Загрузка...
Темные аллеи — обложка книги
Читать бесплатно онлайн

Темные аллеи

Автор Иван Алексеевич Бунин
0+15k читателей
Дата написания1970-01-01
Язык книгиen
Язык оригинала0
Возрастное ограничение0+

Описание

Книга «Темные аллеи» – это повествование о памяти, прощении и поиске новых отношений, где главные герои сталкиваются с прошлыми ошибками, разлуками и внутренними конфликтами, пытаясь найти смысл в изменчивом времени.

Главный конфликт / проблема

Невозможность простить прошлое и внутренний конфликт, возникающий из разлуки и разочарований

Ключевые идеи

  • Воспоминания о прошлой любви и невозможность прощения
  • Путешествия как способ поиска новых отношений и смысла
  • Влияние времени на судьбу и личные решения
  • Меланхолия и воспоминания о прошлом
  • Тема разлуки и поиска новых возможностей
  • Внутренний конфликт и ревность
  • Ностальгия и воспоминания о детстве
  • Влияние войны на личную жизнь
  • Любовные переживания и утраты
  • Погоня за загадочной девушкой
  • Любопытство и поиск истины
  • Одиночество и предательство

Вывод

Книга приводит к выводу, что память и прошлые ошибки формируют настоящее, но поиск новых отношений и принятие времени позволяют двигаться вперёд

Кому полезна

  • Любители психологической прозы
  • Историки и исследователи личных историй
  • Читатели, интересующиеся темой памяти и прощения

Главные темы

  • Память и прощение
  • Влияние войны на личную жизнь
  • Поиск новых отношений

Персонажи

  • Николай Алексеевич — Старший, строгий, но с глубокими чувствами, пытается понять прошлое и свои ошибки
  • Надежда — Сильная, холодная, не простила Николая, но помнит их прошлое
  • Нарратор — Мужчина, который переживает ностальгию по детству и молодости, сталкивается с различными людьми и событиями, отражая влияние войны на его жизнь и ищет вдохновение в истории девушки
  • Пётр — Мужчина, живущий в снежном доме, любящий Татьяну, но стремящийся к переменам
  • Татьяна — Женщина, которая пытается удержать Петра и справиться с разлукой
  • Ольга Александровна — Женщина, с которой Пётр разговаривает о жизни и любви
  • Главный герой (из третьего отрывка) — Чувствительный, ищущий любви и понимания, испытывающий ревность и внутренний конфликт
  • Натали — Холодная и непредсказуемая, меняет своё поведение, иногда ласкова, иногда избегает
  • Сони — Болеет, но проявляет заботу и иногда конфликтует с главным героем
  • Улан — Поддерживает главного героя, иногда вмешивается в семейные дела
  • Девушка-дочь дьячка — Молодая женщина, которая бросила семью и приехала в Москву, встречается с главным героем
  • Военный доктор — Мужчина, с которым герой обсуждает воспоминания и пытается спасти девушку

Цитаты

  • — Надежда! Ты? — сказал он торопливо.
  • — Я не простила. Раз разговор наш коснулся до наших чувств, скажу прямо: простить я вас никогда не могла.
  • «Однажды я жил в этой местности на каникулах, — сказал он. — Был репетитором в одной дачной усадьбе, верстах в пяти отсюда.»
  • — Что ж вы так заспались? — спросила Татьяна, ставя поднос на столик.
  • "В одной знакомой улице я помню старый дом…"
  • "Убежим! Куда, зачем, от кого?"
  • "Я всю дорогу слышала, что сзади меня кто-то идет. Почему вы поехали за мной?"
  • "Так я еще могу нравиться?"
  • Дай им вечный покой, Господи, и да светит им вечный свет (лат.)
  • Возлюбленная нами, как никакая другая возлюблена не будет! (лат.)

Сводка по автору из Wikidata

1870–1953. Иван Алексеевич Бунин. русский писатель, поэт и переводчик (1870—1953)

Читать онлайн

Страница 3 из 69

Так отражается бунинское представление об общей катастрофичности бытия, непрочности всего того, что доселе казалось утвердившимся, незыблемым и, в конечном счете, — звучит отраженно и опосредствованно, как эхо великих социальных потрясений, которые принес человечеству двадцатый век. Общественные катаклизмы ломают судьбы героев столь же неожиданно, как и смерть от родов Натали («Натали») или кончина старого генерала в метро («В Париже»). Написанные в эмигрантском «далеке», бунинские рассказы не могли иметь «счастливые» завершения. Поэтому они, обращенные к событиям чуть ли не начала века, сохраняют тем не менее современность, немемуарность звучания. Мы ощущаем в них отдаленное и непрямое следствие тех потрясений, через которые прошел писатель, оказавшись отторгнутым от любимой России.

Эта немемуарность проявилась в форме своеобразного преодоления времени, смещения временны́х пластов, образующих единый «поток сознания», в котором, погружаясь в разновозрастные воспоминания, путешествует рассказчик.

Болезненно восприимчивый к текучести времени, его загадочной необратимости, Бунин стремится найти в нем «окно», возможность прорыва в причинно-следственной цепи событий. Героиня «Холодной осени» (1944), проводив на германскую войну, на скорую гибель своего жениха, много потом мыкала горя: торговала в восемнадцатом подержанными вещами на Смоленском рынке в Москве, зимой двадцать первого отплыла в ураган из Новороссийска в Турцию, побывала в Болгарии, Сербии, Чехии, Бельгии, Париже, Ницце. Но она убеждена, что вся дальнейшая карусель событий, безостановочный «бег» — это лишь дурной сон, от которого нужно проснуться к «настоящему», к встрече с погибшим женихом. Рассказами-снами, рассказами-виде́ниями, разрушающими самую структуру времени, выглядят некоторые произведения из книги «Темные аллеи».

Когда происходит действие рассказа «Поздний час», быть может, одного из самых показательных в этом смысле? «Ах, как давно я не был там, сказал я себе. С девятнадцати лет <... > И шли и проходили годы, десятилетия. И вот уже нельзя больше откладывать: или теперь, или никогда. Надо пользоваться единственным и последним случаем, благо, час поздний и никто не встретит меня». У рассказа точная дата: «19 октября 1938». Именно тогда, из далекого Грасса, отправляется «он» в свое странное путешествие. Однако разве это только путешествие в прошлое, в «пятьдесят лет назад»? В июльской ночи все кажется знакомым, прежним — «одно было странно, одно указывало, что все-таки кое-что изменилось на свете с тех пор, когда я был мальчиком, юношей: прежде река была несудоходная, а теперь ее, верно, углубили, расчистили...». Сон наяву продолжается. Неземным холодом веет от призрачного города, где уже умерли все — отец, мать, брат любимой, пережившие ее, но дождавшиеся своего срока, все родные, приятели и друзья самого рассказчика. А он продолжает идти мертвым городом, выходит к кладбищу, к «ее» могиле, на которую «дивным самоцветом» глядит «невысокая зеленая звезда».

Время остановилось. Сюжет развивается «в пустоте», произвольно переходя из одной временно́й плоскости в другую, разворачиваясь как бы в «неэвклидовом» пространстве. Убежденный отрицатель всяких «новых» веяний, Бунин неожиданно сближается с «крайними» представителями западного реализма XX века, продолжавшими заветы своих учителей и уже изменявшими им в направлении модернизма.

В чрезвычайно трудных условиях эмиграции бунинский талант не закостенел в отчаянии и тоске, но и, стесненный, отрезанный от родины, продолжал поиски нового. Можно даже сказать, что именно в зарубежье личное, идущее непосредственно от Бунина, стало прорываться в его произведениях сильнее и явственнее, чем прежде. За годы одиночества, воспоминаний, медленного, но, как могло казаться тогда, надолго окружившего его забвения, в бунинском творчестве произошла концентрация внимания на нескольких коренных проблемах — любви, смерти, памяти о России.

Книга «Темные аллеи» — ярчайшее тому доказательство.

Передавая ее журналисту Андрею Седых для публикации в США, Бунин сказал:

— Это книга о любви с некоторыми смелыми местами. В общем, она говорит о трагичном и о многом нежном и прекрасном. Думаю, что это самое лучшее и самое оригинальное из того, что я написал в жизни...

Олег Михайлов

Часть первая

Темные аллеи

В холодное осеннее ненастье, на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной многими черными колеями, к длинной избе, в одной связи которой была казенная почтовая станция, а в другой частная горница, где можно было отдохнуть или переночевать, пообедать или спросить самовар, подкатил закиданный грязью тарантас с полуподнятым верхом, тройка довольно простых лошадей с подвязанными от слякоти хвостами. На козлах тарантаса сидел крепкий мужик в туго подпоясанном армяке, серьезный и темноликий, с редкой смоляной бородой, похожий на старинного разбойника, а в тарантасе стройный старик военный в большом картузе и в николаевской серой шинели с бобровым стоячим воротником, еще чернобровый, но с белыми усами, которые соединялись с такими же бакенбардами; подбородок у него был пробрит и вся наружность имела то сходство с Александром II, которое столь распространено было среди военных в пору его царствования; взгляд был тоже вопрошающий, строгий и вместе с тем усталый.

Когда лошади стали, он выкинул из тарантаса ногу в военном сапоге с ровным голенищем и, придерживая руками в замшевых перчатках полы шинели, взбежал на крыльцо избы.

— Налево, ваше превосходительство, — грубо крикнул с козел кучер, и он, слегка нагнувшись на пороге от своего высокого роста, вошел в сенцы, потом в горницу налево.

В горнице было тепло, сухо и опрятно: новый золотистый образ в левом углу, под ним покрытый чистой суровой скатертью стол, за столом чисто вымытые лавки; кухонная печь, занимавшая дальний правый угол, ново белела мелом; ближе стояло нечто вроде тахты, покрытой пегими попонами, упиравшейся отвалом в бок печи; из-за печной заслонки сладко пахло щами — разварившейся капустой, говядиной и лавровым листом.

Приезжий сбросил на лавку шинель и оказался еще стройнее в одном мундире и в сапогах, потом снял перчатки и картуз и с усталым видом провел бледной худой рукой по голове — седые волосы его с начесами на висках к углам глаз слегка курчавились, красивое удлиненное лицо с темными глазами хранило кое-где мелкие следы оспы. В горнице никого не было, и он неприязненно крикнул, приотворив дверь в сенцы:

— Эй, кто там!

Тотчас вслед за тем в горницу вошла темноволосая, тоже чернобровая и тоже еще красивая не по возрасту женщина, похожая на пожилую цыганку, с темным пушком на верхней губе и вдоль щек, легкая на ходу, но полная, с большими грудями под красной кофточкой, с треугольным, как у гусыни, животом под черной шерстяной юбкой.

— Добро пожаловать, ваше превосходительство, — сказала она. — Покушать изволите или самовар прикажете?

Приезжий мельком глянул на ее округлые плечи и на легкие ноги в красных поношенных татарских туфлях и отрывисто, невнимательно ответил:

— Самовар. Хозяйка тут или служишь?

Страница 3 из 69

Вам также может понравиться

Страница 1 из 407

Назад12407Далее