Загрузка...
В сторону Сванна — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

В сторону Сванна

Автор Марсель Пруст
0+4.1k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
ПрустВ поисках утраченного времениромантрансляцияЕлена Баевскаяфранцузская литературапервый томпубликацияисторияпсихология

Описание

Книга повествует о трудном пути публикации шедевра Марселя Пруста, а также о семейных ритуалах, детском восприятии природы, социальных кругах и музыкальных связях, страстных и ревнивых отношениях, и внутреннем конфликте героя, который ищет смысл в мечтах и реальности.

Главный конфликт / проблема

Трудности публикации и критика, а также внутренние конфликты персонажей, связанные с ревностью и поиском идентичности

Ключевые идеи

  • Публикация первого тома романа Пруста была сложным процессом, включавшим множество отказов и редакторских изменений.
  • Критика и исправление опечаток сыграли решающую роль в успехе и дальнейшем признании цикла «À la recherche du temps perdu».
  • Ностальгическое описание старинного города Комбре и его архитектурных особенностей.
  • Роль тети Леони как центрального персонажа, её болезнь и привычки.
  • Взаимодействие Франсуазы с семьёй и её роль в поддержании домашнего порядка.
  • Атмосфера религиозных и бытовых ритуалов, подчёркнутая запахами и звуками.
  • Семейные традиции и взаимные ожидания, отражающие культурные ценности.
  • Важность семейных ритуалов и гостеприимства в дождливый день
  • Критика и восприятие искусства (витражи) как отражение ценностей персонажей
  • Восхищение детского восприятия природы и его связь с семейными ценностями
  • Первая романтическая привязанность как символ взросления
  • Строгий светский круг Вердюрены и его кредо

Вывод

Книга показывает, как личные и общественные обстоятельства влияют на творчество и личность, подчёркивая важность поддержки, критики и самопознания

Кому полезна

  • Любители классической литературы
  • Исследователи социокультурных процессов
  • Читатели, интересующиеся психологией персонажей

Главные темы

  • Публикация и критика
  • Семейные ритуалы
  • Детское восприятие природы
  • Социальные круги и музыка
  • Страсть и ревность
  • Мечты и реальность

Персонажи

  • Нарратор — Он мечтает о шторме, готической архитектуре и любви к Жильберте, но сталкивается с ограничениями семьи и реальности.
  • Тетя Леони — Живёт в доме на улице Св. Иакова, страдает от болезни, часто разговаривает сама с собой, придерживается строгих ритуалов и традиций. Уставшая от постоянных гостей, но сохраняющая ритуалы и порядок в доме, обсуждает наследство и семейные дела.
  • Франсуаза — Ответственная, заботливая, часто готовит чай и лекарства, играет важную роль в поддержании порядка в доме. Тщательно следит за порядком, часто комментирует действия тети. Она сопровождает героя по Елисейским полям и помогает ему справляться с повседневными задачами.
  • Жильберта — Символ первой романтической привязанности героя. Девочка, к которой герой испытывает сильную привязанность, но видит её лишь в воображении.
  • Сванн — Чувствительный и ревнивый, стремится к истине о чувствах Одетты, но его подозрения приводят к внутреннему конфликту. Чувствительный, но ревнивый, теряет контроль над мыслями и чувствами из‑за одержимости.
  • Одетта — Женщина, чьи действия и решения влияют на эмоциональное состояние Сванна. Независимая и свободная, не желает подчиняться желаниям Сванна.
  • г-жа Вердюрен — Богатая, строгая и требовательная женщина, которая контролирует приглашения и поддерживает порядок в «тесной компании».
  • г-н Вердюрен — Сдержанный и практичный, он поддерживает правила круга и помогает принимать новых членов.
  • доктор Котар — Он часто участвует в обсуждениях и помогает оценивать новых членов.
  • Реми — Служит Сванну в поисках Одетты.
  • Мать — Участвует в семейных ритуалах, поддерживает традиции и заботится о доме.
  • Дядя Адольф — Ранее жил в доме, но теперь редко посещает Комбре.

Цитаты

  • "В 1913 году вышел первый том, но сразу столкнулся с критикой."
  • "Пруст болезненно воспринял рецензию Поля Суде."
  • Тетя всегда разговаривала довольно тихо, полагая, что в голове у нее что-то надорвалось.
  • И даже если г-н Сванн так яростно нападал на знать, чуть не возмущался, почему Революция не гильотинировала всех дворян до одного.
  • «Господин кюре не хотел бы оказаться в тягость. Господин кюре внизу, я его в залу свела.»
  • «Я уверена, что если вы попросите у его высокопреосвященства новый витраж, — вяло отзывалась тетя, подумывая о том, что все это начинает её утомлять.»
  • И вдруг, даря мне ту радость, какую мы испытываем, когда находим у нашего любимого художника совершенно неожиданное полотно или когда нас подводят к картине, прежде знакомой нам только в виде карандашного наброска, когда музыка, слышанная раньше только на рояле, раздается затем облаченная всеми красками оркестра, дедушка сказал: «Ты же любишь боярышник, погляди — а этот куст розовый: красиво!»
  • Вам что, непременно нужно, чтобы у меня мигрень началась?
  • Подумаешь, — воскликнула безжалостная г-жа Вердюрен, — ну не помрет же эта ваша маменька, если вы не явитесь к ней на новогодний обед, тоже мне, провинциальные нравы!
  • Он поправил орхидеи в её платье, как будто это был первый шаг к её сердцу.

Сводка по автору из Wikidata

1871–1922. Marcel Proust. французский писатель, новеллист и критик

Читать онлайн

Страница 1 из 139

Annotation

Первый том самого знаменитого французского романа ХХ века вышел в свет более ста лет назад — в ноябре 1913 года. Роман назывался «В сторону Сванна», и его автор Марсель Пруст тогда еще не подозревал, что его детище разрастется в цикл «В поисках утраченного времени», над которым писатель будет работать до последних часов своей жизни.

Читателю предстоит оценить блистательный перевод Елены Баевской, который опровергает печально устоявшееся мнение о том, что Пруст — почтенный, интеллектуальный, но скучный автор.

Марсель Пруст

От переводчика

Комбре[2]

I

II

Любовь Сванна

Имена мест: имя

notes

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

46

47

48

49

50

51

52

53

54

55

56

57

58

59

60

61

62

63

64

65

66

67

68

69

70

71

72

73

74

75

76

77

78

79

80

81

82

83

84

85

86

87

88

89

90

91

92

93

94

95

96

97

98

99

100

101

102

103

104

105

106

107

108

109

110

111

112

113

114

115

116

117

118

119

120

121

122

123

124

125

126

127

128

129

130

131

132

133

134

135

136

137

138

139

140

141

142

143

144

145

146

147

148

149

150

151

152

153

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

168

169

170

171

172

173

174

175

176

177

178

179

180

181

182

183

184

185

186

187

188

189

190

191

192

193

194

195

196

197

198

199

200

201

202

203

204

205

206

207

208

209

210

211

212

213

214

215

216

217

218

219

220

221

222

223

224

225

226

227

228

229

230

231

232

233

234

235

236

237

238

239

240

241

242

243

244

245

246

247

248

249

250

251

252

253

254

255

256

257

258

259

260

261

262

263

264

265

266

267

268

269

270

271

272

273

274

275

276

277

278

279

280

281

282

283

284

285

286

287

288

289

290

291

292

293

294

295

296

297

298

299

300

301

302

303

304

305

306

307

308

309

310

Марсель Пруст В сторону Сванна

© Е. В. Баевская, перевод, 2009, 2013

© Издание на русском языке, оформление. ООО «Издательская Группа „Азбука-Аттикус“», 2013

Издательство Иностранка®

От переводчика

И даль свободного романа Я сквозь магический кристалл Еще неясно различал…

А. С. Пушкин

В какой момент груда листков, исписанных малоразборчивым почерком, испещренных исправлениями, вычеркиваниями, бесконечными стрелочками и вставками на полях, превращается в книгу, в нечто стройное и единое? В момент первой публикации, вероятно: после нее, сколько бы изменений ни вносили впоследствии в текст, жизнь книги уже началась. В ноябре предвоенного 1913 года еще никто — даже автор — не знал, что, собственно, будет дальше, но роман Марселя Пруста уже явился на свет, и расти ему предстояло ровно девять лет и четыре дня, до последних часов жизни писателя.

Есть что-то обнадеживающее для каждого молодого и честолюбивого романиста в истории о том, как пробивался к читателям самый знаменитый французский роман ХХ века, «В поисках потерянного времени», и как драматически складывалась история публикации его первого тома, «В сторону Сванна». Этот том вышел в свет ровно сто лет тому назад. Роман вызревал медленно, постепенно, первые его наброски возникли еще в 1908 году, и уже тогда обозначились такие важные для него темы, как драма укладывания спать и две «стороны», две стези, поочередно влекущие главного героя: сторона Вильбона (потом это будет Германт) и сторона Мезеглиза (в окончательном варианте — Сванна). Но это еще не тот роман, который мы знаем! В следующем году Пруст отложит наброски в сторону: у него возникнет замысел критического эссе «Против Сент-Бёва» — но кое-что из недописанного романа писатель включит в это эссе, и в рассуждения о литературе, вопреки ожиданиям и поверх барьеров, ворвутся будущие персонажи «Поисков» — г-н и г-жа де Германт, маркиза де Вильпаризи и сам повествователь, с которым г-ну де Германту интересно говорить о литературе, и даже молодая маркиза де Кардайек, урожденная Форшвиль, в которой мы узнаём Жильберту, дочку Сванна из еще не написанных «Поисков». Потом вдруг на одной странице с вполне реальными, вписанными в литературный процесс эпохи Морисом Метерлинком и Франсисом Жаммом появится выдуманный Прустом писатель Берготт, а за ним и несравненная служанка Франсуаза… Так критическое эссе на глазах превратится в роман, от которого автор уже больше не оторвется до самой смерти.

Первый том сложился к 1912 году, был перепечатан на машинке, нужно было искать издателя. Всем этим Пруст занимается с азартом и энергией: присматривает за машинисткой, чтобы не перепутала порядок тетрадей, попутно дорабатывает и уточняет написанное, например спрашивает у друга, живущего в Италии: какие именно цветы продают весной во Флоренции на Понте-Веккьо? И есть ли фрески в церкви Санта-Мария дель Фьоре? Рукопись оказывается слишком длинная — издатели предлагают поделить ее на два тома, и Пруст недоволен: «Это противоречит духу книги». Он хочет как можно меньше дробить роман на отдельные части и томики, потому что с самого начала он настаивает на единстве своего произведения: «Поиски» — не серия романов, а один большой роман, который нужно прочесть от начала и до конца, чтобы как следует понять.

Сперва рукопись в семьсот с лишним страниц предложена издательству «Фаскель», публиковавшему Гонкуров, Золя, Эдмона Ростана. Пруста одинаково привлекают и «Фаскель», и недавно созданный, но уже завоевавший блестящую репутацию в литературных кругах «Нувель ревю франсез» («НРФ»), к тому же и тут, и там у него есть добрые знакомые, и казалось бы, можно надеяться, что рукопись будет благосклонно рассмотрена. Но книга слишком непохожа на все, что писалось и публиковалось до сих пор, и издательский мир встречает ее с недоверием. В «Фаскель» она попадает на отзыв к поэту Жаку Мадлену, сотруднику издательства, который дает такое заключение: «На протяжении семи сотен страниц этой рукописи… мы не имеем ни малейшего, ни малейшего представления о том, что происходит. Зачем это все написано? К чему? — Невозможно понять! Невозможно сказать, что это, о чем это». И в конце декабря Эжен Фаскель отклоняет рукопись. Пруст надеется на журнал и издательство «НРФ», тем более что в журнале уже печатались отрывки, но получает отказ. Жан Шлюмберже, сотрудник «НРФ», потом оправдывался тем, что в издательстве никто не прочел рукопись, а отвергли ее за чрезмерно большой объем и за то, что у автора была репутация сноба. Странное оправдание! Пруст через друзей обращается в третье издательство — «Оллендорф», публиковавшее таких авторов, как Колетт и Ромен Роллан, причем предлагает взять на себя расходы по изданию. И вот ответ Эмбле, директора «Оллендорфа»: «Я, возможно, полный тупица, но для меня непостижимо, за какой надобностью этот господин на тридцати страницах расписывает, как он ворочается в постели, пока не заснет». Наконец Пруст обратился к Бернару Грассе, который начал свою издательскую деятельность всего за пять лет до того, но успел уже опубликовать несколько интересных современных книг, в том числе Жироду и Мориака. Грассе принял рукопись, хотя не слишком верил в успех; при посылке экземпляра уже отпечатанной книги он пишет другу: «Читать это невозможно, мы опубликовали это на счет автора» — и в самом деле, Пруст полностью оплатил издание. Любопытно, что в продолжении романа, «Содоме и Гоморре», Пруст опишет Бернара Грассе — тот окажется в гостях у г-жи Вердюрен: «Один великий парижский издатель заглянул с визитом и думал, что его будут удерживать, но очень быстро ретировался, понимая, что недостаточно шикарен для „тесной компании“. Был он рослый, крепкий, волосы черные как смоль, крайне трудолюбивый и в суждениях несколько безапелляционный. Чем-то он напоминал эбеновый нож для разрезания страниц». (Впрочем, кое-кто из французских комментаторов думает, что это может быть и портрет Эжена Фаскеля.)

Страница 1 из 139

Назад12139Далее

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее