Загрузка...
В сторону Сванна — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

В сторону Сванна

Автор Марсель Пруст
0+4.1k читателей
Язык книгиru
Возрастное ограничение0+
Темы
ПрустВ поисках утраченного времениромантрансляцияЕлена Баевскаяфранцузская литературапервый томпубликацияисторияпсихология

Описание

Книга повествует о трудном пути публикации шедевра Марселя Пруста, а также о семейных ритуалах, детском восприятии природы, социальных кругах и музыкальных связях, страстных и ревнивых отношениях, и внутреннем конфликте героя, который ищет смысл в мечтах и реальности.

Главный конфликт / проблема

Трудности публикации и критика, а также внутренние конфликты персонажей, связанные с ревностью и поиском идентичности

Ключевые идеи

  • Публикация первого тома романа Пруста была сложным процессом, включавшим множество отказов и редакторских изменений.
  • Критика и исправление опечаток сыграли решающую роль в успехе и дальнейшем признании цикла «À la recherche du temps perdu».
  • Ностальгическое описание старинного города Комбре и его архитектурных особенностей.
  • Роль тети Леони как центрального персонажа, её болезнь и привычки.
  • Взаимодействие Франсуазы с семьёй и её роль в поддержании домашнего порядка.
  • Атмосфера религиозных и бытовых ритуалов, подчёркнутая запахами и звуками.
  • Семейные традиции и взаимные ожидания, отражающие культурные ценности.
  • Важность семейных ритуалов и гостеприимства в дождливый день
  • Критика и восприятие искусства (витражи) как отражение ценностей персонажей
  • Восхищение детского восприятия природы и его связь с семейными ценностями
  • Первая романтическая привязанность как символ взросления
  • Строгий светский круг Вердюрены и его кредо

Вывод

Книга показывает, как личные и общественные обстоятельства влияют на творчество и личность, подчёркивая важность поддержки, критики и самопознания

Кому полезна

  • Любители классической литературы
  • Исследователи социокультурных процессов
  • Читатели, интересующиеся психологией персонажей

Главные темы

  • Публикация и критика
  • Семейные ритуалы
  • Детское восприятие природы
  • Социальные круги и музыка
  • Страсть и ревность
  • Мечты и реальность

Персонажи

  • Нарратор — Он мечтает о шторме, готической архитектуре и любви к Жильберте, но сталкивается с ограничениями семьи и реальности.
  • Тетя Леони — Живёт в доме на улице Св. Иакова, страдает от болезни, часто разговаривает сама с собой, придерживается строгих ритуалов и традиций. Уставшая от постоянных гостей, но сохраняющая ритуалы и порядок в доме, обсуждает наследство и семейные дела.
  • Франсуаза — Ответственная, заботливая, часто готовит чай и лекарства, играет важную роль в поддержании порядка в доме. Тщательно следит за порядком, часто комментирует действия тети. Она сопровождает героя по Елисейским полям и помогает ему справляться с повседневными задачами.
  • Жильберта — Символ первой романтической привязанности героя. Девочка, к которой герой испытывает сильную привязанность, но видит её лишь в воображении.
  • Сванн — Чувствительный и ревнивый, стремится к истине о чувствах Одетты, но его подозрения приводят к внутреннему конфликту. Чувствительный, но ревнивый, теряет контроль над мыслями и чувствами из‑за одержимости.
  • Одетта — Женщина, чьи действия и решения влияют на эмоциональное состояние Сванна. Независимая и свободная, не желает подчиняться желаниям Сванна.
  • г-жа Вердюрен — Богатая, строгая и требовательная женщина, которая контролирует приглашения и поддерживает порядок в «тесной компании».
  • г-н Вердюрен — Сдержанный и практичный, он поддерживает правила круга и помогает принимать новых членов.
  • доктор Котар — Он часто участвует в обсуждениях и помогает оценивать новых членов.
  • Реми — Служит Сванну в поисках Одетты.
  • Мать — Участвует в семейных ритуалах, поддерживает традиции и заботится о доме.
  • Дядя Адольф — Ранее жил в доме, но теперь редко посещает Комбре.

Цитаты

  • "В 1913 году вышел первый том, но сразу столкнулся с критикой."
  • "Пруст болезненно воспринял рецензию Поля Суде."
  • Тетя всегда разговаривала довольно тихо, полагая, что в голове у нее что-то надорвалось.
  • И даже если г-н Сванн так яростно нападал на знать, чуть не возмущался, почему Революция не гильотинировала всех дворян до одного.
  • «Господин кюре не хотел бы оказаться в тягость. Господин кюре внизу, я его в залу свела.»
  • «Я уверена, что если вы попросите у его высокопреосвященства новый витраж, — вяло отзывалась тетя, подумывая о том, что все это начинает её утомлять.»
  • И вдруг, даря мне ту радость, какую мы испытываем, когда находим у нашего любимого художника совершенно неожиданное полотно или когда нас подводят к картине, прежде знакомой нам только в виде карандашного наброска, когда музыка, слышанная раньше только на рояле, раздается затем облаченная всеми красками оркестра, дедушка сказал: «Ты же любишь боярышник, погляди — а этот куст розовый: красиво!»
  • Вам что, непременно нужно, чтобы у меня мигрень началась?
  • Подумаешь, — воскликнула безжалостная г-жа Вердюрен, — ну не помрет же эта ваша маменька, если вы не явитесь к ней на новогодний обед, тоже мне, провинциальные нравы!
  • Он поправил орхидеи в её платье, как будто это был первый шаг к её сердцу.

Сводка по автору из Wikidata

1871–1922. Marcel Proust. французский писатель, новеллист и критик

Читать онлайн

Страница 3 из 139

Роман Марселя Пруста «В поисках потерянного времени» — книга одновременно и стройная, и хаотичная: в этом он похож на средневековый готический собор, совмещающий в себе симметрию и асимметрию, гармонию и дисгармонию. Поначалу в замысле Пруста преобладала симметрия, но оказалось, что «Поиски» — это прежде всего изображение того, как размышляет человек, а наше мышление не может с начала до конца подчиняться стройному плану, оно прихотливо и не любит жестких рамок[1].

Пруст в последнем томе «Поисков» сформулирует это так:

«…Чтобы каждый том воспринимался как часть единого целого, писатель… должен готовить свою книгу тщательно, постоянно перестраивая части, как войска во время наступления, терпеть ее как усталость, повиноваться ей, как правилу, строить, как церковь, соблюдать, как диету, побеждать, как препятствие, завоевывать, как дружбу… И в таких больших книгах есть части, которые вы успели только наметить и, скорее всего, никогда их не кончите, именно из-за обширности плана, замысленного архитектором. Увы, как много огромных соборов остались незавершенными!» Вот и роман Пруста был хоть и дописан, но не завершен: автор работал над ним до последнего дня и работал бы еще. Как гигантский собор, роман вбирал в себя разные формы, эпохи, веяния; его порталы, фасады, галереи, башенки вырастали в разное время и отражали разные влияния, но все строительство неизменно подчинялось замыслу архитектора.

Напомним, как выстроился этот роман-собор в окончательном виде:

Книга 1: В сторону Сванна.

Книга 2: Под сенью девушек в цвету.

Книга 3: Сторона Германтов.

Книга 4: Содом и Гоморра.

Книга 5: Пленница.

Книга 6: Исчезновение Альбертины.

Книга 7: Обретенное время.

Первая книга, «В сторону Сванна», состояла из трех частей. В первой части, которая называется «Комбре», Марсель, рассказчик, немолодой уже человек, в часы бессонницы вспоминает свое детство в милом провинциальном городке, навсегда оставшемся для него колыбелью души, потерянным раем. Во второй части действие происходит лет на десять-двенадцать раньше, чем в «Комбре», Марсель тогда еще не родился, рассказывает он с чужих слов. Называется эта вторая часть «Любовь Сванна», в ней читатель встречается с некоторыми персонажами, уже знакомыми ему по началу романа, — одних он видел мельком, других рассматривал вместе с Марселем, его детским, напряженным, пристальным взглядом. Наконец, третья часть, «Имена мест: имя» возвращает нас к истории повествователя. Его жизнь и жизнь Сванна окончательно переплелись: он уже подросток, он влюблен в дочь Сванна Жильберту, бывает у них в доме, приобщается к духовным интересам отца и дочери, испытывает первое любовное разочарование: Жильберта его не любит.

Место действия «Любви Сванна» и «Имен мест» — Париж. Современники Пруста читали изображенный им Париж как открытую книгу, городской текст; мы постарались снабдить примечаниями наиболее важные топонимы, потому что все они нагружены точным социологическим смыслом, который был понятен первым читателям, да, кстати, многие парижские маршруты доступны и сегодня любителю прогулок по литературным местам (например, можно сесть в автобус и проехать до Люксембургского дворца по следам Сванна и г-жи Котар). Вместе с тем в географии романа немало условностей: мы знаем, что Сванн жил на Орлеанской набережной в стариннейшей части Парижа — на острове Сен-Луи (за что его порицали родственницы Марселя — место это казалось им куда менее шикарным, чем новенький бульвар Османн или веселая авеню д’Опера), Одетта жила на улице Лаперуза, Вердюрены (как выяснится в дальнейшем) на набережной Конти — но где жили Германты и прочие принцы, герцогини и маркизы? Пруст об этом молчит. Знаменитое Сен-Жерменское предместье, приют аристократии, не имеет точных адресов в «Поисках», оно раскинулось где-то между реальным Парижем и романами Бальзака, создателя «мифа Сен-Жерменского предместья». Его невидимые границы не очерчены и в реальном Париже: они охватывают приблизительно шестой и седьмой округа на левом берегу и простираются до улицы Фобур Сент-Оноре на правом.

Кроме городского пространства, герои романа существуют в пространстве культурном, которое характеризует их еще точнее, чем места, где они живут или бывают. Шарль Сванн, рафинированный интеллектуал, искусствовед, увлекается всем тем, что волновало современных ему эстетов: его интересуют выставка импрессионистов, декадентская пьеса, старые мастера, переосмысленные на рубеже века, — Джотто, Боттичелли и Вермеер; вкус Вердюренов дает сбои, хотя они изо всех сил стараются быть на уровне новейших веяний — и подчас им это удается: не случайно г-жа Вердюрен — поклонница Вагнера; завсегдатаи их салона, при всем снобизме, подчас наивно невежественны; аристократы в романе культурны, но несколько консервативны; Одетта некультурна и претенциозна. Марсель, главный герой, к концу тома уже подросток: он зачитывается Берготтом, бредит то Бальбеком (этот город выдуман Прустом, но вобрал в себя черты реальных приморских городов в Нормандии), то Венецией и Флоренцией, хранящими шедевры Фра Анджелико, Джорджоне и Тициана.

После 1913 года Пруст продолжает работать над романом, но в течение пяти военных лет ничего не публикует. Именно из-за этой паузы роман стал разрастаться и оказался намного длиннее, чем задумывался вначале. В 1918 году в общих чертах рукопись завершена (хотя до последнего дня Пруст будет вносить в нее изменения, часто очень значительные). В этом же году выходит второй том, который приносит автору признание и Гонкуровскую премию. В 1919 году появятся переиздания «Девушек в цвету» и «Сванна». В 1920-м — первая часть «Стороны Германта». В 1921-м — вторая часть «Германта», первая часть «Содома и Гоморры». В 1922 году весной выйдет в свет вторая часть «Содома и Гоморры», а в ноябре, за несколько дней до смерти Пруста, окончание «Содома и Гоморры» и «Пленница». Последние два тома будут опубликованы посмертно, «Исчезновение Альбертины» — в 1925 году, а «Обретенное время» в 1927-м.

История, рассказанная в «Любви Сванна», во многом предвещает судьбу рассказчика, служит ему предостережением, а читателю предуведомлением и легким пунктиром намечает дальнейшие пути, по которым будет развиваться роман. Любовь-страдание откроется юному Марселю уже в «Именах мест». Дальше Марселю предстоит изучить любовь-ревность, но, в отличие от Сванна, призванием он не пожертвует: Сванн не написал книгу о Вермеере, — Марсель в конце концов станет писателем и создаст свой роман.

Елена Баевская

Страница 3 из 139

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее