Загрузка...
В сторону Сванна — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

В сторону Сванна

Автор Марсель Пруст
0+4.1k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
ПрустВ поисках утраченного времениромантрансляцияЕлена Баевскаяфранцузская литературапервый томпубликацияисторияпсихология

Описание

Книга повествует о трудном пути публикации шедевра Марселя Пруста, а также о семейных ритуалах, детском восприятии природы, социальных кругах и музыкальных связях, страстных и ревнивых отношениях, и внутреннем конфликте героя, который ищет смысл в мечтах и реальности.

Главный конфликт / проблема

Трудности публикации и критика, а также внутренние конфликты персонажей, связанные с ревностью и поиском идентичности

Ключевые идеи

  • Публикация первого тома романа Пруста была сложным процессом, включавшим множество отказов и редакторских изменений.
  • Критика и исправление опечаток сыграли решающую роль в успехе и дальнейшем признании цикла «À la recherche du temps perdu».
  • Ностальгическое описание старинного города Комбре и его архитектурных особенностей.
  • Роль тети Леони как центрального персонажа, её болезнь и привычки.
  • Взаимодействие Франсуазы с семьёй и её роль в поддержании домашнего порядка.
  • Атмосфера религиозных и бытовых ритуалов, подчёркнутая запахами и звуками.
  • Семейные традиции и взаимные ожидания, отражающие культурные ценности.
  • Важность семейных ритуалов и гостеприимства в дождливый день
  • Критика и восприятие искусства (витражи) как отражение ценностей персонажей
  • Восхищение детского восприятия природы и его связь с семейными ценностями
  • Первая романтическая привязанность как символ взросления
  • Строгий светский круг Вердюрены и его кредо

Вывод

Книга показывает, как личные и общественные обстоятельства влияют на творчество и личность, подчёркивая важность поддержки, критики и самопознания

Кому полезна

  • Любители классической литературы
  • Исследователи социокультурных процессов
  • Читатели, интересующиеся психологией персонажей

Главные темы

  • Публикация и критика
  • Семейные ритуалы
  • Детское восприятие природы
  • Социальные круги и музыка
  • Страсть и ревность
  • Мечты и реальность

Персонажи

  • Нарратор — Он мечтает о шторме, готической архитектуре и любви к Жильберте, но сталкивается с ограничениями семьи и реальности.
  • Тетя Леони — Живёт в доме на улице Св. Иакова, страдает от болезни, часто разговаривает сама с собой, придерживается строгих ритуалов и традиций. Уставшая от постоянных гостей, но сохраняющая ритуалы и порядок в доме, обсуждает наследство и семейные дела.
  • Франсуаза — Ответственная, заботливая, часто готовит чай и лекарства, играет важную роль в поддержании порядка в доме. Тщательно следит за порядком, часто комментирует действия тети. Она сопровождает героя по Елисейским полям и помогает ему справляться с повседневными задачами.
  • Жильберта — Символ первой романтической привязанности героя. Девочка, к которой герой испытывает сильную привязанность, но видит её лишь в воображении.
  • Сванн — Чувствительный и ревнивый, стремится к истине о чувствах Одетты, но его подозрения приводят к внутреннему конфликту. Чувствительный, но ревнивый, теряет контроль над мыслями и чувствами из‑за одержимости.
  • Одетта — Женщина, чьи действия и решения влияют на эмоциональное состояние Сванна. Независимая и свободная, не желает подчиняться желаниям Сванна.
  • г-жа Вердюрен — Богатая, строгая и требовательная женщина, которая контролирует приглашения и поддерживает порядок в «тесной компании».
  • г-н Вердюрен — Сдержанный и практичный, он поддерживает правила круга и помогает принимать новых членов.
  • доктор Котар — Он часто участвует в обсуждениях и помогает оценивать новых членов.
  • Реми — Служит Сванну в поисках Одетты.
  • Мать — Участвует в семейных ритуалах, поддерживает традиции и заботится о доме.
  • Дядя Адольф — Ранее жил в доме, но теперь редко посещает Комбре.

Цитаты

  • "В 1913 году вышел первый том, но сразу столкнулся с критикой."
  • "Пруст болезненно воспринял рецензию Поля Суде."
  • Тетя всегда разговаривала довольно тихо, полагая, что в голове у нее что-то надорвалось.
  • И даже если г-н Сванн так яростно нападал на знать, чуть не возмущался, почему Революция не гильотинировала всех дворян до одного.
  • «Господин кюре не хотел бы оказаться в тягость. Господин кюре внизу, я его в залу свела.»
  • «Я уверена, что если вы попросите у его высокопреосвященства новый витраж, — вяло отзывалась тетя, подумывая о том, что все это начинает её утомлять.»
  • И вдруг, даря мне ту радость, какую мы испытываем, когда находим у нашего любимого художника совершенно неожиданное полотно или когда нас подводят к картине, прежде знакомой нам только в виде карандашного наброска, когда музыка, слышанная раньше только на рояле, раздается затем облаченная всеми красками оркестра, дедушка сказал: «Ты же любишь боярышник, погляди — а этот куст розовый: красиво!»
  • Вам что, непременно нужно, чтобы у меня мигрень началась?
  • Подумаешь, — воскликнула безжалостная г-жа Вердюрен, — ну не помрет же эта ваша маменька, если вы не явитесь к ней на новогодний обед, тоже мне, провинциальные нравы!
  • Он поправил орхидеи в её платье, как будто это был первый шаг к её сердцу.

Сводка по автору из Wikidata

1871–1922. Marcel Proust. французский писатель, новеллист и критик

Читать онлайн

Страница 2 из 139

Так или иначе, год 1913-й оказался в жизни Пруста годом великих свершений: он нашел издателя для книги, он пять раз держал корректуру, причем при каждой правке основательно перерабатывал весь том, даже ввел в него нового персонажа, Вентейля; с его появлением роман наполнился рассуждениями о музыке и описаниями музыки — поэтому Пруст в поисках точной передачи впечатления усердно ходит в концерты, слушает Бетховена, и Франка, и Форе, и опять Бетховена. Одновременно необходимо готовить публику к выходу романа в свет. Грассе, гений рекламы, знает, как обставить это событие, и инструктирует автора: нужны три вещи — газетные интервью, публичное чтение отрывков и их публикация в газетах и журналах. Всем этим Пруст страстно занимается, особенно предварительными публикациями: в газете «Фигаро» напечатан «Боярышник белый и розовый» из «Комбре», потом «Луч солнца на балконе» из третьей части, «Имен мест», и далее «Деревенская церковь», опять из «Комбре». Эти отрывки Пруст слегка редактирует, чтобы они читались отдельно от контекста романа, и, в сущности, придает им вид «стихотворений в прозе» — так он сам их называет.

Но вот 14 ноября 1913 года «В сторону Сванна» выходит из печати, и уже через три недели Грассе уведомляет автора, что книгу придется допечатывать, потому что первый тираж — 1750 экземпляров вместо предусмотренных сначала 1250 — почти разошелся. Но радоваться рано: тут же весьма авторитетный критик Поль Суде опубликовал в солидной газете «Ле тан» разгромную рецензию. Главная несправедливость заключается в том, что Суде обрушивается на опечатки, которых — несмотря на все корректуры — оказалось безумно много в этом издании, и гневно уличает писателя то в незнании французского языка, то в невежестве. Пруст болезненно воспринял рецензию Поля Суде. «В ней я увидел свою книгу, как в зеркале, подстрекающем к самоубийству», — признавался он.

А в это время Габриэль Астрюк, руководитель театра на Елисейских Полях, переживает тяжелый душевный кризис из-за финансового краха своего театра. Заинтересовавшись рецензией в «Ле тан», он покупает «В сторону Сванна», начинает читать, забывает о своих горестях и влюбляется в книгу. Однако опечаток в ней и в самом деле невероятно много. А Астрюк в свое время зарабатывал на жизнь корректорской работой, и вот он хватает карандаш и принимается править опечатки. Затем он великодушно уступит автору выправленный экземпляр, благодаря чему во втором издании опечаток окажется неизмеримо меньше. А для Пруста восхищение одного из первых читателей послужит существенной моральной поддержкой. Постепенно обозначился явный успех книги, и этот успех оценило издательство «НРФ», с 1919 года называвшееся по имени одного из своих основателей, Гастона Галлимара; сотрудники «НРФ» — писатель Андре Жид и критик Жак Ривьер — обратились к Прусту и убедили его издавать у них все следующие тома.

Скажем несколько слов об авторе «Поисков». Марсель Пруст родился 10 июля 1871 года. На его жизнь наложила отпечаток тяжелая болезнь, астма, которой он страдал с детства. Он мечтал быть писателем еще в школьные годы, в юности испробовал свои силы во всевозможных литературных жанрах, сочинял стихи, рассказы, светскую хронику, рецензии, статьи, пародии. В университете изучал философию. К тому моменту, когда Пруст начал работать над романом, он был уже, кроме того, опытным и профессиональным переводчиком, подготовившим к печати и опубликовавшим две книги английского философа и культуролога Джона Рёскина. Он отказался от перевода, чтобы делать «переводы из самого себя» (именно так в 1906 году он определяет оригинальное литературное творчество в письме к своей приятельнице Мэри Нордлингер, англичанке, помогавшей ему в работе над Рёскином). К замыслу своей главной книги Пруст пришел, когда ему было уже за тридцать. В начале работы долго колебался — писать ему роман или философский трактат. Романный замысел окончательно сложился, когда было уже написано немало страниц. Трактат — да, трактат исследует законы жизни, но писателю этого было мало. Не трактат, а именно роман, по Прусту, может служить оптическим инструментом, который позволит читателю применить эти законы к себе, заглянуть в себя. Вот почему в последнем томе герой, собираясь написать книгу, говорит о своих будущих читателях: «Они будут читать не меня… а самих себя, а моя книга послужит им чем-то вроде того увеличительного стекла, которое протягивал покупателям хозяин магазина оптики в Комбре: благодаря этой книге я помогу им читать в себе. И я не стану ждать от них ни хвалы, ни хулы, пускай просто скажут, получилось ли у меня, совпадает ли то, что я написал, с тем, что они прочли у себя в душе…» Прустовская проза — это два слившихся вместе потока: дидактический, объясняющий жизнь пускай и с привлечением опыта ХХ века, но в сущности так же, как ее объясняли еще французские моралисты в XVII веке, и поэтический, достигающий той же цели средствами поэзии, сближениями «далековатых понятий», ритмами и метафорами, скрытыми и явными цитатами, аллюзиями и ассоциациями.

Пруст был, пожалуй, последним великим писателем, влюбленным в своих персонажей. Не только рассказчика или бабушку, он любит даже тетю Леони и Франсуазу, даже несносную двоюродную бабушку и глупых Селину и Флору.

Но главная его любовь, на наш взгляд, — это любовь к литературе: «Поиски» прежде всего — роман о литературном призвании, о становлении писателя, и не случайно «Комбре» кончается первым литературным опытом героя, стихотворением в прозе о трех колокольнях; судьба этого небольшого «текста в тексте» будет потом исподволь прослеживаться на протяжении почти всего романа. От этого небольшого отрывка герой в конце седьмого тома придет к созданию огромной книги, такой же длинной, как любимые Прустом сказки «Тысячи и одной ночи» или мемуары герцога де Сен-Симона:

«Это будет книга, длинная, как „Тысяча и одна ночь“, но только совсем другая. Когда любишь какое-нибудь литературное произведение, хочется, наверное, написать что-то на него похожее, но нужно пожертвовать сиюминутной любовью, заботиться не о своем вкусе, а об истине, которая не интересуется нашими пристрастиями и запрещает нам о них думать. И только если стремишься к истине, иногда удается набрести на то, что раньше отверг, и написать забытые тобой „Арабские сказки“ или „Мемуары Сен-Симона“ твоей эпохи. Но достанет ли мне времени? Не слишком ли поздно?»

Марселю Прусту времени хватило — или почти хватило: роман был в целом дописан, хотя, по мнению автора, еще нуждался в доработке. За две недели до смерти Пруст передал Жаку Ривьеру машинопись пятого тома. В ночь с 17-го на 18-е ноября работа еще продолжалась: Пруст до двух часов правил корректуру, диктовал своей сиделке и секретарше Селесте Альбаре исправления и добавления. Он умер от пневмонии на следующий день, 18 ноября 1922 года, в возрасте пятидесяти одного года.

Страница 2 из 139

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее