, в зависимости от окружающей среды, чувства, желания и страсти каждой отдельной личности — все естественные и инстинктивные проявления человеческой природы, следствия которых носят условные названия добродетелей и пороков. Исторически эти лица выходят из народа, они рассеиваются по всему современному обществу, добиваются любых должностей в силу того глубоко современного импульса, какой получают низшие классы, пробивающиеся сквозь социальную толщу. Своими личными драмами они повествуют о Второй империи, начиная от западни государственного переворота и кончая седанским предательством.

В течение трех лет я собирал материалы для моего большого труда, и этот том был уже написан, когда падение Бонапарта, которое нужно было мне как художнику и которое неизбежно должно было по моему замыслу завершить драму, — на близость его я не смел надеяться, — дало мне жестокую и необходимую развязку. Итак, мой труд закончен, он движется в замкнутом кругу; он превращается в картину умершего царствования, необычайной эпохи безумия и позора.

Этот труд, включающий много эпизодов, является в моем представлении естественной и социальной историей одной семьи в эпоху Второй империи. И первый из эпизодов, «Карьера Ругонов», имеет научное название «Происхождение».

Эмиль Золя

Париж, 1 июля 1871 года.

I

Если выйти из Плассана через Римские ворота, расположенные у южной заставы, то вправо от дороги в Ниццу, за первыми домами предместья, окажется незастроенный участок, известный в этой местности под названием пустыря св. Митра.

Пустырь св. Митра тянется довольно большим прямоугольником вдоль дороги и отделен от нее только полоской вытоптанной травы. Справа проходит небольшая улица, с ветхими домишками, которая кончается тупиком; слева и в дальнем конце пустырь огорожен мшистой каменной стеной, а над нею поднимаются ветви тутовых деревьев большой усадьбы Жа-Мейфрен, ворота которой находятся дальше в предместье. Пустырь, замкнутый с трех сторон, представляет собой нечто вроде площади, но она никуда не ведет и по ней проходят только для прогулки.

В давние времена здесь было кладбище св. Митра, провансальского святого, весьма чтимого в здешних краях. Еще в 1851 году старожилы Плассана вспоминали о стенах старого кладбища, заброшенного много лет тому назад. Земля, более века поглощавшая трупы, пресытилась смертью, и пришлось открыть новое место погребения, на другом конце города. А старое кладбище с каждой весной очищалось, покрываясь темной, густой растительностью. Жирная земля, из которой заступ могильщика при каждом ударе извлекал человеческие останки, оказалась невиданно плодородной. После майских дождей и июньского зноя травы разрастались буйно, с дороги виднелись над стеною верхушки кустов, а внутри расстилалось темно-зеленое море, глубокое, усеянное большими, необычайно яркими цветами. Чувствовалось, что внизу, во мраке, под сплетением стеблей в сыром черноземе бурлят, поднимаются соки.

В те времена достопримечательностью кладбища были грушевые деревья с узловатыми, искривленными сучьями; они приносили огромные плоды, на которые не позарилась бы, однако, ни одна плассанская хозяйка. Горожане говорили о кладбищенских грушах с гримасой отвращения; но мальчишки предместья, не отличавшиеся брезгливостью, в сумерки ватагами взбирались на стены и рвали груши, не давая им даже созреть.

Кипучая жизненная сила трав и деревьев быстро переборола смерть, царившую на старом кладбище. Цветы и плоды жадно поглощали человеческий прах, и настало, наконец, время, когда до людей, проходивших мимо этой клоаки, доносился только терпкий аромат диких левкоев. Для этого понадобилось всего несколько весен.

Тут город начал подумывать о том, как извлечь пользу из коммунального достояния, пропадающего без толку. Снесли каменную стену вдоль улицы и тупика, выпололи траву, срубили грушевые деревья. А потом перенесли кладбище. Почву вскопали на несколько метров вглубь и свалили в угол кости, отданные землей. Мальчишки оплакивали гибель грушевых деревьев, но зато целый месяц катали черепа как шары, а раз ночью досужие шутники привязали человеческие кости ко всем дверным звонкам в городе. Безобразные выходки, о которых Плассан не забыл и поныне, прекратились, когда, наконец, решили захоронить кости в яме, вырытой на новом кладбище. Но в провинции работы производятся с мудрой медлительностью, и жители Плассана в течение целой недели наблюдали, как по улицам проезжает одна-единственная телега, перевозя человеческие останки навалом, точно строительный мусор. Хуже всего было то, что с телеги, которая тащилась через весь город и тряслась по ухабам, при каждом толчке сыпались кости и комья жирной земли. Останки перевозили неторопливо, с грубым равнодушием; и помину не было о религиозной церемонии. Никогда еще город не испытывал такого омерзения.

Прошло много лет, но бывшее кладбище св. Митра по-прежнему внушало ужас. Пустырь у проезжей дороги, открытый всем и каждому, все еще не был заселен, и скоро им снова завладели сорные травы. Город рассчитывал продать его под застройки, но покупателей не находилось. Возможно, что их отпугивало воспоминание о груде костей и о той одинокой телеге, которая тащилась взад и вперед по улицам, навязчиво, как дурной сон. Вернее же, причину следовало искать в обычной провинциальной лени и косности; провинция боится и разрушения и созидания. Так или иначе, город оставил участок за собой и, в конце концов, забыл о том, что хотел его продать. Пустырь даже не обнесли забором — входи, кто хочет. И вот с годами к заброшенному месту стали привыкать; люди отдыхали на траве у края пустыря, проходили через него, обжили его. Ноги прохожих вытоптали травяной ковер, земля стала серой и твердой, и бывшее кладбище начало походить на плохо утрамбованную площадь. А чтобы окончательно изгнать из памяти обывателей неприятное воспоминание, их незаметно, исподволь, подготовили к перемене названия: сохранили только имя святого, присвоив его также и тупику в углу пустыря; так возникли площадь св. Митра и тупик св. Митра.

Страница 1 из 92

Назад1292Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее